“安井，谢谢你一直以来的努力，亏你让杂志赚了钱，其他的作品才能冒点风险，在关键
点有了得胜的机会。”
“我只是做了对得起这份薪水的事而已。”
这集里最重要的台词，或者是这集最重要的精神，浓缩在这两句话之中。而安田显的演技
，也让人对安井升的心境转折感同身受。
漫画产业虽然是漫画家与编辑共同努力，实践梦想的场域，但同时也是一种商业行为，无
法带来获利的漫画作品就会被舍弃。
然而许多初试啼声或实验性质强烈的作品，或许不能在一开始做获得成功，甚至需要磨好
一阵子才能慢慢获得读者的认同，这时，对于漫画家而言支撑他走下去的力量或许来自编
辑或读者回馈，但对于出版社而言，没有卖座的作品带来的获利，要去支持不赚钱的作品
是很困难的，站在培育人才的角度，有能力创造卖钱作品的人才是重要的，不论是编辑或
作家。
在这个产业，安井的存在，仿佛是必要之恶，故事说到这里，的确很难去指责安井，甚至
会对他的想法作法有所共鸣，若没有他，或许风格强烈的中田伯就无法出道，蒲公英铁道
也没有机会连载。
安井用他的方式守护他的爱，却也牺牲许多人的热情与梦想，善与恶难以用二元划分，这
才是真实的人生吧！
我很喜欢、景仰的一位新闻工作者，房慧真，她当年在壹周刊写人物专访的专栏，每篇专
访都掷地有声的。面对外界质疑壹周刊靠腥羶色冲高销售率，消费名人的八卦绯闻，她曾
这样说：
“我所做的导演、作家、科学家的“人物专访”，常被其他同事戏称为《壹周刊》难得的
一块“净土”。然而，哪里有“出淤泥而不染”这回事？这朵淤泥中的莲花，如果移植到
别的清新正派媒体，肯定无法生存。一个月做一篇人物专访，一个人物约访三、四次甚至
五、六次，采访本人还不够，还要约访他的朋友，甚至敌人。在本地访还不够，如果这个
人在国外生活，那么便特地出国，只为彻底感受在地的风土。
这些时间、人力和金钱，哪里来的？我必须很抱歉的说，是靠那些羶腥色题目所冲的销售
量，所拉的广告而来。是因为窥探八卦的人性与商业机制，成就了雕刻时光而来的立体人
物报导。
善与恶，美与丑，脏与净，就像这个复杂的世界一样，从来是并存的。”
这些被大众嗤之以鼻的人，就如同安井一样，他们是影子，不一定有人记得他们的名字，
但有光的地方就有他们的存在，并忠实地扮演好他们的角色。