趁著几天空闲，把〈花甲男孩转大人〉这出剧看完了。和过去的剧评一样，我会直接评论
剧，当然也会直接暴雷，请还没追这部的人要注意（先说结论：此剧值得一看，我觉得这
是我看过最好看的台剧）
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我所看过最好看的台剧
〈花甲男孩转大人〉是一出完成度很高的台剧，你可以不认同里面的角色，你可以不认同
剧情的发展，你可以不认同这整出剧所要表达的任何事情，但你不能不认同，这出剧有他
明确的目标，而且做得很好，无论在幕后的技术层面、演员的演技，或者是编剧的安排上
，都有很不错的表现。从〈天黑请闭眼〉、〈通灵少女〉，一直到〈花甲男孩转大人〉，
今年真是台剧精彩的一年。
那么不废话，先来说说，我认为〈花甲男孩转大人〉的剧情核心是什么。
在影视工业那么发达，每个人都看过几十部影集及电影的今天，要被编剧捉弄是很得来不
易的体验，有些编剧铺下的梗，经验老到的观众往往看到一半就会发觉。那样被捉弄的难
得体验，我在〈花甲男孩转大人〉里面体验到了。
一姐的精神
从一开始花甲耍废、谈论成绩、打工（并被辞退），接着误判别人为诈骗集团，我就必须
为选角喝采，卢广仲真是一条天生的鲁蛇。那么照理说，这个故事应该是讲这条鲁蛇蜕变
的故事，照理说，他应该要在事业、爱情，而且最主要是人格上，有着突破性的转变，才
能够呼应我们所看到的开头，并且结束这段故事。但是随着故事的进度，我们发觉，原来
“花甲男孩”讲的还真的是那些老大人，而且是老男人。虽然很多事情不是可以量化比较
的，但处理四个老男人，比起处理一个大学生要艰难多了，这点可以说编剧或原著（我没
看过原著，所以不确定原著跟电视剧有何差别）选择走上一条比较有挑战性的道路。当然
，我这么写意思并不是说花甲并没有改变，他也有所改变，我的意思只是说，假如花甲到
了剧终，跟剧一开始时没有差别，那么这出戏还会勉强成立（只是这样就留下了一个很谜
样的诠释空间，甚至是会让整出剧变成一出悲剧），但另一方面，假如到了剧中，他的叔
叔们还没有任何改变，那么这出剧就会变成一出闹剧。
因此叔叔们基本上是跟花甲共享主角，他们都各有自己的问题。花甲的爸爸有着荒唐的过
去，伤害了不少人；二叔迷恋权力、自私自利；三叔自卑又忌妒哥哥们；四叔则自溺于丧
子及妻子外遇之痛，无法自拔。这些问题用文字写出来，好像很严重，但其实我们各自的
家庭中，应该或多或少都有这些故事的原型，再加上这四位演员非常惊人的演技，使得〈
花甲男孩转大人〉成为了一出好戏。
那么编剧是怎么解决他们的问题呢？基本上答案就是一姐与花甲的生活之道。只要简单过
生活、不要有太多贪心、不要针锋相对，更不要钻牛角尖自寻烦恼，人就能得到幸福与快
乐。因此花甲从一开始到最后结束，其实性格上的差异并不是很明显，因为他一直都是扮
演“活着的一姐”，或者应该说，是“一姐精神的体现”，他是四位叔叔的重要对照组。
↑一姐除了一开始上台北找花甲以外，其实多半是弥留状态，但却是全剧的精神核心。
花甲们的生存之道
不过花甲也有自己的烦恼：他一直不知道自己该不该做乩童。基本上这个烦恼构成了他与
爸爸、雅婷以及阿玮之间的关系。随着故事的进展，他对于自己想做的事情越来越清楚，
跟其他人的关系也厘清了。这部分导演处理地很好，让人能够感受到，花甲是因为有了想
做自己的心情，因此努力厘清自己的想法，也厘清与旁人的关系，最后旁人也感受到了他
的努力，站到了支持他的立场上爱他。
↑卢广仲演绎了一个温柔的人，他默默抵抗别人的强迫，在当中成长，并坚定地维系自己
所相信的事情。
花甲最后想做的事情，是让祖厝成为“大家的家”。到底什么是“大家的家”，获利模式
具体又是什么，花甲没有明说，因此这是一个非常浪漫的结尾。除了这个结尾，这出戏还
有非常多浪漫的安排，像是花甲爸爸和自己的情人去香港迪士尼，二叔在美丽的菜园种菜
，三叔决定做一姐小时候给他的回忆土窑鸡，四叔开了咖啡店。每个人顿时之间都没有了
