先说结论：跪求《夜未央》到中南部巡演并尽快出版DVD！！！
警告：本文极长，请耐心阅读，懒得读也没关系，若有机会重演，记得去看就够了！XD
继翻转三国故事，诘问魏文帝曹丕人生逆旅的《燕歌行》后，唐团再度挑战历史题材
且翻出新意－巫蛊之祸中蛊惑汉武帝刘彻的究竟是江充，还是他对月盈则亏、垂垂老矣的
自己感到恐惧的心？
坦白说在开演之前我是抱持着既期待又怕受伤害的心情，期待的是唐团又要搬演历史
大戏，非常对我这个古装历史控的胃口，害怕的是既有河洛《秋风辞》的珠玉在前，唐团
自己也有《燕歌行》这座大山压阵，星编和戴导这回该如何翻越崇山峻岭，再创巅峰，还
好落幕时的满堂彩证明了对唐团来说没有不可能，只有想不想，这个剧团真的很敢玩也很
能玩（重点是肯烧钱啊，那些戏服和群演加起来要上百万吧！！！）
唐团今年三部大戏（《月夜情愁》、《孟婆客栈》、《夜未央》），我个人当然最爱
《夜未央》，除了题材对我胃口，关键在于剧本的扎实与细密。《月夜情愁》与其说是在
探讨西皮、福禄的戏路之争，与剧团求生存的周旋挣扎，更像是编剧邱坤良教授欲呈现的
台湾戏曲史演变，加上多线并进却没收拢厘清的剧情线（罗茱线老哏又莫名被收掉），让
我看完满心遗憾。《孟婆客栈》则是出自星编巧笔，整体剧情确实有重回唐团水准，但可
能是要给众位青年军发挥空间，让这部150分钟的戏既谈男女之爱、兄妹之情、母子天伦，
还有宠物奇缘，看完的当下会觉得很饱满充实，不过如同网友所说，有些人物的转折颇为
生硬（比如杜公子一秒变恐怖情人，虽然我个人还能接受这个转变，毕竟这年头恐怖情人
根本不需要理由啊，不过不见得每个人都能吞得下这种说法就是惹XD），最后收得有些仓
促，十分可惜。
《夜未央》的剧情说穿了就是四个字“巫蛊之祸”，但编剧重点并不是摆在事件的来
龙去脉（当然关键事件还是有点出，不然一般观众会看得雾煞煞），而是从这个事件引申
出的议题－“人与人之间的信任”。我们常说鹣鲽情深、舐犊之爱……极尽所能歌颂人世
间各种情感的美好，但这些情感若放在皇家贵冑，还能如此纯粹无私吗？退一万步说，巫
蛊之祸的状况即便发生在一般的小康家庭（家中小有积蓄），稍有不慎就会演变成逆伦血
案（最讽刺的是这些社会新闻几乎天天上演），唐团以这个看似老掉牙的历史题材，拓写
出这些历史人物所折射出的生命悲歌，用以关照当代生命议题与人心迷茫，着实有艺术源
于生活又高于生活的风范！
也因此这回编剧重心又重回铁三角身上－唐美云饰年迈昏聩却不甘权势消散的老番颠
汉武帝、许秀年饰演在逆境中转守为攻以保爱子的歌女皇后卫子夫、小咪饰演巫蛊之祸中
的“始作俑者”超级反派江充，三位国宝不论是演技、唱腔还是身段，都把汉武帝末年刘
、卫、江三人的心境转折与悲凉命运诠释得有滋有味。外加情感表达更刻骨和唱功愈发醇
厚动人的林芳仪，亦把一个被逼到绝境不得不反的太子演绎得令人心疼，整部戏的故事线
相对单纯（但并不代表容易编写喔～），几位要角的结局更是收得“余音绕梁”，而刘彻
在最后一幕还和开场“首尾呼应”，让我看完后一股愁绪压在胸口喘不过气，真的是后劲
十足！这么精彩的戏竟然只演四场，还没有中南部巡演，台中国家歌剧院和卫武营国家艺
术文化中心还不快邀演吗！！！（反倒是《月夜情愁》明年要到中南部巡演，呃……这部
我真的还好耶orz）
这部戏很有意思的地方在于对于历史人物的铺排“很不传统”，其中以小咪老师扮演
的江充为最大亮点。传统历史剧对江充的刻画一定是个利益薰心的大反派（其实本剧的江
充甫登场时也是如此），但他在太子发动兵谏被捕后所说的话，却反过来成为本剧的一大
