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从野台戏战到大银幕 丁振清把每一尊戏偶都当成老朋友
国小六年级读两个礼拜就去当学徒，人生三度大起大落，丁振清从“跪拜王爷”那一刻开
始，就知道这辈子不可能离开布袋戏……
2022/1/15
文：邱祖胤／摄影：王腾毅／影音：黄大维
https://www.youtube.com/watch?v=5Ec_TiUfEKw
寒流来袭的前一天清晨，虎尾小镇的乡间小路还飘着薄雾，丁振清师傅走出霹雳国际总部
片厂，亲自迎接南下来访的采访小组，满头灰发，面容慈祥，腰杆子挺直，一点都看不出
他已届花甲的年纪。
“丁师傅，身体还是这么勇健！”
“没啦，外表好看而己，肚腹内烂了了，身体不像从前了。”丁振清腼腆回答。
人称“猫叔”的丁振清，从传统布袋戏起家，历经三度被迫中断布袋戏事业的起起落落，
对布袋戏有一份强烈的执著与热情。他虽然不擅言辞，但只要看他的现场表演，用全身的
力量演出，如同起乩一般，就很难不被他的投入所感动。而他私底下整理戏偶时，总是对
著戏偶含情脉脉端详，像是对着老朋友说话，仿佛这些没有生命的戏偶，都是有血有肉的
人。
“一定要让戏偶像真人一样，一定要让戏偶High起来，观众才会爱看。”话锋一转，丁振
清原本柔情似水的眼神却又绽露光芒：“但布袋戏若要撑得久，就是要变，不变就活不下
去！”
11岁中辍当学徒 犯错就挨打
民国48年次的丁振清，生于台北万华，家住“加蚋仔（双园）”一带，从小就爱跑到华西
街、龙山寺看布袋戏，常常看到忘记回家，天生有“戏胆”的他，总是等到散戏之后，到
后台找戏偶师傅讨戏偶来玩，戏偶到了他的手上有模有样，仿佛有了生命，丁振清只要看
到师傅们嘉许的眼神，就会感到开心。
不过因为家境贫寒，母亲很早就离开他的身边，父亲又重病，丁振清国小六年级读不到两
个礼拜就被迫辍学，开始学习谋生，“我那时就想，那干脆就去学布袋戏，做自己喜欢做
的事，我就去板桥‘正五洲’找陈信义拜师，但当时当学徒都要签‘卖身契’，师傅看我
还是个小孩，就叫我去叫家中的大人来，我就去找我大哥，当时他也才17岁。就这样签了
3年6个月的契约，从泡茶、打扫、搭台学起。”
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丁振清有许多拿手绝活，都是从童年就打下深厚基础。（摄影：王腾毅）
身手俐落学艺快 黑狗变黑猫
丁振清说，当学徒的日子很苦，犯了错就会被罚“跪王爷”，“那时常挨打，一犯错就要
去跪王爷，先点三柱香，再到西秦王爷面前跪，等香过才能起身，一跪就是一个小时半。
”但是从第一次“跪王爷”那一刻开始，丁振清就知道这辈子不可能离开布袋戏，一路走
来，无怨无悔。
丁振清手脚俐落，脑袋活，又肯下功夫，搭戏台时，经常跳上跳下，两三下就能完成任
务，像只灵活的猫，他11岁入行，13岁就出师领薪水。
不过，“猫叔”说他的绰号不是这样来的，“我本来是叫黑狗，是因为有位师兄的长辈也
叫黑狗，他不想这样叫我，就改口叫我‘猫A’，大家就跟着叫，但现在回万华，还是很
多人叫我‘狗A’。”
丁振清在“正五洲”打下深厚基础，前场、后场都学，甚至还学会各种特技及爆破技术。
他最佩服的是师傅陈信义“调配炸药”的功夫，“他会特别加一项中药，但是是哪一味不
能讲。”丁振清调皮的说道。
原来当年金光戏、剑侠戏风行，不管是野台还是内台演出，总要使出浑身解术才能吸引观
众目光，“正五洲”的拿手绝活，就包括爆破技术。
“我师傅可以把炸药的剂量调配得刚刚好，甚至将炸药藏在水中，算准时机，让舞台上的
戏偶飞跃而过时，刚好被打中。”
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长达半世纪的演出经验，让丁振清随时都能上场，即兴表演。（摄影：王腾毅）
爆破绝招被利用 差点去做牢
不过这样高超的技术却一度被不肖人士拿来利用，将戏班的炸药偷拿去制造土制炸弹，戏
班被人举报，警察登门问罪，年幼的丁振清还为此被无辜牵连，在派出所蹲了一天。
谈起这段童年往事，丁振清并不以为意，反而因为戏班的启发，使他无时无刻不想着如何
让布袋戏看来更变化多端，如何让戏变得更离奇好看。
无奈到了15岁那年，因为黄俊雄布袋戏袭卷全台湾，影响各行各业的作息，新闻局暂停所
有电视布袋戏演出，连带影响一般戏班的生计，丁振清只好另谋生路，经堂哥的介绍，到
贵阳街一带学习木雕，这看似与布袋戏无关的职场生涯，却奠定丁振清日后在剧场规画、
美术设计乃到木偶造型设计的深厚基础。
