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《看见台湾》让我们认清：台湾人“先求有、再求好”的后果
撰文者黄齐元
导演李安最近对台湾电影发表看法：“台湾创作环境自由，人才优秀，但思想怠惰，得多
充实，再不加把劲不行了。”
李安也表示，他对台湾电影有两项期许，一是电影的工业，二是拍片格局。“电影已不是
用胶片，而是用数码，数码的东西后期制作非常重要；台湾在这方面还没开始，我希望不
要落后别人太多。”
“台湾电影格局小、技术差、气虚了一点，难成大气候”，他说格局不是指大场面，而是
从“内容的格局”着手，加强剧情推演、结构及对白。台湾电影“尽管抒发情怀很可贵，
但就是讲不过人家。”
李安讲的不只是电影业，台湾所有的产业其实都有类似的问题，我们的商业模式就是“短
、易、快”，非常浅薄，赚一些机会财，很少人愿意去思考、深耕，花时间做一些真正有
创意的东西，面向世界。
全世界的经济发展分几大阶段，第一是“要素驱动”，也就是依靠天然资源；其次是“效
率驱动”，强调成本的节省，台湾过去30年的经济都建筑在这个基础上；最后是“创新驱
动”，即美国经济现在正在走的路。
台湾的问题是传统cost-down思维，已根深蒂固于每个人的DNA，我们好像走不出“过去”
，又无法跨进“未来”，进退两难。
台湾其实具备很多成功的条件，但就像李安所说的，没有用心。以数位制片来说，台湾既
有优异的文创人才，又有全世界领先的电子科技产业，照理说应该大有可为，但是就是没
有人想到“跨领域整合”。
“少年PI的奇幻漂流”大量运用高科技，加上大部分在台湾摄制，所以一般人会以为台湾
在技术方面贡献良多。但李导演已经撕掉台湾自我感觉良好的假面具，台湾不过就是搞一
些海浪特殊效果，电影的灵魂后制作大部分是在好莱坞完成的。
这个周末我去看了一部电影《末日列车》(Snowpiecer)，是韩国新锐导演奉俊昊拍的，花
了4千万美元，根据法国漫画改编，有韩国文化部的资金支持，配合许多欧美大卡司，是
一部企图心宏伟、视觉影像惊人的反乌托邦式未来寓言，片中还安插了一个韩国主角，从
头到尾讲韩文。
我很确定这样的电影换成气虚的台湾一定拍不出来，除非是李安执导。这不只是钱的问题
，还包括整合力：外国演员、外国故事（由韩国人改编）、外国及韩国资金。
当然台湾电影只要能够用心，也一样能够感动人，齐柏林的《看见台湾》就是最好的例子
，这需要理想、执著与奋不顾身的投入。齐柏林拿妈妈的房子去抵押借了3千万买摄影器
材，又花了3年耗资9千万才完成这部纪录片。
《看见台湾》最重要的意义体现在它的英文片名“Taiwan From Above”，也就是从高处
暸望台湾，换一个角度看台湾；很多事物我们身在其中，却不知问题所在，见树不见林，
唯有把视野拉高，才能有大格局。
《看见台湾》究竟看见了什么？我们对水土环境保护的欠缺？那只是问题的表象，背后真
正反映的是政府没有整体规划的大愿景，以及各部会缺乏彼此间的协调。
简单的说，台湾欠缺“系统工程”的思维训练，所以任何大型复杂的专案都很难推动。代
工生态让我们停留在单一层面的环节上，什么事情都未能了解系统的脉络，以致无法将设
计、规划与执行整合起来。桃园捷运花了12年尚未完工，由此看来，桃园航空城也会可能
成为海市蜃楼，无法脱离纸上谈兵的阶段。
不管是环境生态、文化创意、经济或金融，台湾都需要一张完整的蓝图。我们不能再有“
先求有、再求好”的心态，那是“摸著石头过河”的昨日做法，迟早会出问题；未来台湾
一定要有“顶层设计”的Masterplan，才能追本溯源，彻底解决问题，因此我们必须把“
Design Thinking”拉高到社会和国家的层次。
我常常思考为何台湾有很多创意和发明家，但能够转型成为成功企业的家数那么少？我觉
得问题不是来自资金，政府弄错了方向，拚命想撒钱给微型企业，真正的问题在于台湾商
业化的速度太慢，这又和缺乏系统性思考有关。
想像力没有什么了不起，能够把想像力付诸实现的人才是未来的赢家。如果你有系统性思
维，你可以把点连成线，线连成面，而且可以跨入新领域，靠系统型学习超越那些只是纯
粹有idea的人。
今年财富杂志“2013年度商业人物”是特斯拉 (Tesla) 电动车的创办人Elan Musk，他也
是火箭公司SpaceX、新能源公司SolarCity和电子支付公司Paypal的创办人，Bloomberg估
计他的身价高达77亿美元，因为他把梦想变为现实。
我也有一个梦，我想拍一部“看见台湾II”，齐柏林是从台湾高空看台湾，我要从世界的
角度看台湾，让台湾人民知道我们的定位在哪里，别人是怎么看我们的，我的视野比齐柏
林还要高10倍。
齐柏林花了三年的时间，倾家荡产，我应该可以do it a little bit smarter。
假如台湾人民对我们的国际地位和未来有一丝觉醒，那么我的目的就达到了！