命题－谁没有私心？谁不是为了私利？太子刘据看似为了国家安宁、君王性命而“清君侧
”，但他真的没有半分为自己谋画的心思？当然刘据是受奸人诬陷而不得不反，但他当拿
起刀剑的那一刻，就默默走上和江充同样的道路了（下半场太子亦有如此的反思）。更令
人感到惊喜的是江充到了下半场摇身一变，化做“心魔”，在剧末纠缠围绕在刘彻身旁，
不断逼问刘彻，太子到底是谁害死的，逼刘彻发疯成魔。这个编排相当高竿，让江充从一
个历史事件的“始作俑者”跳脱出来，成为一种象征、一个符码－人与人的信任只要一个
小小“木人”就化为乌有，突显出“信任”的难能可贵，对比刘彻年轻时对卫子夫说的那
句“有我在”更显讽刺。看来唐刘彻和霍渣隆有87%的相似度呢（误）XD
身为许娘子终身粉丝的我最关注的人物非卫子夫莫属，这个人物如同剧中三位优伶所
言，真的是优伶界的传奇，甚至可以说是中国历史上的传奇。她出身平阳公主府的歌姬，
因缘际会被刘彻看上而收入后宫，但刘彻不仅有帝王的威严霸气，更不乏帝王的凉薄心性
，他对卫子夫的态度根本是射后不理！！看看维基怎么说－“根据《汉书》记载，卫子夫
入宫后整整一年多没有再见过汉武帝。后来汉宫驱逐多余的宫人，卫子夫试图混出宫时再
次见到武帝，便哭着恳求他放她走。武帝见到梨花带雨的卫子夫后旧情复燃，便再次宠幸
她，卫子夫随后便怀孕了。”由此看来刘彻是渣男无误啊！！不过卫子夫的命运从此由黑
翻红，生下儿子刘据后就被立为皇后，刘据也因为嫡长子的身分被立为太子，丝毫没有母
亲身分低贱而被轻视的阴影某茶碗还得害死一堆皇子，才轮到自己儿子继位，相较之下汉
武帝的卫家真的贵不可言呢！
接着回来谈《夜未央》，本剧设定在汉武帝晚年，所以卫子夫是以老旦的形象登场（
看到青丝参杂着白发的许娘子真不习惯），但永远的娘子厉害之处就是可以一秒回春，她
在死前回忆起初见刘彻的情景，语调、神情、身段都是如此婀娜多姿、似水柔情，不难体
会汉武帝为何会对她一见倾心。光是这样对我们的国宝演员来说还是一块小蛋糕，星编把
这个人物设定为“胸怀家国但心系儿女的母亲”，对这部戏的卫子夫来说，或许她的人生
早登巅峰，也就不再在意皇帝的荣宠，何况所有的尊荣只是一时的过眼云烟，只有儿女亲
情才是永恒珍宝，所以她无疑是个拥有三个孩子的母亲。因此年神这回得在皇后、妻子、
母亲这三个身分中迅速切换，比如为了阳石和诸邑求情那段，她初以皇后之尊劝戒刘彻未
果，随即放下身段转以夫妻之情、父女之爱试图软化刘彻心房，看到小演员登场时真的觉
得岁月静好，对比接下来的下令处斩十分讽刺（泪）～
然而，当看官以为卫子夫就这样而已时，接下来的转折却狠甩观众一把掌，却也证明
了何谓“为母则强”－太子刘据在犹疑要不要杀江充时，身后的卫子夫推了一把，让剑直
接刺穿江充身躯！！看到这桥段时差点没吓傻，我的妈妈咪啊～我在传统戏曲圈走跳多年
，第一次看到大青衣演出如此“反派”的桥段，但事后回想又觉得再合理不过。当阴谋诡
计找上你却不积极反抗自保，无疑是坐以待毙，卫子夫此举并不是为了争权夺利或弑君篡
位，而是为了保住自己最后的血脉，也避免刘彻日后悔悟痛心，她的举动放在故事脉络之
中合情合理，也推动剧情进一步往下发展，但唐团和许娘子敢让大青衣演出这个桥段，心
脏真的很大颗！XD反观隔壁棚的如懿还在佛系宫斗，五公主被害死却不起来反抗，继续被
茶碗暗算，活该十三阿哥死于难产
前段提到这部戏的剧情线相对单纯，但并不容易编写，若观众认真看下来，不难发现
整部戏的剧情架构十分严谨，逻辑分明。既然主轴是“信任”，那么如何瓦解这份信任就
是剧情得以成立的关键，试想卫子夫掌管后宫三十八年，虽然不乏是因为刘彻忌惮卫青与
