请参考：
1.飞狐外传
该书在结构上非常清晰，以主人公胡斐的行动为经线，用其贯穿始终，在此之上衍生情节
，构成纬线，简洁而不影响情节之丰富，表现出大家风范。发展情节时，作者把握往了跌
宕起伏的节奏，避免平舖直叙，致使“铁厅逃生”“大闹佛山镇”、“寻访毒手药王”、
“救马春花遇险”、“大闹掌门人大会”等高潮迭起，其间又有合理过度，引人入胜。作
者善于利用各种因素演绎故事，通过紧张的气氛、悬念构制高潮。他还善于将历史上的有
关记载，合乎情理地丰满、演绎，顺理成章地纳入情节，甚至有的地方（如“佛山血印石
”、“相国夫人下毒”“福康安至淫”等）还以历史文献作注，在丰富情节编制的同时，
又增加了作品的历史感。作者在场景、情节的叙述上、在人物性格的塑造上都突出显示了
大家手笔。
2.雪山飞狐
该书在金庸作品中属中乘之作。但在整体结构和场景设计上，表现出作者高超的才华。
作品正面叙述的情节只发生于一日之内，而向读者介绍的故事背景却横跨百余年，整
体结构在这种处理之下，异常紧紧凑。作品中每一个景象都异常壮阔优美险峻，无论是空
寂雪山里的羽箭射雁，还是拔地而起的玉笔峰上的山庄，无不为作品的英雄群像起到很好
的衬托作用。
作者在人物出场的设计上，尤其独具匠心：最先出场的天龙南北宗雪山追踪时竞技轻
功，使读者感到其功夫高深；但宝树和尚的出场与强邀众人赴玉笔峰做客，即使天龙门相
形见拙；待到宝树叙述胡一刀与苗人凤大战数日，及当时自己在胡苗面前的态度，终于表
现出胡苗武功之最高境界。武打叙述得奇险而又可信作品在语言描写上，更表现出大家手
笔的风度，每个人物都独具鲜明的个性，与情节一起具有勾人的魅力。人物的对话不繁不
简，恰到好处，而且有条不紊。在以人物对话表述情节上，似借鉴了西方的叙事方法，增
添了现代色彩。以武林秘闻制造悬念，则增添了作品的可读性。
3.连城诀
此书为金庸早期作品，是他为纪念小时候家里一个被人冤枉终生不幸的老长工写的。语言
质朴生动，情节紧凑，故事感人，全书充满了一股悲愤之气，读来令人如鲠在喉。虽然在
文化底蕴上远不及作者的其它一些长篇巨著，但写世态，写人心，写至情至爱，动人心魄
，远远超出了一般武侠小说的表现范畴，甚至亦非“性情”二字所能概括，可说是金庸作
品中的奇特之作。
4.射雕英雄传
《射雕英雄传》是金庸中期武侠小说创作的代表作品，也是金庸拥有读者最多的作品，它
的发表确立了金庸“武林至尊”的地位。这部小说历史背景突出，场景纷繁，气 势宏伟
，具有鲜明的“英雄史诗”风格；在人物创造与情节安排上，它打破了传统武侠小说一味
传奇，将人物作为情节附庸的模式，坚持以创造个性化的人物形象为中心，坚持人物统帅
故事，按照人物性格的发展需要及其内在可能性、必然性来设置情节，从而使这部说达到
了事虽奇人却真的妙境。本书最初连载于1957年——1959年的《香港商报》。
5.鹿鼎记
《鹿鼎记》是金庸的“封刀”之作，也是金庸篇幅最长，风格最为独特的作品，它是一邻
悲剧性的英雄史诗，是金庸为其昔日笔下创造出的无数江湖英雄唱出的一曲无尽挽歌，但
却是一部以插科打诨，荒唐滑稽，诙谐风趣、幽默机智的喜剧风格写成的悲剧史诗，其主
人公也不再是昔日一剑一萧笑傲江湖的侠义英雄，而是一个出没于妓院与宫廷的泼皮小流
氓——非英雄化，悲剧主题喜剧化是这部小说最鲜明突出的风格。
小说的第二个风格特点是武侠小说与历史小说的结合，具体来说就是将历史事件与历
人物传奇化，作者在这部作品中已不再像过去那样以把历史当作故事的背景或增加故事的
真实感的手法，而是将历史与历史人物作为表现对像直接推向前台，清代文字狱，天地会
反满抗清、平定吴三桂叛乱、收复台湾、反击罗刹侵略以及《尼布楚条约》的签定，一系
列重大历史事件几乎构成了这部小说的全部情节主干，而历史人物如康熙、陈近南等人更
是小说中仅次于主人公的的重要人物。这部小说背景广阔，场面纷繁，人物众多，从卖笑
的妓院青楼到金马玉堂的宫闱朝堂，从繁华如梦的江南帮会到冰封雪飘的极北之地雅克萨
要塞，从勾心斗角的官场到神秘肃穆的江湖帮会的香堂仪式，作品几乎将当时中国的各个
