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《聂隐娘》剧本一共易稿三十七次，现在大家看到、用以拍摄的2012年10月版是第三十八
版剧本，着手撰写第一版剧本时，我二十三岁，与聂隐娘一样大，如今看着《聂隐娘》进
军坎城的我二十九岁，倒与隐娘要刺杀的田季安同龄。
缘起
二○一二年九月二十五日，《聂隐娘》剧组在台北中影文化城举行开镜仪式，侯导带领全
体工作人员祭拜神明，祈求拍摄工作一切顺利，两岸各大媒体皆有记者到场，热热闹闹一
场过后，蓦然回首，不免感叹，我们都是怎么给凑到一块的？
起头的当然是侯导，侯导自幼就爱笔记小说、武侠小说，想拍聂隐娘，大概是八○年代当
导演以来就有的梦想，然而始终搁置著，除了早年种种技术问题尚待克服外，最重要的是
，侯导始终没遇到他的“聂隐娘”，如此直到舒淇的出现。
舒淇直率爽朗，强悍，狂放与晦涩兼具的表演能力，用侯导夸赞人的高级用语形容“气很
足”，而且“她疯起来可以非常疯，但要专注时又很专注”，让侯导终于找到了他心目中
的聂隐娘，而舒淇在听过侯导的叙述后，也非常喜欢这个故事，两人可说是一拍即合，在
合作过《千禧曼波》，侯导的武侠梦想算是终于有影了。
然而《聂隐娘》并未在《千禧曼波》之后就能展开筹备，其故事的展开，又有赖于另一位
重要人物──饰演磨镜少年的妻夫木聪。聂隐娘的性格幽暗曲折，要何等样的人物能引出
她埋藏的性格，那封存了她童年纯真的另一面？侯导的答案是，要一个笑容灿如阳光、能
让观者也想与之同笑的人，这个人，就我们所知，只有妻夫木聪，侯导不只一次表示过，
聂隐娘的故事“就是在看到妻夫木聪的笑容起开始构思的”。于是，由舒淇起的头，妻夫
木聪展开的故事，终于促成了《聂隐娘》的诞生。
侯导外务多，《珈琲时光》、《红气球》皆是受委托拍摄的，《最好的时光》算是赶鸭子
上架，这一忙几乎又一个十年过去，千禧后的第一个十年尾声，侯导终于能进行他真正想
望的拍摄工作了，首先是在自家闭关一年，研读各唐代史册，撷取少少的纪录(新旧唐书
、资治通鉴中有关嘉诚公主、魏博田家、元谊一家的纪载，往往就短短一行而已)，从各
史实年代中，卡出一个足够放入《聂隐娘》故事结构的空间，即西元八○九年，唐宪宗元
和年间的魏博藩镇。
这是侯导埋头苦干的死功夫，整整一年的单人作业，到天文与我加入编剧工作，已是零九
年(正好距离《聂隐娘》一千两百年！)的夏天，那时我大学刚毕业，闲在家里蹲，正如所
有大专毕业生有求职问题。而天文一如过去与侯导合作剧本，却大感精力不如从前，似乎
无法再身兼小说与编剧工作，急着要找个接班人，于是我不知天高地厚，仗自己有几分唐
代知识背景，带着一股初生之犊不畏虎的蛮劲，就这么入伙了，一路跌跌撞撞的边做边学
，从一问三不知到如今竟也能满口电影术语，庆幸没闹出大岔子来。
当我们三人的编剧工作开始，另一头，早按侯导吩咐读过种种资料的舒淇老神在在，各片
约照接不误，因为她很清楚，离开拍可早得很！
星巴克(2009)
我们的第一站，是万芳医院附属的星巴克。
医院一隅临着车道的星巴克，向外几步就是兴隆路上的车水马龙，然而大片明净落地窗外
，恰是停车场入口的一小片树林，几株美人树绿荫著，不开花时的美人树活脱脱就是木棉
树，然入秋后一树淡淡紫红花，让不大的店面多了点与世隔绝感。
编剧会议的桌面很简单，三杯饮料(多为可用红利点免费兑换的那堤)，或一份或两份公推