霍去病的势力，但卫青去世后并未动摇她的地位，即便后期有赵婕妤入宫并产下刘弗陵，
其后位依然屹立不摇，足见刘彻与她的情谊深厚。这种少年夫妻老来伴的情感绝不是三言
两语可挑拨，狡狯阴险的江充深谙此道。是故，他没有直捣黄龙，而是旁敲侧击，先构陷
阳石和诸邑公主动摇刘彻的父女亲情（连无法继承大统的女儿都咒我，还有谁能信赖？）
，接着拉几位不受宠的妃子下水以示公正（无宠无子的嫔妃亦咒我驾崩，那继位的当然人
选太子呢？），最后才绕回目标东宫太子，借由重重打击，瓦解刘彻对卫子夫母子的信任
，剧情层层递进，像剥洋葱般揭开真相，手法相当高明！
不过个人最爱的剧情编排莫过于卫子夫之死，这段戏真的太太太精妙了，不但合理嵌
入历史人物，又丰富剧情架构，更饱满刘彻与卫子夫的情起缘灭，加上许娘子举手投足皆
是戏，辅以苍凉静谧的舞台设计，绝对能跻身唐团作品中的经典段落啊！！太子兵败后，
一身素服披发的卫子夫来到水边，似疯若颠的精神状态让她仿佛看到背弃长门的前皇后陈
阿娇与盛年早逝的李夫人，前者孤寂凄怨的下场用来映照帝王情感的反复无常，后者在华
彩绽放后随即消亡，免去韶光逝去而遭厌弃的命运，映衬卫子夫月盈则亏的悲凉境遇，当
李夫人说出“你活得太久了”真的让我浑身恶寒，这论点未免太中肯！！仔细想来，孝贤
皇后之于乾隆纯元皇后之于雍正，正是因为她们在君王的心中永远是最美的那一刻，才得
以让皇帝念念不忘吧？！
当然，这段戏若没有许娘子的演技加持，万万无法成立。这段戏卫子夫的精神和心境
十分复杂，她因无法承受儿子兵败自尽，又不忍看到父子骨肉相残，更不愿相信刘彻对她
的凉薄绝情，所以整个人是似疯若颠的状态。许娘子既要表现出痴傻忆当年的少女情怀，
顷刻又要转变为看到陈阿娇与李夫人的惊惶不安，最后看破萦绕一生的荣宠而选择自尽，
情绪转换相当频繁且难度极高，但许娘子以绝美的身段、唱腔和念白化有形于无形，毫无
迟滞，一气呵成！当我看到她最后似落英、若流云般舞著刘彻最爱的歌舞，衬以舞台上阴
郁的枯木与清冷的月光，美得令我窒息，许娘子怎么能这么美！搭配众优伶的舞姿，彷若
人生跑马灯在细述她的一生－源于歌舞，止于歌舞，令人不胜唏嘘。或许她当年没被刘彻
再次留下，而是直接出宫，就不会走向这般田地，纳兰性德诉说的“人生若只如初见，何
事秋风悲画扇”莫过于如此。
正当我以为卫子夫就此告别舞台时，星编竟然又留了一手，他让卫子夫剪下一绺发丝
给刘彻留念，而且非常精（ㄐㄧㄢ）巧（ㄓㄚˋ）地不给明确解释，让观众自行解读，又
是一个高招！坦白说若是在过去，我个人会倾向卫子夫是为了个刘彻留下一个念想，让他
在日后永无止尽的深深悔悟中还有个寄托之物。但是在经历《延禧攻略》和《如懿传》的
洗礼后，我决定要自行解读卫子夫是想“断发求去”－既然你想废我后位，那我自行求去
，死生不复相见。所以最后她和刘据、阳石与诸邑在天上“一家团圆、共享天伦”，余下
刘彻自己守着满天的权势却凄凉无边，哼哼哼哼！谁叫他要害死我们家（？！）子夫！！
说到这边忍不住要tag流潋紫，看看人家星编怎么写夫妻从结发情深到反目相怼，你笔下的
渣隆从来没相信过如懿，但如懿还是恋爱脑一心爱着渣隆，这两人有病是不是！！
（ps. 刘彻疯癫幻想卫子夫阴谋得逞时，画外音传来许娘子奸邪可怖的笑声时，我差点没
吓死，这……不是我心目中的许娘子啊（大哭跑走）～～开玩笑的啦～其实很佩服这几位
国宝敢演这种桥段，毕竟这些人物的形象和过往的历史剧大相迳庭，不但挑战演员功力，
也考验观众的接受度，不过我想唐团已经把观众的心脏训练得很强大，没有什么能吓到我
们的！！！XDDD）
