昨天买了海边的卡夫卡，
自从身陷三岛的文学漩涡后，
就对于那些日本的新文学没有兴趣，
总觉得那些不大气，
吉本巴娜娜，或是村上春树，甚或更新的日本作家，
比三岛年长的太宰治都让我觉得不够了 ，
更何况是那些新作家，
大正时期之后的作家，就觉得还未受过洗练。
我不是没有读过村上春树，
反而是我读过太多的村上春树，
才下了这样的评断 ，
高中时候的每一本村上我全部都阅读过，
那时候觉得也是有一些很棒的作品，例如“挪威的森林”，
不过，那终究是太年轻的东西，对我现在而言，
但其实我也还没25岁，
口袋里却已经寻觅不到三岛死后三年的弹珠玩具。
不知道大家有没有这样的感觉，
自己的一段时期与什么文学作品有共鸣，
下一个时期又与什么文学作品有共鸣。
我想真正可以谓之为“杰作”的东西，
是任何时期都会与你产生不同的崭新的对话的东西，
如此的话，我的经验应该还无法决定 何谓“杰作”？
我也常常在想，
“金阁寺”或“假面的告白”
会不会也有一天会被我认为是一个太年轻的东西？
三岛四十五岁交出的丰饶之海，
在我六十岁的时候回来看，会不会也变成一个太年轻的东西？
想了想，没什么结论。
不然就来重新看看村上春树也好，
看看我放下村上后，这么多人究竟在看什么？
是不是村上的文字也多有了什么，
就如同三岛的文字可能在未来，对我而言会缺少了什么一样。
年轻还有很多可能性，想要让自己多看一点，
过去我可能轻视著那些新的作家，
其实想想自己也是写不出来那些东西的吧！
当然我拿起“海边的卡夫卡”后，
可能会觉得难以忍受地再把他放下，
就像俄国小说每个名字那么长地让人感到困扰不悦一样。
选择阅读什么，什么型式的作品会揪住自己的心，
也许都是注定的也不一定，
只是不想现在钟爱着三岛就直接地觉得那些新作家不可取，
怎么过去会有这样的想法呢？
也许就是要拿起再一本本其他人的作品，然后再放下，
就是要经过这样的过程，才能学习评断“杰作”这一回事，
不管拿起的什么，或放下了什么，都是体验人生的方式。
我正在“学习”体验人生。