东方网11月四日消息：大型歌舞话剧《金大班的最后一夜》在上海百乐门
舞厅召开新闻发布会后，刘晓庆便转道桂林去接拍新电视剧。然而这部汇
集了白先勇、谢晋、刘晓庆等人的话剧注定不会消停，主演刘晓庆前脚刚
走，原著作者白先勇后脚便到。昨日，记者在白先勇下榻的酒店对他进行
了采访。据悉，白先勇将会在上海逗留一段时间，因为他特别希望能在11
月25日刘晓庆正式投入《金大班的最后一夜》剧组彩排的时候，到现场去
为她打气。
八年写不完白崇禧
一肩扛着青春版昆剧《牡丹亭》，一肩担著大型歌舞话剧《金大班的最后
一夜》，分身乏术的白先勇却还在继续撰写新书《我的爸爸白崇禧》。白
先勇开玩笑说：“如果《金大班的最后一夜》是我写得最快的作品，那《
我的爸爸白崇禧》肯定是我写得最慢的作品了。这部传记我从八年前开始
动笔，至今只完成了五分之三。”
《我的爸爸白崇禧》是白先勇几十年写作生涯的首部传记，其物件还是自
己的父亲——原国民党国防部部长白崇禧，这对视父亲为偶像的白先勇来
说颇有难度，他说：“父亲对我的影响是很难一言两语说清楚的，他在我
心目中是军事战略家，也是抗日英雄。他几乎苛严的教育培养了我超强的
意志和做事一丝不苟的习惯。在我们兄弟姐妹八个中，父亲最疼的是我四
哥，最器重的却是我。虽然我们父子年龄相差很大，但没有什么代沟，他
一直很信任我，很少干涉我的想法，我们之间更多的是一种互相平等、好
像朋友般的交流。”
拥有一个像白崇禧这样身份特殊的父亲，使得白先勇要将父亲的一生用文
字描述更显困难，白先勇表示自己会分两个部分来表现父亲。由于生得晚
，早在白先勇出生前，父亲就已经在北伐战场上取得显赫战功，而在白先
勇知世后白崇禧基本已步入晚年生活。“所以我在书的前半部分会着重表
现父亲的军戎生涯，把他当作一个历史人物来描写；而后半部分则更像是
一个儿子在回忆已经过世的老父亲，多数是我们在台湾的那段生活，书中
会涉及很多生活中的细节，比如父亲嗜兰如命，比如他晚年从未间断的兴
学事业，还有他对我们的教育和期望。”白先勇补充说，对于书中所涉的
历史事件，他会如实还原不会顾及太多。
原型来自丁大班
被记者问及作品中对百乐门时代的描写，以及舞女口中的行话，白先勇摸
著脑袋一脸茫然：“其实写这部小说的时候我才20几岁，我也不知道自己
哪来那么多沧桑感悟，而在这之前我才去过一次百乐门，还是白天跟朋友
去吃西餐，舞厅的样子都没看过。但幸亏我有灵敏的耳朵，还有小说家特
有的想像力。其实金大班的原型来自于台湾‘夜巴黎’的丁大班，我也就
去过那么一次，和丁大班也就一面之缘，但她那种能压场面的架势和八面
玲珑的姿态给我留下很深印象。”
白先勇说《金大班的最后一夜》是他写得最快的一部小说：“我平时写小
说慢得要命，好磨蹭，但就是写《金大班》的时候特别怪，一气呵成仅用
三天就完成了，这在之前或之后都是绝无仅有的，我自己也不知道为什么
写得那么快，可能就是受到了丁大班的触动吧！”
说到这里，白先勇主动提醒记者要为他发表一个声明，由于之前有些上海
滩中的老克勒反映说白先勇的《金大班的最后一夜》存在着一个错误，就
是原先上海的舞厅中只有男大班没有女大班。对此白先勇说：“上海舞厅
中只有男大班没有女大班，但或许老克勒们不知道在台北的舞厅里的确是
有女大班的，她们多数是些曾经红极一时如今过气的舞女，而我在小说中
也只说金大班是‘夜巴黎’的大班，而在百乐门的时候她还只是头牌舞女
。”
白先勇看好刘晓庆
白先勇告诉记者：“《金大班的最后一夜》剧照已经上了台湾的报纸了，
好大一张漂亮极了。刘晓庆化了妆穿上戏服完全变了样，我认也认不出来