烦恼，一切顺利，相处起来也愉快。
因此这出剧的起点是花甲们的欲望，以及精神的黑暗面，终点则是平淡、快乐，而且浪漫
的生活。看这出剧的大部分时候，就像搭一通直达列车，焦点非常清楚。
关于〈花甲男孩转大人〉，我所不认同的事情
当我在上面写下：“你可以不认同这整出剧所要表达的任何事情，但你不能不认同，这出
剧有他明确的目标，而且做得很好”这段话时，我其实是写给自己的，因为关于这出剧所
传达的概念，我其实有一些不认同的地方。
花甲的阿嬷一姐，对儿女疼爱有加，想必也得到了所有〈花甲男孩转大人〉观众的认同；
相对地，他的儿子们心中只有自己的欲望，是非常幼稚、还没有转大人的表现。
但其实每个家庭的结构，背后都有它的原因。二叔之所以想得到权力，是为了重振父亲留
下的名声；三叔之所以想赚大钱，是想要回馈给母亲，在她面前得到肯定。这些其实都是
想回应父母的期望，与花甲对于当乩童的反抗不同，二叔、三叔选择了传统意义上的孝顺
，这除了是要回馈父母的心意以外，也是因为父母真的在他们身上砸了不少资源，所以才
有沉重的心理压力。而父母在他们身上所投入的资源，也在他们关系紧张的时候，成为彼
此的“相骂本”。这种人与人之间无法切割的付出，正是来自于传统的大家庭结构，那么
为什么他们会痛苦？因为他们想要追求的，其实是各自的小家庭，其实是人与人之间没有
利益的纠葛，只剩下亲情与相处。就像二叔一家，在他们不再围绕着二叔的选举旋转之后
，也得到了幸福。
↑一姐的可爱，没有人舍得告别。但也许对这些子孙来说，她的告别也为这个家庭的僵局
，带来一个解答。
幸福与不幸的物质基础
所以最后剧情并没有完整交代到底家产是怎么分的，因为在编剧的设定中，家产这件事情
已经不再重要了。郑家的幸福，透过了把权力、金钱、贪念洗涤掉之后，显现在繁星里。
但事实上，除了心灵层面的升华，郑家的幸福还来自另一个事实：郑刘春一的后代们，除
了祖厝以外，都已经正式分家了（不管最后一姐到底留下多少财产），这才是他们能够河
水不犯井水的物质基础。说得残酷一点，只要郑刘春一仍弥留，郑家利益的纠葛就一定存
在且无法得到解决，因此就会以吵架的方式呈现。
假如任何事情都是与爱的人抱着哭一哭就能够解决，那么无数的台湾大家庭就不会争吵，
甚至对簿公堂了。戏剧理应当为观众带来救赎与安慰，但是〈花甲男孩转大人〉在这部分
所传达出来的讯息，我却觉得太过于不切实际，而且把传统大家庭的问题看得太简单了。
比起这出戏前半段的写实场面，我不得不说，它的后半段简直文青得有些过分了。
还有一些缺点：令人发指的台词
再好的戏剧都有缺点，〈花甲男孩转大人〉也不例外。有别于上一段，我讲的是“我所不
认同的部分”，这一段我则想写“这出戏没处理好的部分”。
首先，里面有些对白太文诌诌，让人出戏。例如，史黛西姐姐对花甲爸爸说：“只有你能
够放弃你自己，别人没有放弃你的权利。”奇怪，这句话为什么不用比较直白的台语说，
明明她几乎全部都在讲台语啊？而且这两句话虽然很有道理，但以这种方式表达还蛮没意
思的，只让人出戏。
↑也许史黛西姐姐讲的确实是好台词，只不过要放在别人身上讲才会比较适合。
更令人发指的台词出现在花亮的口中，他说：“我犯了全天下男人都会犯的错。”他是不
是与编剧交恶？为什么要讲这种话？这是一个玩笑吗？事实上，那一整段他犯错的戏，我
都觉得令人发指，他与姿萱的演技已经跟饰演同辈的花甲、花明有段距离了，编剧还要给
他那么仓促的节奏来认错，直到后续两人的互动，我也不是觉得很自然，这整段实在很遗
憾。甚至我也要质疑，花亮这条线真的有必要这样子吗？我了解，比起花甲，花亮是个优
秀的对照组，因此他的堕落才更让人们反思，到底什么是成功。但花亮在这整出戏中，比
较像是为了犯错而犯错，因此他每次对镜头的呐喊都让人觉得尴尬，我们只能这样安慰花
亮：“好啦，我知道你也只是为了彰显出花甲的好才犯错的。”
缺少的刻画，以及多余的剧情
在三叔最后爆发出对于二哥掌握资源的不满之前，我们已经知道他对于兄弟之间的资源分
