观看植剧场“花甲男孩转大人”，深深被吸引。该剧精致呈现从个人、家庭，而后
家族的全貌，既让人想起2017年初的日剧‘四重奏’的细腻，也延长了小说/电影
‘父后七日’令人印象深刻的荒谬和悲喜交错。
同时读过小说‘花甲男孩’，满感动于编导及原著作者琢磨出一种使故事编织、缠
绵、纠结，从而立体化的方法。“埕”作为一个开阔的空间/容器；弥留的阿嬷乍看
动也不动，实则织出如同地底河流般隐微的时间轴，特异的时空召唤回一群大相迳
庭的人们：他们共同的名字是“家人”。
阿嬷并非九天玄女，也未成为任何一尊仙，家人已带着自己的祈愿、不解、罪疚、
遗憾，鱼贯前来。儿辈兄弟阋墙、孙辈电爱/招魂种种花招尽出，衬托花甲笑喷出的
那一嘴碎饭粒，及理直气壮一句：“我阿嬷最喜欢看我吃饭了啦！”特别真诚动人。
此时，繁星一姐的身影已经与千千万万个阿嬷重叠，不管是红楼梦中的清代阿嬷贾
母、百年孤寂中的拉丁美洲阿嬷欧苏拉、你的或我的阿嬷…….。在树将倒未倒、猢
狲将散未散之际，阿嬷眠床脚前小小一方地，如同告解室又像照妖镜。
照妖镜不曾照出任何妖魔鬼怪，它照出每个人眼中“捡角”的自己、不成才的家人、
未能实践的诺言、信口开河的谎话。花甲几次看见阿公，不是惊恐，更多的是没把
阿嬷照顾好的难过、长年在外没有陪伴的罪疚。光辉在几个弟弟面前全无作为长兄
的气魄，被数落到哑口无言只能回头教训自己的儿子。阿嬷或许在笑吧？却又那么
舍不得：舍不得一个个儿孙挫折、褪色的困窘神态；舍不得世事虽难周全，仍要掏
出铜板掷筊商量商量的卑微。她并未展现神蹟，而是将所有家人带到阴阳交隔的暧
昧地带、与爱别离的考题前，使石头堆里开出一朵花。
“死别”在牛头马面前没有反悔的余地，但处理得很差又很伤的“生离”或许还能
缝补。最喜欢光辉的两段双人漫步：与花甲游走在乡里之间、无人之境，花花世界
只是清淡背景，独父子俩的顽强自我相互角力：“你从来都不知道我的兴趣是什么
！”“那你应该跟我报告阿！”痛快淋漓大吵一架之后还可以说：“走慢一点啦，
我很喘啦…”这就是家人。另一段，尾随前妻走在人声鼎沸的台北街头，欲靠近却
不敢靠近，见到面又能说什么呢？看她在世间劳动，累得需要一点按摩卸下重担，
他上前去…..。我相信静云知道是他，就像阿水说的：“我知道，因为我是他的太
太。”我也相信，当光辉在坟场见到静云，他曾下跪忏悔自己的错，使静云能够不
违背誓言，一家人重新见面。
死亡使人都成了无助的孩子，也使人看清自己始终是个孩子。有了这层体悟，花甲
们或者男孩们，方能跌跌撞撞、转成大人。阿嬷带来的那一帖药，虽苦却疗愈人心。
就像剧中一季一季美丽的花海，舍不得大波斯菊凋谢的那畦田，终会开出嫩黄的油
菜花。