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在打扫公司上班的田中(菊地凛子 饰)和同事小川(平岩纸 饰)，耳闻公司社长藤崎(白石
麻衣 饰)为了逃漏税，藏着一笔见不得人的钱在家里，受够低薪的他们越聊越起劲，居然
开始有大胆的想法：要入侵社长家“劫富济贫”！小川找来了朋友江藤(吉田羊 饰)当帮
手，准备开始这场家政妇版的《瞒天过海》，原本计画进行得相当顺利，直到几位“不速
之客”接连出现，让这场劫案开始变得荒腔走板...
《入侵者们的晚餐》由日剧《重返人生》的编剧笨蛋节奏撰写剧本，轻快幽默的剧情调性
和趣味独白，风格鲜明到让人一看就知道是他的作品。虽然《入侵者们的晚餐》并不是规
划缜密的窃盗片，毕竟几个突发奇想的大妈怎么可能想出多么惊天动地的计画，但剧本的
细致度却一点也不输窃盗片，笨蛋节奏犹如拿着一根针在布上蜻蜓点水般穿梭，最后不著
痕迹地将线一拉，把所有线索给串起来，当你还在惊叹这一幕的转折，马上就有更多惊喜
接踵而来。
电影前段的铺陈稍嫌平淡，花了满多时间在角色的设定和线索的舖陈，但为了后段发展的
精彩，这部分的存在不可或缺，而且要是二刷应该能找到不少玩味之处。撑过前段的平淡
后，后段开始会将所有人物和线索串联起来，每次转折都会让你哭笑不得，而且火力直线
上升，几乎没有让你喘息的空间，这样的风格让人想起《一尸到底》，是以创意取胜的电
影。
笨蛋节奏的另一个特点是台词都幽默又有深度，逻辑更是非常清晰，所以角色们在唇枪舌
战时特别精彩。这也是《入侵者们的晚餐》的反差，用喜剧的形式包装一场为了脱罪而不
择“口”段的诡辩，看似合乎逻辑的背后，其实是踩在道德底线上的顽固反抗。
(以下有雷)
当所有人在社长家中对质时，田中不断地为自己辩护，他并没有要合理化自己的行为，而
是紧抓着一个重点不放：将功赎罪。他们闯空门到社长家中后，发现并没有藏着逃漏税的
钱，甚至还发现社长有捐钱给慈善机构，才在罪恶感的驱使下，开始帮社长打扫家里、清
理冰箱中快过期的食材、甚至还抓到其他闯空门的人。他们觉得后来做的这些事都可以弥
补过错，若以结果论来说，将功赎罪的论述似乎是成立的。
另外他们也从头说明了动机。田中三人是为了“劫富济贫”才规划这桩劫案，小偷是为了
还清自己创业失败的债务，礼宾人员是为了窥探偶像的生活空间，他们认为自己的起心动
念都没有恶意，更不用说这个晚上的所有行为，都没有构成任何人的伤害(除了小偷被防
狼喷雾攻击之外)。
在快节奏的你来我往、一切看似合情合理之下，藏着编剧的高明之处：披着幽默这件国王
的新衣，让一切显得更加荒谬。虽然所有人都强调动机没有恶意、结果皆大欢喜，但“没
有恶意”的标准是谁说了算？要是没有这些偏差行为，会有需要将功赎罪吗？表面上唯一
相信他们的社长，也只是想掩盖犯罪事实，而不是真的被他们说服，间接证实他们的狡辩
，只是一段毫无说服力的胡扯。
电影中最没有模糊地带的就是“手段”，包括闯空门、外遇、逃税、跟骚，这些不仅从法
律角度来看是犯法，从道德层面来看也很难过得了关，不管动机或结果是否合理，都无法
扭转这个事实。
在生活上有太多动机和结果合理，但手段不合理的案例可以类比了。许多伴侣会打着“你
要是没做坏事干嘛怕我看”的口号，在没被同意的情况下偷看另一半的手机，但就算真的
抓奸在床，难道就可以合理化侵犯隐私的行为？
上班打卡制、下班责任制的上班族常常心里想着“我加班那么久，早上迟到一点也是合情
合理的吧”，要是被主管警告还会怀恨在心，觉得自己被剥削了，但以管理角度来看，要
是大家心里都有自己的一把尺，那规范岂不是形同虚设？
前年的奥斯卡颁奖典礼，主持人克里斯洛夫公然调侃威尔史密斯的老婆，让威尔史密斯一
气之下直接走上台，赏了克里斯洛夫一记巴掌。当时舆论两极，有人认为挺身保护家人没
有错，但难道为了帮自己的家人出一口气，打人就会变成是正确的吗？
美国经常使用钓鱼执法来抓嫌疑犯，像是伪装成皮条客和有恋童癖嫌疑的人互动，或是伪
装成药头和毒虫交易，这样做虽然可以成功抓到现行犯，但到底这是防范于未然，还是在
诱发犯罪？（汤姆克鲁斯主演的《关键报告》就是以此概念发展的经典电影）
当然同一件事以不同角度就会有不同解读，要是结果刚好符合预期，也能用结果论让手段
显得合理化，但如同“吃相难看”一词，只要行为不对，就算动机有多合理，结果有多正
确，都无法挽回错误，更不用说要是结果并不符合假设的时候可就糗了。
虽然这段延伸讨论是偏严肃，但《入侵者们的晚餐》本身是非常轻松的调性，如果喜欢日
式幽默的观众，那绝对是必须放入待看清单的