原文恕删
做为一个不专业的歌仔戏迷，我就我个人较常欣赏的三个剧团说说自己的想法，
以下言论可能会得罪某些剧团的粉丝，所以我强调这是我个人“绝对不客观”的意见！
◎薪传歌仔戏团
人间国宝廖琼枝老师创立，主要是搬演“古册戏”，也就是“传统老戏”，
比如十二月的冬季公演《王宝钏》－大家耳熟能详的“我身骑白马走三关～～”
因为是传统戏，所以不要对剧情有太多期待，基本上脱离不了忠孝节义、大团圆结局，
也因此绝对看不到代战说“不被爱的才是第三者”，或宝钏呼代战巴掌的桥段（误）XD
那么这团的卖点是什么？个人认为是传统戏曲余音绕梁的唱腔与化骨无形的身段，
这也是廖老师最为重视的部分，基本上看薪传的戏带着一饱耳福和眼福的心情即可，
尤其是廖老师的指定接班人张孟逸团长，不管是文戏武作的《王魁负桂英》、
还是大青衣的经典戏码《王宝钏》、抑或是轻松诙谐的《花田错》绝对是唱好唱满！
（相较之下，男主角不是渣男就是妈宝，千万不要带着女性主义的滤镜去看！！）
所以想看“正统”歌仔戏（没有参杂太多现代声光技术）请选择薪传。
◎明华园戏剧总团
开枝散叶最为繁盛的家族剧团，因为没看过其他子团的戏，所以只谈总团。
总团铁三角－当家小生孙翠凤老师、当家花旦郑雅升老师、当家丑角陈胜在老师，
或许因为明华园的发扬光大起源外台戏，加上有台湾第一丑角陈胜在，
所以我常常觉得总团的戏会有比较多“综艺化”的桥段，类似猪哥亮的笑魁歌仔戏，
效果好坏见仁见智，长辈们通常会被逗得很开心，但我个人不爱。
前些年以大量的声光特色引领潮流，虽然被学者批评为“金光戏”，
但不可讳言，歌仔戏确实因此重获新生，让更多年轻人走进剧场欣赏歌仔戏，
即便有人觉得这团的唱功“相较之下”没那么扎实，演员的做表也稍嫌松散，
但对于台湾歌仔戏的振兴与提倡的确功不可没！（君不见孙翠凤出场的欢呼声多惊人）
题材上该团也致力于年轻化与现代化，近年来也积极进行跨界演出，
但可能还在尝试摸索阶段，品质不一，成果时优时……
个人最推荐与故事工厂合作的《散戏》，虽然改编自洪醒夫的同名小说，
但结局的改动给了这个根植于台湾的传统剧种一线光明，振奋人心，
不过我会把这部戏的成功归功于编导黄致凯，明华园比较像是“出借”剧团给他XD
另一出改编自路寒袖诗作的《爱的波丽路》……恕我才疏学浅，
无法接收到这部戏想传达的意旨，个人觉得热闹有余，但余韵不足，十分可惜。
至于该团当家编剧陈胜国的作品，我只看过两出《流星》、《龙抬头》＆《龙逆鳞》，
我得坦承完全不合我胃口，感觉剧团想突破传统戏曲的框架，却又不敢大力跳出去，
整部戏的呈现给我一种不上不下，隔靴搔痒的无力感（？！）
以今年巡演的《龙逆鳞》为例，剧团演前把宋朝太子与契丹王子的“男男恋”做宣传，
却以戏谑手法呈现本该可以切入性别意识观点的桥段，甚至流于譁众取宠，
不敢直接碰触男变女女变男的性别议题核心，个人相当失望，
不过在场的长辈们都笑得美叮美当，只能说明华园的磁场与我不合XD
◎唐美云歌仔戏团
国家文艺奖、传统艺术金曲奖得主唐美云老师创立，宗旨“承传统，创新局”，
以每年至少推出一档全新创作在北部打响知名度，近几年更发展到每年三四部新戏，
让我好奇唐老师一天是不是有四十八小时（她还要去民视演本土剧赚钱喔！）
