初次发文，如鞭请小力O_Q
睽违五年的观后-“艋舺”
（文长慎入，有雷）
二O一O年时，“艋舺”上映。
我其实一开始是为了凤小岳这个男版藤井莉娜去看的。
※作者说：凤小岳与藤井莉娜，那风花雪月的两颗痣
男神费司再加上花丝衬衫金佛牌的扮相，美到出水兼冒泡，配色确实生猛华丽如宣传一说，即使我对两个男主角赵又廷阮经天没什么太大兴趣，这部台湾难得用色如此鲜艳夺目的电影作品，仍吸引了我去看人潮拥挤的春节档院线。
※作者说：幸好并未由原定的周杰伦来饰演和尚，即使他有演得出色的丁点可能性，我恐怕都会抗拒去观影。相形之下阮经天来饰演此角对于我就变成了相对接受些，好感度+2。
理由确实很肤浅也没办法，食色性也，我用眼睛快速的享受了一部2个小时片长的商业青春动作电影，当时首次观赏最深刻的印象是剧情铺陈颇细腻，道具、配件也非常用心，虽然有几个场景穿得明显，但是能够很摩登而忠实的呈现一些八O年代的经典场景已经非常不容易，以一部七千万预算(有卡司)的影片来说，我真心觉得剧组堪称十分用心在美术结构以及剧本上，值得赞许。
“艋舺”绝对不是写实主义，少年黑帮电影题材台湾早已行之有年，“怙岭街”或“少年耶”等经典之作都已经诠释的相当本土到位，艋舺并没有选择走同一条路。如同钮承泽花絮中说的：“这部片只是以“黑道”为背景”，事实上他在说一个很浪漫、很怀旧的东西，是一个你跟我当年，很有可能产生一点共鸣的东西。 就像你不会拿蜷川实花的恶女花魁当作一部写实的妓院际遇去探讨，不为什么，它就不是那样的作品。
翻墙逃学，寄回家的旷课通知单，一起吃一起睡一起犯下错误，每个惨绿少年都有些难忘的朋友；尤其钮承泽是个讲国语的外省人，所以其实他剧中所采用的台词可能本省人觉得不那么到位，我却反而容易亲近，或许因为我曾经也是个绰号蚊子，去高雄唸书的转学生，一句台语都不会讲，是以当时我是听着台语对白以国语回应渡过那段时期，同侪间也不会一直讲台语怕我听不懂，虽然讲著讲著还是变回台语，十分有趣。
※作者说：“是不是兄弟？”
嗯，豆导，这绝对不是本省挂的说话方式。
事实上，我并没有在第一次看艋舺的时候被感动， 如同文章一开始所说的，由于一开始观影的动机十分肤浅，是视觉导向的去电影院看完了一部节奏明快的商业片，事后感想并没有很多，依稀记得用色及剧情都是我偏爱的，所以就购买了DVD在家放置。我不是电影挂收藏控，但如果我预测也许某日会想要重温这部电影微小的一些感动，就会买下DVD收藏，仅仅当作一个情绪标签。我拥有的DVD数量稀少。
事隔多年后，我百般聊赖的在重看第三次“艋舺”，才发现了我从未看清楚的“真相雷”，而正是这个被我忽略的部份才使我为了这部作品的情感细节而感动；那是在叙述身处尴尬青春的少年，在如此阳刚暴戾的环境中，却产生了那样复杂细腻而压抑的情感，一个以暴制暴才是王道的小社会里，青涩哀愁的历经初次幻灭 ，他们试图去保有内心原本某些微小而薄弱的呐喊，以冲动和无知去抗衡生命中注定波涛而来的洪流，在无从回头的单行道上沉浮，而真正的悲剧，则来自于剧中角色最终并非不可预测的满盘落索。
影片的开场，有一段人物介绍，我很喜欢，非常可爱，杜可风式的一镜到底配合悠扬的乐章，用一套流畅的群架动作带出人物的生活背景，短短几个镜头里面充满各种小细节，与后面的剧情相呼应，包含痴呆了的侯春生的阿公、杀猪肉但是疼爱独生儿子的黄万伯爸(从每个人胸前一支的香火袋及首饰配件可以看出其家境)、隐晦的角度却明显断手的何天佑爸最后将与剧情有关键的呼应、以及和尚其实有三个姊姊，这些有趣细微且生活化的设定，使我到最后已然忘记了”是谁”在饰演”哪个角色”，转而服从剧组牵引走入其中：
阮经天不再是阮经天，是野心勃勃但终其一生圆满了深情的小混混何天佑，点菸永远两根，一根献给他人生的唯一意义(义气)李志龙。
赵又廷也不是赵又廷，他是因为孤寂，执拗义气而成为一头幼兽的转学生周以文，最后拿出和尚给予的溜溜球要追杀勒毙那个毁灭他青春的凶手。
我的哭笑开始随着这群少年角色起舞，步步惊心，句句动人。虽然“艋舺”的演员们当时都非常年轻，演出总有许多不尽不实的地方，最后我却一点都不在意了，我喜爱的李立群大哥点评他们这几个后辈在剧中的表现，说得令我印象深刻：“戏将他们保护得很好。”
可不是，你一旦有缘喜欢上了这么一个可爱而浪漫的故事，很多细微末节就变得能够忽略，能够妥协于你脑内的各种回忆去补完，那些不真实在脑的多巴胺催化之下，反而变成最具体的现实感。
※作者说： 可惜了艋舺卡了预算只拍摄了七十多天，如果能够多些时光朝夕相处，角色某些情绪带入一定能更透彻。
结局是铺陈为开放式的，并没有提供任何线索让观者可以预测最后这些孩子的生死，就像现实社会中的边缘少年，我们也无从预测他们的未来，今天我们可以借由安排剧中角色的死亡来警世：歹路不可行，却也禁不住给予这些孩子一抹悲悯，和缓的说著：“也许还有明天”。
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黄万伯是唯一一个能够回到爸爸妈妈怀抱的孩子，因为怯懦，全身而退。
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白猴侯春生昏迷不醒，留下病房外塑胶椅上也许偶而能回到现实的痴呆阿公独自面对金孙的殒落。
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无论周以文最后是否死亡，他都已然选择将他的青春、母亲与初恋留在樱花盛开的这一晚，即使活着，有些事情也永远不会再回来。
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失去了父亲与手足帮衬的李志龙，自断臂膀，从云端坠落，单纯如他，虚张声势不过是自我保护的机制，不再是太子的太子，仅只能与同样无力回天的母亲在之后的风雨交加中求生存。
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而和尚血泊中的最后那一抹笑容，应该是他对于自己的结局也堪称满意的证明吧。
他这才真的是生是他的人，死是他的鬼。(误)
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我有一些喜欢的电影
其中最多的是我称之为“微量悲剧”的类型
微量的悲剧很贴近现实
他不会像个喜剧一样在日常中难得一见
可遇不可求
但也不至于太过于哀怨让人无法想像
微悲剧通常就是生活中最合理的答案
是每人各自种下的成因
#而它的结局中
#一定都没有人赢