配有意见；在二叔最后追逐权力失速之前，我们已经看到他对于他人的掌控欲；在四叔最
后说出关于逝去儿子的疯言疯语之前，我们已经看到他的憔悴伤心。但是在花亮这条线，
我只看到花亮的爆炸，事前却没看见炸弹的引信，以及它是如何被点燃的。也许花亮这个
角色在处理上，缺少了与其他角色有机的互动，也没有对于他人生心路历程的刻画，才会
有这种后果吧，这实在很可惜，因为假如我们能够了解“花亮为什么是今天的花亮”，也
许我们就更能体会，“花甲为什么是今天的花甲”。
另一方面，花慧与男友光头的感情，可以说是令人动容，但是我不太清楚这样的安排是想
表达什么。花慧为了逃避糟糕的父亲而到台北，和男友一起生活，这个男友体贴、细心，
又有幽默感，很不幸的是，他得了血癌，后来也因此死去。以上固然是个完整的故事，但
假如把花慧跟光头这两个角色直接删掉，对〈花甲男孩转大人〉也没有影响，所以我不禁
怀疑，这出戏给花慧与光头的戏分会不会太多了？即便这两个角色必须留下，那难道这出
戏不能以一个比较远的距离来处理花慧吗？如果这样安排呢：花甲爸爸偷偷来到台北观察
花慧，发现他的工作、罹癌的（或者健康的也可以呀，也并没有非得处理罹癌议题不可的
理由）男友，以及他的前妻，他偷偷帮前妻按了摩，之后离去，他没有要求任何人回到老
家。这样难道不好吗？甚至我认为，假如花慧没有回老家，坚持留在老家的花甲，他所在
乎的事情－－家庭价值，才会更加清晰。
↑后来爬文后发现，原来〈花甲〉原著是数个短篇小说合集，那难怪会有觉得多余的现象
。但适当取舍这些多余，也是改编小说的任务之一。
最后，还有一点让我有些在意，那就是阿玮的转变。去讲说阿玮之所以有着男性化的打扮
，是因为来自于父亲的错误教养，这是不是有点政治不正确？不过这方面编剧有他的自由
，而且反过来说，假如为了政治正确，就去限制阿玮男性化打扮的原因，好像也未必是正
确的，这点还有待讨论。
总之，这出剧的优点在于剧情很饱满，但在整理剧情结构后，我会认为这出戏还称不上秾
纤合度，还有不少加加减减的空间。
写在抱怨之后，写不尽的优点
虽然上面讲了很多自己所以为的缺点，但〈花甲男孩转大人〉还是有很多优点的，而且多
到说不清。像是令人动心的阿玮（无论头发长短）跟雅婷，演技都非常不错，阿玮、花明
、雅婷，以及花甲的情感关系，也是很让人挣扎，不知到底该期待谁跟谁在一起。
一姐的四个儿子演技精湛就不用说了，到底是怎么凑到这四大天王共演的，我很好奇。除
此之外，花明的演技也非常有说服力，虽然在戏中，花亮常常把花明比下去，但以演技来
说，情况刚好相反。我印象最深刻的，是花明在帮忙花亮的婚礼时，花亮随口就把花明叫
过来，指使他去帮忙岳父岳母拖车，随即就走掉，花明那时回头看花亮的表情，不，其实
就算只有眼神，也让人忘不了。
↑事后再看一次这个片段，发现花明实际上的一瞥只有不到半秒，但让我留下了深刻的印
象。
最后，有些人会认为，花明想要侵犯雅婷，基本上是不可原谅的，但我觉得这就是花明这
个人的特色。比起表面上看起来很废，但其实有在思考的花甲，花明就是很冲动，也不会
想到后果；比起一个眼神，就能察觉到别人情绪的花甲，花明就是理解别人的能力有缺陷
，搞不懂雅婷的意思；比起花甲在发脾气之后，没有办法立刻向阿玮道歉，花明在知道自
己犯错之后，几乎是崩溃著向雅婷道歉。道歉不代表做过的事情就都可以当作不存在，无
法察觉别人的意思也不构成伤害别人的理由，但我想这就是花明，以及花明这类人生存的
课题。因此我觉得这部分的编剧非常精采，也与花甲的个性有所映衬。
最后还是要再次给〈花甲男孩转大人〉剧组一个掌声，也给原著作者一个掌声，如果说〈
通灵少女〉证明了“题材本土化就是国际化”的道理，那么〈花甲男孩转大人〉就是证明
“台湾人终究还是需要台湾的故事”，这出剧是再多外来的优秀作品都无法取代的。
↑其他更多的优点，几乎是写不尽了。明明对这出剧的喜欢，远大于对于这出剧的不喜欢
，但不晓得为什么，称赞的话就是打得比批评还要少那么多。也许人与人之间的相处有时
也是如此吧。