剧团铁三角－超级铁人唐美云老师、永远的娘子许秀年老师、百变精灵小咪老师
（BTW，这三人都拿过传艺金曲奖，所以说这是金奖团队绝对不为过！！），
早年和全方位戏曲编剧施如芳老师合作，近年来积极培养其学生陈健星，
这两位编剧都擅长“以角设戏”－针对铁三角的特质编写剧本和角色，
因此呈现出“这个角色无法换其他人来演”、“只有铁三角才能演出这种效果”，
比如施编的《燕歌行》（翻转《洛神赋》的传统三角恋叙事，为曹丕发声）、
星编的《夜未央》（探讨汉武帝晚年巫蛊之祸的幽微人心）都是经典作品。
唐团合作的编剧较具现代化思维，所以题材都能契合当下的社会议题与现况，
比如探讨生死议题的《冥河幻想曲》、《孟婆客栈》、
关注婆媳关系与老人长照的《春樱小姑－回忆的迷宫》、
呼应同志情感与家庭接纳的《春樱小姑二－萤姬物语》等（对～都是星编的作品），
也因此该团的戏颇具“哲理性”，观众不是在剧场内笑过哭过就算了，
走出剧场后还有许多讨论与省思的空间，导致老人家比较不容易看懂，
但看惯现代剧场与实验戏剧的年轻人（比如敝人）就觉得非常容易入口XD
除了编剧，唐团也是个人认为幕后团队最强大的歌仔戏团，
无论是编曲、编腔、舞台、灯光、投影、服装都有合作许久且默契十足的团队，
但并不会因为是长期合作的伙伴就老狗变不出新把戏，反而次次给观众惊喜，
每回观众都会在剧情、唱腔、舞美等各个环节被电得不要不要的，CP值极高，
因此多次入围传艺金曲奖，并拿下两届传艺金曲奖的“最佳团体年度演出奖”，
若想看“目眩神迷”到以为自己错入巨星演唱会的歌仔戏，找唐团绝对物超所值！
为了避免被其他戏迷说我太偏心，稍微补充唐团早期的黑历史（？！）
其实唐团青年团早期的身段也常常被批不够扎实，且武戏偏弱，
（铁三角举手投足都是戏，但武戏就算了，你忍心看花甲之年的国宝抢背翻滚吗T__T）
不过近年来邀请杨莲英老师加强身段锻炼，及李文勋老师编排武戏动作，
已经摆脱过去“文弱”的刻板印象，听说《佘太君挂帅》就有大量的武戏呈现，
但我没跟到T__T （ps.我知道李文勋老师的课堂暴力新闻，在此纯讨论技艺）
Bonus～◎新声剧坊
由青年演员王冠茗创立，致力于拉拔其他优秀青年演员，给年轻人“发声”的舞台，
所以剧情非常“创新”，甚至有些“前卫”（然后就会有老人家被吓到XD）。
比如今年的《Dr.唐的恋爱学分》改编《唐伯虎点秋香》，却融入AI机器人，
整部戏的走向比较偏向“胡撇仔”，虽然有人觉得有点胡闹荒唐，但个人很爱XD
今年在十一月要重演《新‧大登殿》、《新‧救风尘》，据说是星编早年的作品，
前者改编自传统的薛王代三角恋，但为女性发声，后者也是女人当自强的戏码，
不过最大特色是“男人巧扮妆”，所有演员都是男性（包括宝钏、代战等女角），
想体会早期歌仔戏的全男班，并感受替女性出一口气的酣畅淋漓可以考虑入场XD
另外，年底还要重演“摇滚耽美歌仔《英雄‧再见》”，
号称“摇滚×耽美×歌仔×时装+汉初三杰 = ？”，不过这回的主角还是坤生，
但若想尝尝BL题材，应该是不错的选择（我还没看过，不敢保证XD）。
以上～再次强调是个人“绝对不客观”的想法，若有得罪任何剧团的粉丝请见谅m(__)m