在1958年的漫画杂志创刊热潮造就武侠漫画兴起，代表者如陈海虹大师的“小侠龙卷风”
，陈海虹精致线条与构图其视觉震撼很快掳获大小朋友的钱包，据统计“小侠龙卷风”曾
创下单行本将近热销72万册余本的历史纪录，不过即便强如陈海虹，整个漫画市场依旧没
能被他一手囊括，因为1958年《漫画大王》创刊，杂志社当家台柱“诸葛四郎”以另一种
侠士冒险的架空世界成功打入新兴漫画市场之中。
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(诸葛四郎之父 ─ 叶宏甲)
1924年出生于新竹南门的叶宏甲很早就确立自己的志向，1940年时加入“新日本漫画协会
”结识许多绘画同好，并与陈家鹏、洪朝明、王花等人创立“新高漫集团”，更在1942年
时远赴日本的“川流艺术函授学校”学习画画，不巧当学业已成时正临二次世界大战的最
艰困时期，所以有长达两年的时间无暇创作，直到1945年踏入社会以及二次大战结束后才
再次提起画笔，并与一群新竹艺文界人士共同创立《新新》杂志，然后在杂志上头进行对
时事针砭的讽刺漫画。
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(叶宏甲在《新新》杂志上创作的 ─ 强盗就緮〈破案〉，讽刺当时社会上贫富差距的问
题)
1947年《新新》因为二二八事件导至杂志社倒闭，后来他选择在台北农林厅担任动物插画
工作，闲暇之余也曾另外接插画案子，正当事业顺利上轨道时，1950年2月26日，叶宏甲
与友人外出至中山堂参观画展，然后顺道去古亭拜访朋友，没想到来至友人家中时正好有
士兵进行搜查，结果叶宏甲就被视为同伙一并被抓进监牢之中，还因为当年在《新新》杂
志上的几篇讽刺漫画被视为讽刺政府的罪证，意外成为白色恐怖的受害者之一。
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(同是白色恐怖受害者的欧阳剑华老师，在2008年时以1950年代白色恐怖时期创作漫画，
借由种种的文字与图画创作，我们才能得已了解当时的时代氛围 ─ 此图引用至此)
叶宏甲的父母亲变卖家产后多方奔走“打点”之下，叶宏甲才幸运结束了10个月的牢狱之
灾，但也由于这层关系让他正式放弃关于时事针砭的讽刺漫画，转而向儿童漫画发展，
1954年时获得大华出版社的关注，替出版社进行一系列中国文学作品的插图工作，而历经
潜沉磨练多年，1958年正逢漫画杂志创刊热潮，大华出版社也决心自行创立《漫画大王》
杂志，并邀请叶宏甲在杂志上进行漫画连载，多年的压抑以及创作能量终于获得解放，于
是诸葛四郎拿着胜利宝剑杀入混乱不明的漫画市场当中。
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(简单线条以及精彩的冒险故事，“诸葛四郎”成功开拓出另一批低年龄层的漫画观众)
“诸葛四郎”故事悬疑曲折，引人入胜的剧情快速席卷漫画市场，与陈海虹的“小侠龙卷
风”相比，受欢迎度似乎是有过之而无不及，更何况“诸葛四郎”的热力还不只如此，脑
筋动得快的电影发行商以漫画为蓝本改编成台语电影《双雄大斗双假面》，并于1962年春
节时上映，藉著电影与漫画联合宣传之下，1962年“诸葛四郎”的声势攀上高峰。
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(台语电影《双雄大斗双假面》的剧照侧写)
难以预料的是，1962年《编印连环图画辅导办法》开始上路，许多杂志社不堪审稿过于旷
日废时开始接连收摊，《漫画大王》杂志也无法幸免，拥有文人傲骨的叶宏甲拒绝倒下，
并在1963年自行创立宏甲出版社，并持续“诸葛四郎”的创作至1968年，此外他还招收徒
弟前后达20余人，不仅付稿费还提供吃住，就是希望能凭借自己在市场的号召力，让台湾
漫画可以在政府无理取闹的高压控制下得以继续发展下去。
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(就是这纸烂公文让台湾漫画陷入绝境)
但热血终究抵不过荒谬的《编印连环图画辅导办法》，政府百般刁难出版社的漫画审核，
可是另一边却让盗印的日本漫画轻松放行，一时间市场上全部充斥着东洋来的盗版漫画，
另外在政府宣扬之下，台湾漫画被极度妖魔化，社会上几乎普遍认为漫画书会严重影响儿
童身心健康，而首当其冲者就属还在第一线的叶宏甲，当时陈海虹早就已经封笔拂袖退出
漫画界，在成本无法负荷，社会上攻讦声音不断，1973年叶宏甲只能黯然结束出版社生意
，解散旗下弟子，而曾经的台湾漫画荣景就此烟消云散。
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(相较于台湾漫画陷入沉寂，诸葛四郎的故事却不断延烧，1978年时再度被翻拍成电影《
诸葛四郎大斗双假面》，1985年更被华视改编成电视剧《四郎与真平》)