关于《世界第一麦方》：林正盛败给了林正盛
近年来的台湾通俗商业片，之所以可以和好莱坞分庭抗礼、市场区隔，最重要的就是“乡
土性”，也就是（1）乡土性喜感（2）乡土性情感（亲情友情爱情）两大元素。吴宝春的
自传“柔软成就不凡”，本就是一个很棒的乡土励志故事，所以非常适合台湾乡土通俗风
格来拍，只要导演是擅长此风格的。
然而，导演林正盛虽然是个人艺术电影的常胜军，但在台湾乡土通俗商业类型，他还是幼
稚园水准，比邱黎宽、北村丰晴、高秉权更差，遑论叶天伦、冯凯、魏德圣。原因在于，
台湾艺术电影导演有一个心结，看不起好莱坞甚至亚洲的商业通俗类型，即使迫于压力和
生涯转型，但仍旧无法自欺欺人，抛弃过去信仰的新电影艺术风格，像学生一样，重头学
习过去鄙视的通俗风格。王晶可以拍出“大上海”，但台湾的艺术导演，却拍不出无俚头
喜剧，不是不屑不愿意，而是，他们真的没有能力，只是拿“不屑不愿意”掩饰。
就以《世界第一麦方》来说明，林正盛所代表的台湾艺术倾向电影创作者，在台湾商业通
俗电影市场上的盲点。
（1）开场：如果是商业通俗电影，就会用自传“柔软成就不凡”法国飘雪开场，看着雪
景怀念母亲，才有大格局的电影感和情感。但林正盛选择李国毅看着海报说要做面包世界
第一，流于电视八点档的小格局喜感。
（2）陈旧价值观：林正盛演技指导下，王彩桦和于美人都演的很尽力，但两人的价值观
，一个八股势利，一个油麻菜子，好像20年前乡土剧复辟，好像林正盛对通俗商业剧的认
识，还停留在20年前，未曾进步过似的。
（3）喜感或幽默感：对低调艺术导演林正盛，这样的喜感已经是大跨步了，但对通俗商
业电影而言，《世界第一麦方》的喜感太过低调、压抑，真的很像人生剧展，就淡淡的。
如果交给叶天伦、冯凯、魏德圣等人，一定能增加喜感却又雅俗共赏。
http://www.nownews.com/n/2013/07/31/192650《世界第一麦方》难敌暑假大片 林正盛
愿赌服输
简而言之，《世界第一麦方》在台湾商业通俗电影市场的挫败，绝对不是被好莱坞大片打
败，而是林正盛败给了林正盛：
（1）想改却太落伍：“开场”和“陈旧价值观”代表他对通俗商业剧的认识，还停留在
20年前。即使是20年前的时代背景，但不代表一定要用老价值观来演。举个例子来说，如
“小海女”外婆宫本信子，用豪爽的性格，取代阿信油麻菜子式的悲情宿命，就可以给母
亲王彩桦，新的价值观演法参考。“小海女”的小泉今日子和桥本爱，向往城市，却对故
乡有口是心非的依恋，就是更好的女主角欣玫范本。男女间的爱情阻碍，如果源自欣玫对
从小暗恋他的国小同学吴宝春的看不起，但随着吴宝春的努力奋斗，让欣玫慢慢同情、感
动，逐渐爱上，自己本来不想爱上的土芒果，就像《阿甘正传》珍妮对阿甘的感情，是不
是更直指男女情感本质，更触动人心？
（2）内心其实不接受：过于低调平淡的处理喜感和戏剧性、电影感，代表他仍旧无法自
欺欺人，无法背弃艺术风格，内心深处排斥通俗戏剧性，以致于《世界第一麦方》就像预
算加十倍的人生剧展；而人生剧展的题材和风格，大多是台湾新浪潮电影风格，因为人生
剧展的创作者，大多是信仰台湾新浪潮电影风格的电影工作者。或者说，因为台湾新浪潮
电影风格造成台湾国片市场黑暗十多年，于是这些信仰者，只有躲到人生剧展，继续延续
他们的信仰。也就是说，台湾新浪潮电影风格和人生剧展，基本上是一脉相传。最难的，
往往不是说服别人，而是说服内心深处的自己，那个鄙视通俗类型的自己。
在此不是要批判林正盛，因为侯孝贤、蔡明亮等人处理台湾写实题材，也同样在台湾通俗
商业电影市场遭受相同的挫折，呈现相同的两大盲点“想改却太落伍”和“内心其实不接
受”。因此，藉著《世界第一麦方》所展现的问题，给所有倾向或信仰艺术风格的导演，
一个借镜（1）诚实面对自己，求仁得仁，不要再碰通俗商业了（2）放弃艺术电影的自尊
，重新学习通俗商业风格，依附主流观众需求，因为隔行如隔山，通俗商业已经壮大到不
亚于，甚至超越小众艺术电影的深度和叙事技巧。
《世界第一麦方》不一定要用台湾乡土通俗风格拍，林正盛可以找出更有创新力和情感的
风格，但他做出的仅是（1）想改却太落伍的20年前通俗电视剧情感（2）内心其实不想改
，但在台湾商业电影市场已经证明必败的，台湾新浪潮写实风格。因此成就了《世界第一
麦方》两面不讨好的尴尬和不合时宜。