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【林皎宏／整理】
继《玉卿嫂》后，萧飒再与白先勇合作改编〈孤恋花〉电影及十六集电视剧
关于改编
白先勇：我看了几集，蛮好看的，我就一直看下去。我不觉得一定要按照小说的架构。
只要小说的精神、人物不走样就行了。像里头几个角色云芳啊、五宝啊、娟娟啊。
他们的关系，人物的精神，整个还在那里就行。三郎我们加了很多戏，他的歌，替所有
孤女唱出他们的心声：“青春欉谁人害，变成落叶相思栽……。”
之前在跟导演曹瑞原，跟萧飒讨论时，我们也老早就决定，三郎是很有意思的一个角色，
在小说里面，上海部分是一笔带过，但是三郎和五宝的关系，五宝是原著里面很重要的
一个角色，虽然出场不多。在电视剧里面，就占了非常重要的位子，而且三郎也变成一个
重要人物，他们的三角关系，很有趣。这剧编得很好，不是偏向哪一边，都是情。
最后五宝无法承载两边那么强烈的感情，也只好死了。云芳和三郎对她的那种深情，
强烈的感情。这种的体裁，我觉得中国的电影、电视，都还没处理过，这个是很不同的。
萧飒：改编剧本与原创剧本，不论电影或电视确实有着很大的差异。既然是有原著的改编
剧本，还是要抓住原著精神吧？否则何必要原著呢？大可自己创作不是吗？这是我一向的
认知。在掌握原著精神以外，将短篇小说改编成长篇幅的电视剧，最大的问题自然来自
增加宽度、广度、深度。事实上所有创作者都知道，这是最吃力不讨好的事。
小说创作和剧本创作虽然有艺术创作的共通性，但其实又是完全不同的领域。改编
〈孤恋花〉时，确实困境不少，譬如〈孤恋花〉原著进行时间是设在五○年代的台北，
故事发生时间只有数月而已。但剧本却将其扩张延展，开始在抗战胜利不久国共内战失守
之前的繁华上海，也就是说，〈孤恋花〉原著中对上海的恋恋回忆部分，我们将其具像
呈现了。
关于上海
白先勇：我住上海的时候比较小，是抗战以后，一九四五年底一九四六年初。哇！刚到
上海的时候，好像是花花世界一样，我们在重庆，又落后，又黄土漫天的山城。上海，
到处的霓虹灯，到处的欧式房子，洋派得很，像现在的上海。南京路那些大公司，
三○年代就是那个样子，四○年代就是那个味道。我们住的房子，就是汾阳路，现在叫做
宝宝啤酒屋那里，很红火的那个，里面也有跳舞的，我就住过那个大房子。所以上海对我
来说是花花世界，是一个国际性都市，现在一下子翻身，又回头了，更加是热闹了。
萧飒：答应接〈孤恋花〉时，我从上海回台北不及两个月，所以对新兴的上海印象深刻，
对当地尚存的老旧文化也多有接触。再加上我自己幼时左邻右舍住的全是经历过三○年代
动乱的上海人家庭。他们每天谈的说的，都是三○年代上海的美好。因此，就算我第一趟
抵达上海时，上海话我都能听；进了餐厅也能点菜；还能拒绝“上海歌剧院”黄牛票……
，加上鲁迅晚年的上海，张爱玲的上海，《海上花列传》的上海，宋氏姊妹的上海，
徐悲鸿和蒋碧微的上海，杜月笙的上海，……。总之，上海对我来说并不那么陌生，
尤其是三○年代的上海。
关于同性恋
白先勇：小说里的确没有刻意凸出同志、性方面。女角云芳不自觉地就是这么一个人了。
编剧处理得好，也是在这里。也没有刻意说云芳这角色是女同志。你看她也就是一个女人
，只是特别喜欢、怜惜一些受苦受难的小女孩。她就是这么一个女人。你把她说成什么
样子都可以。但云芳当然是“同志性向”，否则以她的那个相貌呀，老早嫁人了。但是
导演并没有刻意要告诉观众：云芳她是个女同志，我认为这点处理得很好，让她很自然地
就流露出来。
萧飒：云芳初遇五宝时，是因为同情与侠义心而救了她。但是相处日久，便产生了情愫；
云芳是认真地爱上了五宝。那确实是同性恋情，对同性恋的理解，我认为是天生而且无法
改变的，它与异性恋一样并无二致，甚至在爱情本质上，同性恋和异性恋也是没有差别。
五宝对待云芳，是恩义重过情爱，她是不折不扣的异性恋者，因为要还云芳恩情，
不得不舍弃她与三郎的爱情，而回报云芳。
【2005/04/11 联合报】