苹中信：台湾编剧无止境的折磨（吕秋远）律师
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康康在制作单位的安排下，不知情的去吓唬一位假扮的孕妇，然后再设计这位“孕妇”羊
水破裂，老公出面破口大骂。当康康六神无主之际，主持人再出来解释，一切都是恶搞，
康康则是泪洒现场，不敢让自己的妻儿看到这样的节目。
这就是我们台湾大部分的节目品质标竿。姑且不论现在很流行的长寿连续剧中，扮演检察
官的演员，抓到毒品的第一个反应，竟然是用嘴巴去舔舐，以身试毒来测试毒品纯度，究
竟有多荒谬。法务部参与规划的《廉政英雄》，是另外一个“可怕”的案例。在这部超级
长寿的影集中(2011年9月至2016年4月，共235集)，竟然出现诸多在司法实务上不可能
出现的情节。
欠缺体验剧情荒谬
在这部长寿影集里，有精通自由搏击，会与歹徒搏斗的检察官、也有携带枪械，枪法准确
的检察官、有在犯罪集团卧底的检察官，整部影集把检察官的爱恨情仇拍摄得神乎其技。
但是，情节与事实却几乎完全背道而驰，检察官不会亲自开枪、不会与歹徒扭打、更不可
能在所谓的卧底证人没有合法化之前，担任犯罪集团的卧底线民。这部法务部政务次长宣
称“提供剧组检察官故事与法律咨询”的影集，政府支援拍摄场地、故事剧本，还有令人
啼笑皆非的办案情节，而这部长寿片，竟然是法务部规划5年的建国百年文化创作。
我们想拍出一部像样的连续剧或是电影，究竟愿意投注多少资本、人力与编剧？特别是编
剧。到处都有3个月的短期编剧训练班，但是我们给编剧的压力、薪资与学习机会却是
少之又少。长久以来，除了少数叫好但不一定叫座的剧本外，我们的戏剧环境就是停留在
二手的文化中，某甲爱某乙，某乙却爱某丙，某丙再爱上某甲，戏剧中的主角都不食人间
烟火，只图爱来爱去。
否则就是强调本土的、热血的剧情，但却对于剧中人物的生活欠缺体验、没有经验，不采
访现实生活中这个行业怎么运作，不用看书、不用蒐集资料、不用学习，只要拿到剧本，
一演就是300集，这些编剧就在日夜赶工，只能从新闻话题中不断的找笑点，所以本周
热门是抓宝可梦，剧情中就非得塞上神奇宝贝不可。在这样的环境中，高压之下写剧本的
编剧被当成机器人，而剧中的演员则因为“丰厚”的保障（每集3万元，至少录100集）而
“委身”拍摄可笑的剧情。
压榨编剧怪罪观众
韩国或日本的影剧产业，已远远把台湾抛在背后，从《尸速列车》就可以看出端倪。他们
不断的尝试新的题材，从精神疾病、海外战场、职场写实等素材，都成为他们创作的题目
。我们不必羡慕他们的编剧，因为他们同样面临文字创作者的困境，也就是不断的沉潜与
尝试以后，才能得到读者或市场的青睐。他们比我们幸运的地方在于，大环境容许他们有
机会去协助一部好节目的成形，而台湾的大环境，就是讲究短暂、大量的压榨编剧，让他
们成为工厂当中的机器人，在饿不死与赚不多的循环中，活在自己的编剧梦里，然后把节
目烂的理由推给观众，“因为他们爱看！”
所以在台湾的影剧环境里，如果真的有心想要担任编剧，可能要先问问自己，“有没有别
的谋生技能？”否则十年寒窗已经够惨，但在日韩，至少还有一举成名的机会；而在台湾
，由于大环境的恶劣，换来的或许只是无止境的挫折与痛苦。靠政府？他们应该只能“指
导”出《廉政英雄》而已。