从她小学六年级就一直教导着她演戏的老师说，“这孩子到拍摄现场前，肯定思考了很多
很多事情、想着‘现在来这里了怎么办？’，就连绝对不会有问题的部份，也会不停地烦
恼”。
她拿到剧本后，总是一边打开电视，透著电视的声响来测试自己的集中力，然后一直不停
地翻著，一直反复想着那些重要的镜头、重要的场景，“到底应该要怎么做啊？”。
拍摄《问题餐厅》的每一个夜晚，她总是辗侧难眠，每天都是没什么精神的到拍摄现场，
但摄影机一对到自已，又必须摆出“完全没问题的姿态”说出台词，其实她总是非常紧张
。
跟她共演的安田显说，“这孩子真的很棒，但用一个不太好的形容词来说，她是一个非常
贪婪的人”，她的老师说，“这孩子最大的优点就是，她总是不停地在吸收别人的优点”
。
她贪婪地吸收别人的优点，转化成自己的养份，每一个跃进的脚步，都踩的踏实。
在她很迷惘的时侯，曾经逃过演技课、装病躲掉学校的舞台剧表演，每天都会对着麦克风
录下自己的心情，用声音写下自己的日记，有一天在不经意之间唸出，“其实我是很喜欢
演戏的吧？”的那瞬间，不知道为什么突然流下了泪水，那种突然对自己内心诚实起来的
感觉让她被吓到了。
正视自己的心声后，抱着“如果同期的女演员的工作档期都乔不拢，那就请给我吧”的心
情，去试镜也抱着“没得到回应也没关系，那就再试试下一个角色”，然后开始努力。
她拥有一本写满她对身边所有事物观察后的“演技笔记”，演《齐藤太太２》的不良少女
时，她观察到那些不良少女并不会那样做作地揉头发、用手指卷著发梢，而是用双手捧起
头发、塑造出一种“澎松感”，然后会不停地摸著浏海。
演一个不成熟的女孩，就必须在里头用“ギャル文字”（类似于火星文的语言）写下日记
。
演一个想死的少女，就必须在里头写下自己的遗书。
她开始上综艺节目，当上许多搞笑节目旁的副主持，原自于小时侯在儿童晨间节目“おは
スタ”里各种吵吵闹闹的活泼表现，她可以完全不顾形象地模仿搞笑谐星，戴上秃头头套
就演上了江头2:50，放低自己的声音就可以学春菜爱，很紧张地模仿友近的凯萨琳段子，
也可以很传神地学柳原可奈子的嘟嘴表情。
因为，她是真的尊敬搞笑艺人，因为她知道那站上舞台表演后却没有人理睬的压力，到底
有多大。
她在镜头面前诚实，在节目上吃东西看见筷子上有东西黏着会很直觉地用牙齿抿一下筷子
，在下著雨的外景节目会撑著伞像小孩般大步跨过水洼，看到自已喜欢的食物出现时整个
眼神都发亮了，在节目上做珍珠项链一直碎唸著“啊我干麻选这么麻烦的做啦”，生气会
很直接的跺脚，感动的时侯又会止不住眼泪的，笑着哭泣。
不只一次说过非常喜欢《ONE PIECE》（她曾经写过给尾田荣一郎的粉丝信），在现在日
本爱抖露都是AKB集团的天下，不停地说著早安少女组的好话，一抓到机会就滔滔不绝地
说著“她们在专辑封面的站位是很重要的”、“红色是鞘师里保的代表色，所以一看到红
色就会瞬间浮起‘她现在在干麻呢？’这样的念头”。
她的诚实，来自于她深刻了解自己的每一步，都非常不简单，所以一定要表现出最好的反
应，最真诚的想法。
在她每一步上遇见的人们，那些曾经帮助过她的人，她一样感念。
教导演戏的老师要身体检查了，她亲手做了一个象征著“住院并不可怕呦”的大象护身符
（结尾音都是ｚｏｕ），曾经共演的演员塩见三省，脑溢血暂停演艺活动后的第一个演出
，她二话不说直接问了剧组“我可以当他一天的女儿吗？”。从小就认识、如同父亲般存
在的山寺宏一要从“おはスタ”毕业了，她久违地回到节目中，亲口唸出一封写给他的信
。
她很珍惜每一个机会，全力以赴去做。
她很感念每一道帮助过她的助力，不吝啬自己心中最真诚的情感。
关于她，笑福亭鹤瓶给了她一些评语，他说，“高村光太郎有一句话，‘我的前方已没有
道路、而我的身后却绝路逢生’，她的前方没有道路，所以她在身后的道路就因此拓展开
来，这孩子一直都在全力以赴，和谁交流都是如此，完全没有虚假的部份。
有些人可能会因为全力以赴而感到难为情，但这其实是相当厉害的，就像那个‘大象护身
符’一样，能够一直保持着在做那个大象的心境的话、制造那个大象的单纯能够在她心中
持续著，她就能一直跃向更高的地方。
而周围的人也会一直认真地关注着她，期待她的未来”。
她越来越耀眼，但每一个机会都得来不易，即便是现在的工作已经满到看不见休息的时程
，但她始终还是感念著，然后仍旧细心地烦恼著每一个细节。
每一次的累积、每一个真诚的表情，都是她在这条曾经迷惘过、现在毫不犹豫选择走上的
那条路，最响亮的脚步声。