丁振清说：“人生就是这样，没有白费力气这件事，只要你肯用心去做，愿意动脑筋，求
新求变，老天伯一定会留一口饭给你吃。”
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把每一尊戏偶都当成老朋友对待，丁振清掌中的演出特别好看。（摄影：王腾毅）
转战电视摄影棚 连演7档戏
原本以为就此和布袋戏的缘分已了，退伍之后，民国72年左右，24岁的丁振清却又因缘际
会进到华视帮忙拍电视布袋戏，进入洪连生团队，一连演了7档布袋戏，从此进入布袋戏
的另一个世界。
“那个时候本想说做一个月试试看，因为跟之前学的不一样，没想到一做就是3年，在这
里学到如何调度场面，如何让戏偶看镜头，里面学问很多。”
不过这一切都难不倒丁振清，相反的因为工作内容是自己心心念念的布袋戏，加上原本就
有功夫在身，进入电视产业可说是得心应手。
坐镇吧台学果雕 等待再出发
原本以为自己的人生将进入全新的阶段，但电视圈的生态起起落落，不到3年，原有时段
的布袋戏节目告一段落，丁振清面临失业，只好再度转业，这回投身西餐厅，担任吧台工
作，煮咖啡、调酒样样来，4年内还学得一手水果雕花的真功夫。
如此曲折的人生历程，换做别人，也许早就浇息对布袋戏的热情。没想到民国82年，他又
再度与布袋戏结缘，投入黄强华、黄文择兄弟的霹雳团队，这一待就是30年。
“前面20年累积的经验，好像都是为了接受这些挑战准备的。”丁振清不怕吃苦，不怕失
败，默默从事幕后工作，将布袋戏录影带市场再推向大银幕，甚至国家剧院的舞台。
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丁振清与素还真。（摄影：王腾毅）
盖片厂挖壕沟 挑战不可能
丁振清接到的第一项任务是个盖片厂。民国86年为了电影《圣石传说》，需要一个专业的
拍摄基地，“我国小都没念完，哪懂这么多。但别人把任务交给你，就得去做。我开始把
构想画下来，变成一张一张蓝图，再用这个和董事长讨论，一件一件把事情完成。”
为了让操偶师及摄影机有足够的空间作业，丁振清在地上挖了一条2公尺深的壕沟，然后
在上面搭建布景。这时，他当木雕学徒的功夫派上用场，从场景设计到人物角色的设定，
都要有一定的美学基础，心中有底，再难的挑战也不怕。
那段期间，丁振清几乎都睡在片厂及办公室，整个人都被掏空了，甚至一度萌生退意，有
2 年时间转做戏偶研发，这次的短暂休息，是丁振清在布袋戏这行的第三度蜇伏，最后发
现舞台演出仍是最爱，才又重回团队。
丁振清说：“布袋戏是非常讲究的一门技术，传统布袋戏比较细腻，因为它的偶身比较小
，跟人的手掌差不多，操控时手指的细腻度、柔软度要够，手在戏偶内部的转换要够柔软
，要学到很细腻。大型戏偶的话，除了手要练到很扎实，还要练力气、耐力及控制力，那
是截然不同的操偶方式。”
“但不管学哪一种，你都是要求进步，随时要有新的想法，如果一直停在原地不动，早晚
会被淘汰，不管那一方面，剧情也好，拍摄手法也好，操控戏偶的方式也好，你随时都要
去想怎样改变动做，怎样去产生新的动作。”
丁振清说：“布袋戏不是单一的戏，它是各方面一条龙整合起来的一部戏，不可能由一个
人独撑，相反的也不能缺少任何一个人，如果要求变，也是每一个环节都要变，走到哪里
就要变到哪里。”
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每一位厉害的布袋戏师傅的心中，都住着一个纯真的小戏迷。（摄影：王腾毅）
每个布袋戏师傅心中 住着一个小戏迷
回首前尘，丁振清心中充满感谢，“师父陈信义为我打下深厚的基础，我最感谢他；洪连
生虽然辈分上是我师兄，但他带我走进电视布袋戏的领域，跟他学的最多；黄强华为我打
开布袋戏的视野，让我知道布袋戏还有这么大的空间可以发展。”
丁振清说，把每一尊戏偶都当成老朋友的心情，才能让布袋戏的路走得更远。
走过半世纪的布袋戏之路，看尽布袋戏产业的起起落落，丁振清认为布袋戏唯一不变的法
则，就是随时求变。不过，前几年他的师父陈信义过世，留下几尊传统戏偶给他，一有空
档他便将这这些小戏偶套在掌间，重温当年在戏棚下看戏、到后台讨戏偶来玩的欢乐时刻
，他又变成那个最纯真的小戏迷。
也许在每一个功夫精湛、看尽人情冷暖的布袋戏艺师心里，都住着一个这样的小戏迷，也
许就是这份最纯真的心思，推着他们超越巅峰、突破困难、挑战不可能，持续将这项艺术
带给每一位戏迷吧。
主题照：丁振清手持他的授业师父陈信义留下的戏偶，仿佛又回到童年拜师学艺的时光。
（摄影：王腾毅）