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“这里是我的意识世界吧？所以什么都有可能发生。”
藤田浩市的女友淳美一年前自杀未遂，一直昏迷不醒，为了唤醒她，浩市在最新科技的辅
助下，进入她的意识中。既然是意识世界，就和梦境一般，毫无逻辑可言，画中的尸体可
能会突然出现在房间地板上，设计稿上的手枪也能化为现实，射击杀人。
这样的设定，让我想起高中国文老师放给我们看的黑泽明电影‘梦’。虽然剧情已经忘得
差不多，但依稀记得发展天马行空，气氛诡谲奇异，令我至今印象深刻。
只要抱着观看一场梦的心态，就能以平常心来欣赏‘Real‧完美的蛇颈龙之日’。
前半部的节奏很慢，每个角色的声量和语气都很平缓，就连吵架都不带什么温度，与昏黄
偏冷的画面色调一般，让人感到超现实。
一切显得异常平静，却又令人无法放松，在压抑的配乐衬托下，有一种毛骨悚然的感觉。
仿佛雾里看山，摸不清导演究竟想表达什么，这故事该以什么样的方式发展，又该如何结
束。
直到中后段剧情急转直下，故事彻底翻盘，我才恍然大悟，观影过程中感到不太对劲的部
分，原来都是导演埋下的伏笔。之后又看第二遍，更进一步确认了每条线索与暗示，这才
充分感受到这部作品的魅力，那是一种解谜、反刍与思考的乐趣。
一个人的“梦境”，是日常生活中的经验重新排列组合，再加上若干虚构而成。浩市的意
识世界所呈现出来的，有几分是真？几分是假？有那些是他潜意识编造出来的情节，又反
映了多少真实状况？这些都颇耐人寻味。
据我观察，导演留给观众的线索，大约有下面几处：
1. 浩市与助手开车时，窗外极不真实的街景（暗示这是浩市的意识世界）。
2. 浩市在租借仓库寻找淳美所说的蛇颈龙图画时，旁边的门忽然打开，露出一套潜水设
备（暗示真相藏在水中）。
3.È滮H的家逐渐被水淹没，迫使他们离开（暗示浩市认为自己不该继续逃避，而该积极
面对内心的软弱，与过去犯下的错误）。
4. 浩市在淳美小时候住过的家门外，看见岛民反对开发的标语，而情不自禁发起抖来。
5.ÚE市的表情始终显得有些木然、呆滞，甚至越来越苍白。原以为是一再看到幻觉，让
他的精神肉体不堪负荷，后来才知道这也是伏笔，反映了他的现实状况。
顺道一提，他驱车驶离租借仓库时，旁边的街景再度显得不真实。
6. 精神科女医师相原（中谷美纪饰），眼神举止怪异，少了几许“人”气，不时给人阴
森的感觉。
观众得找出这些拼图，才能完整拼凑出事情的来龙去脉。
这样的过程，也正呼应了浩市的行动。
他在“救淳美”的强烈愿望驱使下，一步步接近事情的真相。当他终于触碰到问题核心，
“引导者”淳美的任务也就完成了。于是，她变成空壳似的“哲学僵尸”，消失在他面前
。
失去至爱的绝望，令浩市意识到这一切仅是梦中梦。他重新回到房间，画下完整的蛇颈龙
，他构筑出的虚幻世界，亦就此崩毁。
谜团解开。真正的淳美，也在他思绪清明这一刻，首次出现在他面前。
原来一年来，不断尝试以“精神接触”沟通的，是淳美而非浩市，“自杀的漫画家”也是
浩市。从淳美与相原医师的对话可以推知，精神接触虽然持续了一年，但先前淳美仅能进
入浩市的意识中，感受他的心情，而无法面对面与他交谈。
相原医师猜测，浩市虽然处于昏迷状态，却能感知周遭的一切。因此他的大脑擅自将接收