阶层、各个角落的人情世态写尽，堪称为清代前期社会的一部形象化的活的历史，尽管是
一部通过不学无术的小流氓韦小宝之眼折射过的变形错位的历史。该作品将金庸的第一部
小说《书剑恩仇录》所奠定的，又经由“射雕”三部曲发展成熟的语言表现力推向了顶峰
，作者从现代汉语、明清白话和古代文言三个语言宝藏中适意开掘，各取所需，并将之熔
为一炉，自创一格，其精确、典雅、蕴藉、活泼、流畅堪为汉语文学语言的典范。
6.笑傲江湖
《笑傲江湖》系海外新派武侠小说代表作之一，其不仅靠跌官起伏、波谲云诡的情节引人
入胜，更能于错综复杂的矛盾冲突中刻画人物性格，塑造出数十个个性鲜明、生动可感的
文学形象。若豁达不羁、舍生取义的令狐冲；娇美慧颉、挚情任性的任盈盈；阴鸷狡诈，
表里不一的岳不群；桀骜不逊、老谋深算的任我行；冰清玉洁、相思痴恋的仪琳；虚怀若
谷，萧条离寄的冲虚以及玩物丧志的“江南四友”，打诨插科的“桃谷六仙”，皆可为武
侠小说的人物画廊增添异彩。作品所高扬侠义、仁爱、富贵不淫、威武不屈的高尚精神对
今人仍有强烈的感召力。
7.书剑恩仇录
此书是金庸的开山之作，作者一出手就不同凡响，显示出大家风度。１９５５年在报纸上
连载之时，引起了极大的轰动。小说将历史与传奇融为一体、虚实相间，史笔与诗情相结
合，绘出了一幅波澜壮阔的历史画卷。作品注重人物性格的刻画，写出了许多栩栩如生、
神态各异的人物，虽然比金庸后期的作品尚有不足，但与以前的武侠小说比，已不可同日
而语。
8.神雕侠侣
该书是作者力作之一。它集文学性、艺术性、传奇性、趣味性于一身，表现了作者组织情
节、运用语言、塑造人物的高度技巧。情节变化无穷，妙趣横生；叙述明晰流畅，人物对
白极富个性化；尤其值得一提的是小说在人物形象塑造上的突出特色，主要人物言行事迹
既不失传奇色彩，又符合个人性格特点，其中如杨过的偏激狂傲、洒脱不羁；小龙女的纯
洁淡泊，不染尘俗；黄蓉的智敏机变；郭襄的纯情无暇等等，无一不栩栩如生，如临目前
，郭靖的忠厚刚直、义肝侠胆，既继承了《射雕英雄传》中的性格基调，又有新的发展，
特别是把郭靖的性格置于民族斗争之中去刻画，突出表现了他“为国为民，侠之大者”的
形象。总之小说思想性、艺术性都达到相当高的程度，不但是武侠小说的佼佼者，也是整
个当代汉语文学的优秀作品。
9.侠客行
此书一反金庸大部分作品的路子，既无明确的时代背景，也没有宏大的场面，写爱情也只
是浮光掠影，除了石破天之外，人物描写也只是点到即止，因此比起作者的其他许多作品
来，一向较为读者所忽视。其实此书恰恰体现了金庸作品的返璞归真。当石破天还是“狗
杂种”的时候，他从未想到过“我是谁”，身世和知识于他同样毫无意义，但在他忽然失
去一向熟悉的生活环境，陷入江湖之后，却不得不想到了“我是谁”这个亘古的疑问，而
越是想知道究竟便越是惶恐和糊涂。
另一方面，他一出场便在先秦侠客侯赢的故地侯监集上目睹了“侠客”们的争斗，这
时他只是个无知的小乞儿。最后到了侠客岛，他已是个声名显赫的武林高手，却无知一如
从前，并且因为这无知勘破了众多绝顶聪明的武林高于数十年未能勘破的武功秘窍，一如
他在候监集上无意中得到玄铁令一样。“我是谁”的疑问和“机关算尽太聪明”的隐喻可
以说是这部寓言式作品的真正旨归，也是它的全部精华所在。但因作者认认真真讲故事、
丝毫不著理路，故事和人物虽然简单一些，仍非常奇特和生动，因此粗略读去不易体味到
作品的魅力。
10.倚天屠龙记
除张无忌外，书中还着力刻画了许多性情各异的武林人物，如金毛狮王谢逊，紫衫龙王金
花婆婆，汝阳王郡主赵敏及蛛儿、小昭、周芷若等，无不形象生动，个性鲜明，是福是祸
，均自性情而生，非正邪是非所能一言以蔽。通过对这些人物各自生活历程及命运的抒写
，作者寄寓了与其历史背景同样宏大的文化内涵，将中国传统的儒释道各家精髓不露痕迹
地化入笔下的人生情事，不动声色地衍生开去，自然而从容地表现出古老文化的现代滋力
。全书语言流畅、练达，结构宏大而又精细，情节跌宕起伏，错落有致，故事发展往往出
入意表而又从容不迫，实为新派武侠小说的经典作品。