1953年《学友》杂志引爆出台湾漫画的市场潜力，见有利可图，二十几本的漫画杂志先后
乘着机会纷纷创刊，时事造英雄，许多前辈漫画家都是趁著这波疯漫潮开始自己的漫画家
生涯，其中有位男人他在1958年横空出世，画笔一出手后马上在漫画市场中奠定自己至高
无上的江湖地位，并且持续影响着1960年代台湾的武侠漫画风格。
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(他是一代武侠漫画宗师 ─ 陈海虹)
陈海虹本名陈伯涛，1918年出身于福建省思明县，由于家学的关系从小开始就大量临摹许
多国画，而在入学后又接续学习西画，融会贯通东西两方笔法正是他日后大红大紫的关键
之一，1947年来台湾亲戚的蜜饯工厂上班，并且担任会计以及蜜饯外包装设计，而陈海虹
就是在此时开始崭露，只要是他所设计的蜜饯包装，总是能迅速吸引消费者目光，许多商
家见识到陈海虹的笔下功力，马上一窝蜂向他请托帮忙，于是1951年陈海虹辞掉工作开始
专心接案子绘画，没想到突然大量暴增的绘画案子，才一年的工夫就令他累出病来，中间
还不得不搁下工作去基隆休养一阵子。
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(陈海虹大师接案的范围相当广泛，如1956年国父百年诞辰记念专刊就有大师的踪迹)
1953年正逢杂志创刊热潮初端，因缘际会之下他的触角开始朝往杂志发展，如《学友》杂
志创刊号里的插画都是由他一手包办，而随着《学友》杂志热销，陈海虹名气也开始扶摇
直上，接着有更多的出版社邀请他帮忙杂志创作插画，声望持续累积到1958年，《模范少
年》杂志创刊后决定锁定画风细致的陈海虹进行漫画创作，虽然独挑大梁的经验甚少，但
陈海虹并不畏惧而是欣然皆下这份巨大挑战，于是1958年一部旷世经典就此问世。
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(处女座“小侠龙卷风”就轰动武林，能跟陈海虹互别苗头者大概只剩叶宏甲的“诸葛四
郎”还有陈定国的凤眼美女漫画)
喜好电影的陈海虹将电影分镜的概念融入漫画之中，让观赏漫画的读者更能够身历其境体
验武侠漫画魅力，而且之前扎实漫画、插画接案让陈海虹没有新人漫画家生涩，反而展现
出沉着稳重的大师风采，再者“小侠龙卷风”出刊后随即在市场上造成轰动，不出一年，
陈海虹就此在漫画界奠定天王地位。
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(后来陈海虹与旗下首席大弟子游龙辉在漫画市场上袭卷起武侠漫画旋风)
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(当然我们不能忘记与游龙辉并称“南许北游”的许松山)
除了创作“小侠龙卷风”外，还不时接受“模范少年”杂志以外的邀约，大量工作涌进让
这位炙手可热的当红炸子鸡曾创下单月400页稿纸的惊人纪录，只要有“陈海虹”三个字
就是市场上的销量保证，但工作量遽增又再一次将他累垮，陈海虹不得不谢绝其他杂志的
邀稿，然后专心在“小侠龙卷风”的创作上面。
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(《模范少年》因为“小侠龙卷风”的热销，被迫从月刊改成半月刊，然后再改发行成周
刊 ─ 此图引用自企业玩具广告人型馆)
好景不常，陈海虹所带起的武侠漫画风潮在1962年面临难关，历时14年的增补修正后《编
印连环图画辅导办法》于同年11月6、7日送交教育部与内政部会衔公布实施，并由国立编
译馆负责审定，法令限缩起先还未造成影响，直到1966年政府开始强力执行，把任何认为
有争议的书籍进行没收、焚毁，当然陈海虹的创作也没能幸免，在莫名其妙的政策之下台
湾漫画面临空前浩劫，陈海虹为了能够延续漫画创作只能出走至香港，并于香港的大观出
版社下接着画出“风云小侠”、“武林奇侠”、“绿虹剑”等脍炙人口的作品。
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(绿虹剑是陈海虹大师1968年的作品，也是他封笔前的最后一部长篇漫画)
《编印连环图画辅导办法》实施后眼见台湾政府对着台湾漫画进行强力打压，画笔没办法
在自己的土地上进行创作令大师心如死灰，画完“绿虹剑”后毅然决然封笔，之后除了不
用审核的插画作品外，台湾漫画界就再也没办法看见陈海虹的身影。
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(除了小说的封面或者内页插画，1968年后陈海虹完全退出台湾漫画界)
所谓“武林不出陈海虹，漫画小侠龙卷风”，盛极一时的武侠漫画在陈海虹大师的封笔后
由盛转衰，而台湾漫画在1966年后因为上位者的可笑政策，正一步步迈向产业崩解的深渊
当中。