到的情报重组，将他与淳美的立场对调。我想也是因为浩市的个性太过善良温柔，只有给
自己一个“理由”，才能产生动力与勇气，来面对过去的伤痕。
那个理由，就是保护心爱的人。
“我以为陷入沉睡的人是淳美，一直努力唤醒妳，真的是拼了老命。原来一切都是幻觉啊
！不过真的太好了，淳美还活得好好的。”
“我都了解哦，浩市你的心情。当我一直待在你身边，你的想法就会自然地传达过来，所
以我才能坚持下去，相信总有一天一定能再跟你见面。”
“真的？那我不是白费力气呢。”
两人历尽千辛万苦，总算再度相见，心情应该是非常激动的，但两位演员当下的表现却有
些平淡。就算角色天生的性格再内敛，也该透过眼神表现出内心当下的狂喜才是。诸如此
类的“情感空白”还有多处，总是让人感到少了什么，若在情感戏上能多下点力，我想这
部片的评价会好很多。
即使如此，两人这段对话，还是让我相当感动。
电影剧本大幅偏离原著，据导演所说，将近七成都是改编情节，包括浩市与淳美的关系。
原作中，他们本来是姐弟，打一开始就是姐姐想救回自杀未遂的弟弟，而电影将他们设定
为恋人，开头又将两人立场对调，有些人质疑这么做的必要性，但我想，这段对话已作了
最充分的解释。
浩市深爱着淳美，比起自身安危，他更在乎淳美是否平安无事。当他知道昏迷不醒的人其
实是自己，他只有欣喜与宽慰，毫不在乎自己会变得如何。因此淳美忍不住哭了，心痛地
说：“浩市你真是一点也没有变。”
淳美就刚强多了，给人意志坚定的印象。两人的互动比起恋人，也更接近姐弟，少了缠绵
亲密的感觉，而像坚强的姐姐在守护温和的弟弟。
正因为两人是这样的个性，因此淳美很干脆地忘了森男，坦然地活着，浩市则始终活在森
男的阴影下，没有真正释怀。
日剧‘白夜行’有这样一段话：“他们两个只是在守护彼此的灵魂而已。但最终桐原还一
直在通风管道里徘徊，唐泽则不让人看到自己的真面目，一直待在当年那栋大厦阴暗的房
间里。”童年的阴影，往往比起成年后所受的伤害，还要深刻地影响当事人，决定他们往
后的行为与思考模式。
对浩市而言，十五年前的溺水事件就是如此。
表面上，他将所有罪过推给蛇颈龙，便将此事遗忘。但遗忘或许只是一种自我保护的手段
，让他的精神不致失衡。过去的梦魇，仍如附骨之蛆，如影随形地啃蚀着他，令他着魔似
地反复画著死亡与杀人的题材。
漫画其实也是一种虚构，早在他变成植物人前，或许早已迷失在现实与虚幻中，无法自拔
。在他的故事中，杀人犯都是“森男”，那个因嫉妒他而招致灭顶的男孩。浩市下意识画
著森男的故事，又一边恐惧着他。故事中死状诡异的尸体，仿佛正无言地诉说他内心的不
安与混乱。
就连‘Roomi’这个标题，也是他记忆重组的结果。
──那是故事中的杀人犯，一定会在死者身旁留下的暗号。
浩市的内心留给他这个暗号，或许是要他想起真相，找出“凶手”吧。
但谁才是凶手？森男？亦或是浩市自己？
电影中有一段，是浩市为了寻找蛇颈龙画，回到小时候待过三年的飞古根岛，在那里遇到
淳美的父亲。有意思的是，淳美的父亲在他的意识世界里，一直待在渡假中心的废墟，搬
运著石块。那个渡假中心就是浩市的父亲奉公司之命，到飞古根岛建设的。
浩市环顾荒凉败坏的渡假中心，说：“我没有想到会变成这样。”
淳美的父亲啐了一声，用讥讽的口吻说：“不然你以为会变成怎样？如梦境般的美景在眼
