如果说宫藤桑喜欢突破每个剧种，在晨间剧是《小海女》，那么在午间连续剧就是《我是
主妇》；午间连续剧的观众群是中午做完午饭、打算打开电视来小睡一下的婆婆妈妈们(
在台湾会变成美凤有约)，所以在剧情方面当然不能太刁钻，所有的情节都是会发生在这
些婆婆妈妈们的身边，正因为如此，宫藤桑在主角的选择变的非常重要(因为要带起婆妈
认同感+特别的宫藤化kuso)。
所以第一点齐藤由贵来演这个怪怪文豪个性的主妇，从片头的装可爱唱唱跳跳、片中有不
少皱着眉头的大叔样、突然其来的少女化歌舞剧，都是宫藤桑在《我是主妇》里，让齐藤
由贵撑起整部日剧、来吸引观众的小突破。
第二点从剧情来看，一个突然面临老公失业、被迫搬回跟婆婆住的主妇，每天烦脑“钱”
的问题，这是《我是主妇》的引子，但是主轴却是“钱”上的“夏目漱石”，一个完全跟
主妇八干子打不着边的人，宫藤桑式的kuso由此开始。
夏目漱石变成现代主妇，对现代化的所有事物都感到十分惊奇，一方面想把遇到的事情全
部写成文章，另一方面却必须在邻居面前装成普通的主妇，但自视甚高的文豪气质，跟叨
叨絮絮的婆婆妈妈相差甚大，这也就是《我是主妇》最有趣的地方了。
当然，看宫藤桑的日剧，配角也是非常重要的；因为需要吵吵闹闹的婆婆妈妈，老班底池
津祥子跟猫背桩绝对是非常重要的一环(女化的阿部贞夫跟古田新太)，竹下景子基本上跟
宫藤桑老班底森下爱子是很类似的女演员(年轻时都是非常非常漂亮的...艳星?)，很有趣
的是千代子的性格说起来有点讨厌，可是她演起来却很有趣；及川光博的表现其实没什么
特别的，只是跳舞的设定在《曼哈顿爱情故事》一直延续下来，本田博太郎的声音用来吐
嘈也非常有趣。
宫藤桑在剧情上很高竿的是，他会在每一集快播完时丢出一个爆点，当作下一集的楔子，
但却在下一集草草结束这个爆点，实在满有种的(不过这种手段来引起婆妈的好奇也满合
理的，毕竟剧情连不连贯不是她们关心的)。
我个人满喜欢最后把漱石的“心”的遗书设定套进日剧里，让漱石对每一个人说出自己的
内心话，每次看都觉得满感动的。