至于唐老师权势的汉武帝刘彻……我只想说老师怎么敢演这么不帅气又不讨喜的角色
？一般剧团演汉武帝要嘛是金屋藏娇、要嘛是征伐匈奴、不然就是和卫青的基情四射，结
果唐老师竟然要演巫蛊之祸这个刘彻人生中最最最明确也最没争议的“黑历史”，老师的
胆子真的好～～大～～啊！！不过唐团都演过同性恋题材了，这回的老番颠汉武帝其实也
不是这么“非主流”，只是和一般人想像的汉武帝不太一样就是了XD
但也因为是老年汉武帝，所以角色性格更复杂更多变，他既放不下与卫子夫的伉俪情
深、又难忘与两位公主的骨肉亲情、更忌惮太子刘据的风华正茂，对照自己的日薄西山，
不免疑云满布。所以唐老师在这部戏的情绪真的不断在转换，比如卫子夫恳求他不要杀公
主时，他先是心软退让，眼神瞬间软化，但下一秒又想到江充的指证历历，立马回复阴冷
绝情，活生生呈现出“没戴面具的变脸”，令人不寒而栗！当然最精采的桥段当属最后白
发苍苍，被江充象征的心魔所困时的疯癫昏聩，配上星编所写的唱词“烟缠雾绕，晨昏不
晓，青灯明灭，魅影飘摇”（我自首这句唱词copy自唐迷天下的板主，我只看一次根本记
不起来m(__)m），真的是万分凄凉，这段戏唐老师的表演完全和刘彻融为一体，我已经无
法分辨唐老师是不是在演戏了（抹泪～）
除了铁三角精彩的演绎，这回由黄宇蓁、吴旻真和李嘉扮演的“优伶”三人组亦是神
来一笔！他们除了肩负说书人的职责，娓娓道来这出皇家悲剧外，更象征著“幽灵”－萦
绕在汉武帝心中，或著说是每个人心中的“心魔”。他们时而以后设的角度向观众诉说舞
台上发生的一切，时而又进入故事中探讨自己／众人因何而死，更重要的是他们的表演戏
谑却不浮夸、轻松却不随便，每个舞步都搭配得恰到好处，让观众不会过度沉溺于悲伤情
境中，偶尔跳脱出来以局外人审视这个故事，可谓画龙点睛之笔！
这回的舞台设计我也很喜欢，四根巨大的柱子乍看之下很庞大拥挤，明明国家戏剧院
的舞台这么大，还能让视觉感官如此窘迫，确实有些不舒服。但随着剧情的搬演，越发体
会到这四根柱子的意义－至高无上的皇权与不容挑战的权威，正是这种逼得让人喘不过气
的压迫感，才能体现皇家的登天之势与尊爵不凡（？！）
至于旋转舞台更是本次的重中之重，尤其是巫蛊之祸后汉武帝开始清算众人，舞台一
边旋转，江充等一干“罪魁祸首”悉数登场，随着刘彻口中不断“你们必须要死”，众人
一一倒下，最后还出现一串各种死态的魁儡木人，更把这件惨案如何祸连众人给具象化，
戴导和王世信老师巧妙利用舞台的写意手法，化抽象为具体，令我叹为观止！还有最后旋
转舞台慢慢退到幕后，，只剩烟雾弥漫，象征这一切都会湮没在历史的尘烟之中，配上编
腔POLO低沉却又苍凉的〈夜未央〉，浑厚悲壮的历史感完全建立起来！当然最爱的还是卫
子夫的告别之幕，完全体现“剧场是众人的集结体”，演员表演、灯光投影、舞台布景、
临演旁衬缺一不可，唐团能不能先发剧照以飨观众啊！
至于这部戏有什么让我不满意的地方，大概只有音乐了。虽然这回找了李哲艺老师编
曲，企图开创歌仔戏新局，但可能是新编曲调太多，听得不太习惯，很多段落明明很感人
，但我一边要理解剧情，一边要适应新曲调，不是很能入戏，希望唐团未来能新旧曲调并
重，顾顾老戏迷的耳朵。另外，编腔POLO在节目册中提到这回用了许多秦腔，并将多段旧
曲调重组，或许这也是我听不太习惯的原因之一，但这并不能算缺点或瑕疵，只是个人好
恶罢了。（而且星编和POLO特地飞一趟西安采风，这个剧团也太有心了，我好担心唐老师
演完这出戏就要跑路啊啊啊啊啊啊～～～）
结论：跪求《夜未央》到中南部巡演并尽快出版DVD！！！