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地点：青森十和田现代美术馆
时间：2018/5/29
究竟美术馆的重点是展览的作品亦或是建筑本身，建筑的设计是否会抢了作品的风采？
还是能与作品相得益彰？在看完展览后，观赏者究竟能带走的是什么？
从体验经济的竞合关系来看，建筑、展出内容、与观赏者之间的互动，
十和田现代美术馆重新定义了“美术馆”的存在价值。
十和田现代美术馆是由南条史生主导设计，由西泽立卫规划建物，另设有草间弥生、
奈良美智、荣・穆克等艺术家的作品，怎么看都是不可思议的组合。
十和田市位于日本本岛最北端的青森县里，是个平均人口仅6万人的小城市。
因位于城市的“官厅街通”的高等职业训练学校废弃了，成了一大片空地，2000年初期时
十和田市长决定在这条公家机关的空地上设置艺术品-“让整个官厅街通成为一个美术馆”
，便找上了南条史生。南条认为这样的想法非常崭新、在日本现代美术馆的规划上能向
前迈进很大的一步；但相对的，他也认为这是回到艺术/美术馆的本质，近代以来以机能
别来设计建物看似理所当然，但难免发生建物无法融入城市的状况。然而艺术，无论是
雕刻、亦或绘画、美术馆、寺庙、甚至是屋簷、街道、桥梁都可说是城市建造物的一体，
小从家具、器皿、装饰品等，都可以与都市、艺术、建筑融合在一起。
只是要在城市里展开一个开放式、集体的艺术概念，最需要的是在地居民的理解与支持，
然而这也是最困难的部分。经历一次又一次登门拜访的沟通，“比起一个人都没有的大道
，热闹有朝气的街道更有魅力，也更能给人勇气。”这样的构想终于说服了在地居民。
以艺术为出发点，向外扩散到城市的各个街道，串连起城市里的每个人，与其说这是哪位
建筑师设计的美术馆，应该说是十和田市与大家一起动受策划的城市艺术活动，而它也为
十和田这座人口不过6万人的小城市带来了很大的城市质变。
西泽立卫设计的十和田现代美术馆有如一个个白色箱子（white cube）座落在城市中，
16个大小不一的展场都有不同的主题，创造参观的游逛性，有如探险一般。
这与西泽所设计的金泽21世纪美术馆最大的差异在于，十和田现代美术馆是个没有外墙
的美术馆，只要有空地，便能再放上白色箱子，如此一来美术馆便能不断向外扩张。
有朝一日，美术馆便真的置身在城镇街道之中了。
南条认为“现代艺术的有趣就是在于，与生活的结合，而艺术不该只是静静摆置在美术馆
被欣赏，而是能与人们产生互动的媒介”，因此这是一个“城市与艺术融合的美术馆，
人们可以很简单地接触到要艺术”。十和田现代美术馆聚集了好多好多惊喜，同时让人
可以欣赏西泽立卫的建筑、奈良美智的绘画、草间弥生的作品，然而每一个白色箱子都会
令人“wow~~~~~”地很感动或很激动，或会心一笑。
尤其，白色盒子的概念便是无论今后放置了什么作品都不会产生太大的违和感，
仔细看，十和田现代美术馆面对接到的展示室，一定会有一个壁面是玻璃窗，
可以让观赏者从室内眺望街道的风景，这样一想“白色”盒子就显得重要，
同时也可创造与城市之间的连结感。
南条一直主张，美术馆是一种与人沟通的媒体，不仅是提供（艺术）讯息，更重要的是
提供一个资讯泛滥时代中很难从3C产品获得的“体验”，而这样的体验则是透过艺术与
环境的融合，让一般人们很轻松地接触艺术，确实会增加觉得美好与乐在其中的机会。
和城市的人们一起动手规划，艺术的门槛自然就降低了，谁都会自然而然地参与地域艺
术活动。
这些年来来去去走过了一些城市，深刻体会若在一级城市里出现建物漂亮的美术馆或
博物馆，几乎可说是见怪不怪的事，毕竟大城市拥有相对多的资源及关注度，但相对地，
要在一个偏远的城镇里出现一处令人感动的美术馆，是一件相当不容易的事，而遥远的
青森县拥有3个这样让人眼睛为之一亮的美术馆（十和田市现代美术馆/西泽立卫设计、
青森县立美术馆/青木淳设计、青森国际艺术中心/安藤忠雄设计），你说青森是个无聊的
乡下吗？我倒觉得是个很有意思、值得花上一周好好旅游的自然城镇。