前展开吗？你只是不愿意去思考而已吧！就算是小学生，也该想像得到那之后岛上会变成
怎样。”
语毕，顺手捡起一块残骸，丢进一旁的深潭里。
这个动作令我想起悄悄死在海中的森男，以及潜伏在深海中的蛇颈龙。那是小浩市企图埋
葬的真相。
浩市当年与淳美一起逃开了，明明想像得到见死不救的后果，他们也因为恐惧而逃开，没
有找大人来救援，也没有将此事告诉任何人，就这么任森男消失在大海里。
淳美的父亲又说：“当然，我也是共犯，那时坐视此事发生。所以十五年来，我一直住在
这里，接受惩罚。但你们逃跑了，一次也没有再踏上这块土地，然后在其他地方继续重复
同样的错。”
浩市哀伤地说：“不是这样的，我父亲一定也没想到会变成这样。他也是牺牲者，只是服
从公司的命令而已。”
淳美的父亲沉默半晌，冷冷地背过身去：“那你说这是谁的错？该由谁来负责？”
一句话一针见血地指出，推卸责任是行不通的，总有人要为森男的死负责。无论原因为何
，森男总是因他而死，他必须正视这个事实，并设法赎罪。
我觉得在浩市努力“拯救”淳美的过程中，其实也在不断跟自己的内心对话。开发飞古根
岛而对环境造成破坏，或对居民的生活产生影响，这类环保人文议题并非导演探讨的对象
，因此电影也没对此多作着墨。
我想，反对开发的标语、意识世界中的废墟，或淳美父亲的指控，出现在浩市意识中的意
义在于，开发岛屿这件事，与森男的死密切相关。
森男当年之所以欺负浩市，除了心仪的女孩子（淳美）喜欢浩市之外，另一个原因，是反
对岛屿的开发案，对“开发者的儿子”怀有敌意。
因此，浩市对森男的歉疚化成了水，化成渡假中心废墟，化成溺水的少年，反复出现在他
的意识里。父亲过劳死、母亲再嫁，或许也是这种罪恶感的显影，未必是事实。
在寻找蛇颈龙画的期间，他逐渐想起过去的一切，包括秘密基地，与藏画的位置；他一次
又一次看见溺水的少年，从租借仓库的电梯，到博物馆的蛇颈龙模型前、家里的浴室门口
，再到那决定他命运的海岸边，在海浪拍打处的一只红旗旁。
终于，他记起了森男。
他的内心应是十分矛盾的，既恐惧过去，在自我保护的心理机制下忘了一切，又对森男怀
有强烈的愧疚，与由此衍生的自责。因此他努力画出蛇颈龙（意即想起事件全貌），唯有
如此，才能真正得到解脱。
看到不少人嘲讽后半风格一变，成了日版‘侏罗纪公园’，我觉得是误解了那头蛇颈龙代
表的意义之故。既然那是浩市的意识世界，蛇颈龙便不可能是森男的怨灵作祟，毋宁说是
浩市心底的罪恶感化身。只要他没有克服心魔，蛇颈龙的怒气便无法真正平息。
这边忍不住小小抱怨一下，导演处理浩市与森男开船离开那一段，太过平铺直叙，完全没
把握好角色应有的情感变化，叙事的节奏和方式也很有问题，因此缺乏合理性与张力，令
人感到莫名其妙。
浩市目睹淳美摔下围墙，不知伤势如何，却只是淡淡地对一旁的森男说：“不好意思，我
不能跟你走了。”这里森男没有提出异议，可见只要浩市愿意，在他意识世界中的森男，
并不会构成任何威胁。
回到淳美身边后，浩市仍显得十分冷静，完全没有关心淳美是否受伤。淳美也是，醒来后
看见浩市，那个她以为再也没有机会见到的人，心情应该是万分激动、惊喜交集的，但她
也只是理所当然地接受了这件事。
镜头一转，现实世界的医生不敢置信地说：“淳美小姐办到了！她真的救回他了！”相原
医生则一脸感动地望着仿佛隔空牵着手的两人...