。”得知白先勇从没和刘晓庆见过面，就让人觉得他对刘晓庆毫无保留的
信任有点奇怪，但白先勇却是一脸肯定的神情：“评判一个演员好不好，
只要看她的戏就好，见不见真人没什么要紧。”白先勇说自己看过刘晓庆
的很多电影，如《芙蓉镇》、《火烧圆明园》、《武则天》等，其中最让
他欣赏的就是《武则天》，“如果说之前《芙蓉镇》中的刘晓庆还不够老
练、《火烧圆明园》中的‘慈禧’还能完善，那么在《武则天》中这个演
员已经彻底成熟了，无论从演技还是心态上，她都有了足够的经验和阅历
。”于是昨天谈到刘晓庆，白先勇说得最多的一句话就是：“她连女皇帝
都能演，还有什么不能演啊！”
刘晓庆胜在气势
80年代初，著名导演白景瑞成功地将《金大班的最后一夜》搬上银幕，由
于白景瑞高超的拍摄技巧和剧中主演姚苇的出色表现，这部电影在台湾连
映了30天，场场爆满，成为影坛史上不朽的神话。或许因为影片太过完美
，以至于后来很少有人将该剧改编成别的艺术形式搬上银幕、萤屏或舞台
，而姚苇饰演的那个沧桑大班从此也成为人们心目中不可动摇的金兆丽。
那么在白先勇眼中刘晓庆和姚苇究竟孰优孰劣呢？对此白先勇坦诚地说。
“虽然电影和话剧是两个完全不同的艺术形式，但姚苇演在刘晓庆前多少
要占点便宜，而且她又是那么出色，完美得几乎无法超越。庆幸的是刘晓
庆有姚苇所不具备的气质，比如她傲视群雄的豪气和架势，而她本身的经
历也有助于表现金大班的沧桑感。其实她只要演她自己就好，那就会和姚
苇的金大班很不一样。”
定位抒情怀旧剧
对於戏剧来说，戏剧矛盾和情感冲突都是推动剧情的重要因素，但在这部
《金大班》中却鲜少出现这两大因素，白先勇说：“我这个小说本来就是
一部回忆性质的小说，重点写的是金兆丽这个人物，而所有的场景和事件
都是通过她的回忆来展现的，所以当时在给意见的时候我首先就说如果要
改舞台剧，肯定就是定位为抒情怀旧剧。”
“其实我这个戏要改成舞台剧还是非常容易的，这就是一个女人和三个男
人的故事。”用白先勇的话来说，三个男人分别象征了金兆丽“春”、“
夏、“冬”三个人生阶段：“月如是每个女人心目中最为神圣的初恋，若
干年后是段美好模糊却又不可磨灭的爱情梦想；秦雄是个实实在在有血有
肉的男人，无论是从情感上还是情欲上，他给予金兆丽的感受都是鲜活的
；最后那个橡胶厂老板则是金兆丽经历风尘后的归宿，暗示金兆丽‘老大
嫁作商人妇’的最终结局。”有了如此清晰的三段故事，歌舞剧已经显现
了基本轮廓，白先勇甚至构想：“第一段可以用浪漫多情的华尔滋，第二
段就应该是激情四射的探戈，最后自然就是慢四步了。”
“金大班”贵在女人心
都说100个读者心目中有100个哈姆雷特，毋庸置疑，不同人眼里的金大班
也是不同的，那么作为原著作者白先勇究竟是怎么看金兆丽的呢？回答这
个问题的时候，白先勇并没马上亮出自己的观点，而是借用好友谢晋的话
说：“你知道，谢导这一生中最迷恋的女人就是“金大班”，他欣赏她、
懂得她，曾不止一次赞赏金兆丽那份看透人情世故的练达。”
“其实我们的想法是一样的，别看金兆丽表面豪爽而泼辣，最难得的是，
在经历几番风雨后她依然保有一颗最真的女人心，我觉得这是这个女人最
为动人的地方。不论是在上海百乐门争头牌的时候，还是在台湾的夜巴黎
当大班的时候，在她心里总有一方圣土是不容人侵犯的，比如对于真挚感
情的那种向往，以及善良富有同情心的本质。况且她又是一个十分讲义气
的人，所谓侠女出风尘可能就是形容她这样的，而英雄最爱也就是风尘侠
女。”
来源:新闻午报 选稿:龚静娴 作者:朱渊