我玩完死亡搁浅以后，非常感动。
于是开了新游戏重跑二周目，
想要研究游戏里面用来做
剧情暗示的镜头语言和象征物。
一研究下去才发现惊人的事情：
原来死亡搁浅有很多剧情上的设定和剧情结构
都非常的整齐，整齐的程度可以称之为丧心病狂。
根本就强迫症等级的整齐。
稍微梳理了一下思路，整理成两支影片：
1. 角色设定和世界观设定的强迫症
https://youtu.be/8SmAWzZVh_s
2. 剧情结构的强迫症
https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg
习惯看文字版的话，我简单整理一下重点：
1.角色设定的强迫症：超工整对仗
游戏中的重要角色，除了各有各的人格特质和魅力以外，
他们还有很特别的一点，
就是角色的设定往往是成双成对出现的。
也就是说，如果你在某个角色身上发现了一个特殊设定，
那你就可以在另外一个角色身上找到跟他完全相对的设定。
比如说：
A. 二位女主
Amelie（亚美利）虽然外表看起来年轻，
但她其实就是主角 Sam（山姆）的养母，
如果算实际年龄的话，已经是个老太太了。
而 Fragile（翡若捷）则跟她相反，
Fragile 虽然年轻貌美，但之前却遭遇变故，
身体被时间雨侵蚀，全身除了脸蛋以外都已经完全老化了。
像这样，用一个外表年轻的老太太
和一个身体老化的年轻人，塑造出强烈的对比。
B. Deadman 和 BB
死亡搁浅里面，每个重要配角都有一段属于他自己的独立章节，
在这段章节里面，除了讲述他的故事以外，还会包含一个主题。
像是 Deadman（亡人），
他的主题就是追寻自我。
我想成为一个什么样的人？
而我又是一个什么样的人呢？
讽刺的是，这个追寻自我的 Deadman 并不是传统意义上的人类，
他是一个人造人。
他有 Ha 却没有 Ka，也没有属于自己的冥滩。
严格上来说，他并不算是一个完整的人，可是大家都把他当人看。
更讽刺的是，Deadman 的这段剧情是围绕 BB-28 展开的。
BB 是 28 周大的人类婴儿，
被 Bridges 这个组织的科学家限制住生长，
他们用 BB 来侦测 BT，也用 BB 来和建立开若尔网络，
你看，BB 虽然是人类婴儿，却被当成工具，而没有被当成人。
一个是被当成人类的非人，另一个则是不被当成人类的人。
这样的对比是不是非常荒谬呢？
C. Heartman 和 Mama
再举一个例子，Heartman（心人）跟 Mama（玛玛）。
Heartman 挚爱的家人在一场意外中过世了，
他虽然还活着但是心早就死了，只想回冥滩寻找过世的家人。
而 Mama 则刚好跟他相反，Mama 是自己早就死了，
可是放不下在世的亲人，所以一直流连在人世间。
你看，有的人还活着，却一直想到另外一个世界去，
有的人虽然走了，却一直放不下世上的牵挂。
Heartman 和 Mama 这两个悲剧角色，
是不是另外一组鲜明的对比呢？
2. 世界观设定的强迫症：一套无所不包的理论
庞大的世界观设定也是死亡搁浅的魅力之所在。
当然，喜不喜欢就看各人口味了。我自己是还满喜欢的。
死亡搁浅用了一个“概念置换”的技巧，
把我们熟悉的概念，转化成科幻的设定。
死亡搁浅讲的是一个生死循环的概念。
一般我们的概念是这样，
人死了后会到另外一个世界，然后再投胎转世为人。
而游戏中加入了冥滩的设定，位在生与死的界域之间。
人死了以后会先前往冥滩，再从冥滩前往另一个世界。
但是在“搁浅”之后，人死了没办法前往冥滩，
而是会变成BT，留在生者的世界。
BT 的身体里面含有反物质，BT 吞噬活人以后，
它体内的反物质和人身上的正物质接触，就会引发虚爆。
在第一次虚爆之后，人类才发现开若尔这种无处不在的物质，
开始利用开若尔物质。
听起来很复杂，对不对？
我们换个容易理解的说法：
位在生死界域之间的冥滩，就是人死后前往阴间必须经过的忘川。
如果照日式的说法就是三途川，但概念一样。
这里就是生与死的边界，过了忘川就回不了头了。
在忘川和阳间之间的交界，就是黄泉路。
也就是人在往生以后，一直到喝孟婆汤之前走的那段路。
那 BT 是什么呢？
BT是人死了以后变的，在你身边可是你看不到它，
只有少数天赋异禀的人才能感觉的到它们的存在。
那是什么？当然 BT 就是阿飘了。
死亡搁浅就是阿飘们无法投胎转世，
被困在阳间，不断找人抓交替的故事。
那最后一个，开若尔物质又是什么呢？
就科幻的设定来说，开若尔这种无形无质
却又无处不在的概念，可以理解成乙太。
但我们刚刚已经讲了这么多忘川、黄泉路、阿飘的概念了，
所以我更倾向把开若尔物质理解成灵气。
灵气太重的地方，就容易有一些超自然现象。
就不适合我们这种凡夫俗子居住了。
这个设定的强迫症的点在于，
无论是从科学、心理学、社会学、人类学甚至神祕学的角度
看事情，它都想解释一遍。
好像死亡搁浅想要提出一套理论，
解释世界上所有我们还不能解释的现象，
把这些现象全部用这单独一套理论包含盖括进去。
真的是强迫症的典范（拇指）
3. 剧情结构的强迫症：完美符合好莱坞高概念电影的剧情框架
用 Blake Snyder 的 Save The Cat!《救猫咪》理论反向分析，
会发现死亡搁浅的剧情架构完美符合好莱坞“优秀剧本”的节奏。
但是这部分的细节太细了，
有兴趣的版友还是请移驾 YT 看影片说明吧：
1. 角色设定和世界观设定的强迫症
https://youtu.be/8SmAWzZVh_s
2. 剧情结构的强迫症
https://youtu.be/Rf1QsKoD4Vg