在没有适当铺陈的情况下，双方反应的落差，只会让人满心困惑，感到突兀。
这时，先前对浩市回头一事毫无异议的森男，忽然跳进海里，变成蛇颈龙，挡在两人面前
。浩市对蛇颈龙说：“对不起啊！十五年来一直忘记你。”淳美却说：“不对！浩市根本
没有忘记，一直因为你而痛苦不堪。”
这句话一时平息了蛇颈龙的怒气，让牠甘愿离开。我想是因为，浩市为森男感到痛苦，代
表他承受着惩罚。
但当他来到渡假中心的废墟时，罪恶的意识再度浮现，他又犹豫了。
“我们果然做了无法挽回的事，这就是那永不消失的证据。”浩市一脸绝望。
淳美鼓励他：“忘了这种事吧！这并不是现实，只要浩市加以否定，一切都会恢复正常的
！”
这番话也映证了，现实中的飞古根岛，根本没有这片废墟，只是浩市罪恶感的投射而已。
浩市被淳美说服，重振精神，试着穿越废墟。但废墟里找不到出口，堆满货物的前方，是
一条死路。
“走不出去...无论如何都...看来我果然是无法被原谅的。”
这一段乍看之下令人困惑，不懂浩市为何突发此言。若导演将两人在废墟中东转西拐，却
始终绕不出去的情形拍出来，或者浩市越走脚步越沉重，显然还是无法克服内心的障碍，
这句话会比较有说服力。
整部电影就是这样，叙事不清，又充斥隐喻，观众看不懂，自然会感到不耐或无聊。
接着，网友戏称的‘侏罗纪公园’开始，但我认为若非浩市又被罪恶感攫获，蛇颈龙不会
那么巧，刚好又从地底追杀出来。
仔细看会发现，从头到尾，蛇颈龙都没有动过淳美分毫，只攻击浩市一个人。有人可能会
说，那是因为森男喜欢淳美，不会伤害她，但我觉得主要还是因为，在浩市的认知里，那
场意外是他一个人的错，自然也要由他一个人来承担。
忍不住想，有未来最先进的医学作靠山，浩市的身体却仍持续衰弱，或许正是因为他的内
心充满绝望，认为自己是“不被需要的人”，这种心理无形中影响了他的生理。
在他制造出的梦之幻象中，他是那么地孤独。
──映在他眼中的淳美，从早到晚埋首作画，他总是望着她头也不回的背影。
──母亲在父亲死后再嫁，两人少有来往，关系疏离。母亲对他说，一来顾虑到世人的目
光，二来淳美画的是她难以接受的诡异漫画，因此她没有将淳美自杀的事情告诉别人（或
许这都是现实中母亲对他的态度）。
──他的编辑与助手，一个模仿他的画风取而代之，一个盘算著若他死了，要赶紧出纪念
追悼集大捞一笔（意识中的淳美与浩市先后都对两人开枪，或许可反映出浩市内心的不甘
与愤怒）。
好在就在他几乎要放弃自己的时候，淳美还陪在他身边。
电影标语说，这是一部以爱为主题的电影，事实上也是如此。淳美不顾一切地来找浩市，
让浩市找回求生意志，或说，他这个人“存在的意义与价值”。因为对绝望的浩市来说，
唯一能拯救他的，就是淳美所代表的“爱”与“宽恕”啊。
可以这么说：浩市对淳美的爱，让他得到面对现实（活着）的勇气，淳美对浩市的爱，则
让两人得到重生。
淳美将挂坠送给“森男”，或许是一种“赎罪”的象征。追根究柢，森男之所以会死，是
因为淳美把挂坠送给浩市，因此，淳美将挂坠转送给森男，就像代替浩市补偿了森男一样
，他的心魔，也就随之消失了。
可惜的是后半医疗人员都人间蒸发，现实世界的状况不得而知。若在两人遇险时，能穿插
一些现实片段，比如浩市的生命迹象又出现波动，一来较具故事张力，二来叙事也比较完
整。
不过，或许所谓结构完整、前后呼应的“好电影”，从来不是我真正感兴趣的，像这部电