星巴克最美味的双火腿起司巧巴达，一叠唐代史料，随着讨论进行，数日后会加入两三份
打印妥的剧本初稿(或二稿、三稿、四稿……N稿)，几枝异色原子笔以便涂涂改改。天文
的笔记总写在作废的传真纸背面，长长一卷纸页尾垂地，仿佛占星学者写着羊皮纸卷轴；
侯导数十年如一日，以封面印着ㄅㄆㄇ图案的小学生作业簿为笔记本。
各版剧本与史料繁多，基于环保而多打印在公司的废纸背面，剧本翻过来往往是全不相干
的文案，然一整天泡在剧本里的疲惫下，休息时间翻过剧本瞧瞧各种文案，倒也有几分趣
味。侯导与天文都有年纪了，剧本拿在手中很难看清楚，两人常一副老花镜争夺不休，或
斜斜捧远了纸页观看，模样颇有关圣架势。
一下午的编剧会议下来，侯导的电力是有限的，电力用完了，若不识相点就此打住(“导
演，我们弄完这段再休息吧。”) ，便见侯导的言行颠三倒四起来，一挥手把小半杯凉了
的抹茶那堤打到腿上，侯导爱穿白裤白鞋，洁白溅上点点绿汁活脱脱成了绿斑的大麦町。
“人老了，电池变得很小，三小时差不多了，年轻时剧本一讨论就是一整天，哪里知道累
！”侯导搔头感叹毕，目光一凛扫过来：“别笑！等你到我这年纪就知道了！”
有电池，就有充电座，侯导的充电座就在繁花紫红的美人树林里。
遇到瓶颈了、电力用光了，侯导会出去抽菸闲晃。隔着大落地窗，见侯导白帽白裤的背影
在树下闲晃，时时仰天作思索状。这时室内的我俩总是趁机偷闲，或跑厕所，或逛逛星巴
克商品，在下一段工作开始前稍歇一会儿。
因为当侯导去树林里抽完菸回来，第一句话总是：“我想通了，我感觉刚刚那段我们应该
如何如何……”
好几次大关卡都是靠着侯导树下抽菸迎刃而解，没有关卡，也能让侯导三小时容量的电池
再多个一小时半小时，因此我们笑说，侯导的充电座一定藏在那片树林中。侯导也笑，笑
笑不否认，也许真有充电座一事也说不定。
侯导自称这是他拍电影，编剧工作最严谨的一次。过去侯导的电影都是时装片，缺了什么
要补什么都很容易，要补镜头，场景在偌大的城市里随便找，缺了道具上五金行杂货店买
去，衣服也能靠成衣店解决，故此状况下，剧本只是参考，拿来应付投资者的成分居多，
真正要拍的东西藏在侯导的脑袋里，且侯导喜欢拍感觉的，感觉某事某物过瘾而临时拍摄
的状况很多；剧本里有、却是一拍就晓得拍不出来的东西也不少，故电影最终呈现出来的
，往往跟剧本完全不一样。《恋恋风尘》一书中，便有他这么一句话：“我喜欢保留一半
给现场的时候应变，如果事先什么都知道了，就没劲拍了。”
然而这次不能这么搞，古装片，所有需要的东西都要事先筹备，不筹备就是没有，很难在
拍片现场临时变出来，连应变的余地都无法。我们得准备可能比实际需求还多的东西，尽
管多有浪费，也总好过拍摄工作被一两样小道具卡住而无法进行的窘况。
同为古装剧的《海上花》亦如此，不同之处在，《海上花》已有太丰厚的文本，几乎是拿
著书来筹备即可，连写剧本这一道都省了。《聂隐娘》尽管也有文本，寥寥一千字只能算
是个构想，一个起头，我们的《聂隐娘》早就是个与唐代裴铏原著迥异的故事，算是原创
剧本而非改编剧本，整个剧本得从头写起，写得完整、写得钜细靡遗滴水不漏。
编剧工作断断续续，侯导外务不断，时间一延再延，光是星巴克这一待，就是三年，初时
我与片中的聂隐娘同龄，都是二十三岁，在涓滴似的工作状态下，我一岁岁的长过了隐娘
，及至离开星巴克、又历经漫漫的拍摄过程，杀青时我二十八岁，倒成了与田季安同岁。