影一样，乍看之下一头雾水，充满缺点，却又有某些部分触动我，让我想要探究、思考更
多的，反而会让我莫名地喜欢。
上面说了很多，其实还有一堆想不通的部分：
1. “好奇怪，当我的手放开笔，好像一切也跟着失去了重量。”淳美一说完话，房间的
墙便崩裂了一片，为什么？
2. 只在“漫画家淳美的场景”中出现的，徒有外表、不具内在的“哲学僵尸”，代表什
么？
3. 为什么浩市没有发表那篇短篇作品？（根据日本维其的资料，它似乎是解谜关键）
4. “漫画家淳美”在浩市手上画一个圈，跟他说：“这就是我，即使醒来也不要忘记。
”这个圈有什么含意？
5. 浩市在警察局看到这场景，就找到了秘密基地，是因为两者很像？（但看不太出来）
据说导演与合作过‘东京协奏曲’的编剧‧田中幸子，针对这部改编剧本进行过20次以上
的讨论，因此我想我有理由怀疑每个镜头、每个道具都经过设计，有它特殊的用意。
佐藤健是一个善于运用声音表情与肢体动作，来营造戏剧张力的演员。他将浩市惊讶、恐
惧、虚弱、崩溃等情绪，表现得丝丝入扣，如同导演所说，光是看着他的表演，紧张感便
油然而生，放在这类悬疑片里再适合不过，很能引人入戏。
但可惜的是，他的眼神流转还不够灵动，一些细腻的情感，似乎还能再表现得更精确。
而且我发现一件事──他的五官实在太深邃、太俊美了。放在连续剧、舞台剧或一般商业
片还没什么，在剧情片里就显得有些格格不入了，因为一看就不是大导演很爱拍的“平凡
人”。直觉他的戏路或许会因此受限，只希望是我多心。
绫濑遥则是选角失败。之前在其他文章也说过，我觉得她是努力型的演员，并没有天生的
演戏才能。但这样一部哲学意味浓厚的片子，需要很强的演技才能撑起，特别是淳美这角
色，难度很高，前半部要演出淡淡的神秘感，有时令人毛骨悚然，后半部又要成为支持浩
市的力量，表现出无比坚定的决心。
但绫濑遥的表现真的很令人失望，好几场需要张力的戏，比如“漫画家淳美”质问编辑和
助手为何要想出代笔的主意，在她演来就像念台词，无论眼神、声音、肢体语言，都毫无
戏味可言。
拿着未发表原稿到出版社那场戏，她从头到尾都直挺挺地坐在旁边，像个机器人，让我一
度怀疑她是哲学僵尸。就算不是她的戏份，好歹也该做足反应才是。
后来浩市快被蛇颈龙拖走，她紧抓着浩市，完全没有深怕失去心爱之人的那种拚命与焦急
，甚至浩市都被蛇颈龙狠狠甩飞了，她仍表现得十分平和。蛇颈龙终于离开后，她也没有
惊魂未定的模样，只有确认浩市没死，内心一松，忍不住哭起来那场戏，演得尚称合格。
如果这角色是由苍井优或上野树里等实力派女星来演，无论惊悚还是感人指数，应该都会
提升许多吧。
影帝小田切让、影后中谷美纪，以及实力派新生代演员染谷将太，倒是表现得可圈可点。
虽然戏份不多，但都很好地表现出角色应有的个性，像是编辑的势利，以及助手那微妙的
痞。女医师的神秘气质，也加重了故事的悬念，虽然有些故弄玄虚的成分，有时甚至令人
寒毛直竖，觉得她很可怕。
上网一看，这部片不论在日本还是台湾，评价都不好，大多是遗憾前半部铺陈得宜，后半
却风格大变，毁了整部片的意见。据说在国际影展放映时，欧美观众看到尸体出现在房间
的画面，居然格格窃笑起来，虽然导演乐观地将之解释为“东西文化差异”，还是让人感
到有点哀伤。
或许这不是一部公认的好片，我个人却相当喜欢，就当它是一部有缺憾的风格之作吧。