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编按：
本届金曲奖的最大一颗老鼠屎，应该就是主持人庾澄庆开场唱的那首《这就是音乐》了！
歌词里头“偷渡”了一句：“2001年歌后给了‘内地’的那英”！虽然作词者是陈镇川，
但不要忘了：主办单位叫作“中华民国文化部”。（咱们的龙部长还坐在台下呢！）难道
事前都没有任何官员看过歌词或觉得不妥吗？
曾几何时，台湾官方也把中国当成“内地”了？
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第25届金曲奖，恰逢中国国台办官员张志军访台离境，本次颁奖典礼的许多“巧合”或争
议，令人联想台湾与中国间的敏感关系。
随着中国经济势力的崛起，中国对台湾的威胁与手段，早已从早期的军事侵攻、恫吓，升
级为各种经济、文化乃至宗教的渗透。而台湾迅速从威权转变为民主体制的过程中，由于
欠缺对于自身主体的检视与肯定，再加上承袭自过去党国洗脑教育的内涵，未见清除匡正
，因此，对于中国诉诸扩张性民族主义的宣传与文化攻势，便毫无招架之力。
于是，我们看到金曲奖，各个奖项的参赛评审，范围竟然包括“境外”，而所谓“境外”
又几乎全部指向中国。于是形成了既非台湾本国音乐奖项，但又不成为国际音乐奖项的怪
异四不像音乐“盛会”，意义不明、价值混乱。加以中国 CCTV 全程并直播颁奖典礼，更
像是中国检阅收编台湾音乐的成果展示会。
除了主流音乐界，台湾的电影等主要大型奖项，也都以这样的逻辑，进行着评选工作。因
此，类似场合，刻意矮化台湾国家地位，甚至对中输诚的荒谬作态，自然层出不穷。许多
具有创作艺文价值的作品，往往成为遗珠之憾。
在此参赛规则下，台湾的音乐、电影相关艺文娱乐创作者并没有受到合理公平的鼓励，也
没有真正属于他们发表、竞争的奖项。在不是国际奖项的竞赛中，被迫与境外具有资本优
势（或国家资源刻意挹注）的作品竞争。甚且，他们的创意与成果，面对对手所属国的重
重障碍、甚至敌意的政治审查，许多根本无法进入对手国内发表，无从与境外优势对手竞
争。
可见台湾电影、音乐乃至各类艺文创作的积弊，并非可以归结为个人的才华、努力或企图
心不足，而是创作者受困于恶劣与反淘汰盛行的制度结构。此由奖项之不公，可见一斑。
因此，提供本土创作者专属于他们的奖项，不但是对他们的创作给予肯定，更是展现一国
音乐、电影成果的重要作法，以及，向相关从业人员致敬所必须的安排。
台北作为台湾的首都，在文化上，她作为台湾与国际互动的主要接点，作为“台湾之窗”
，由台北市政府举办相关创作的评选与授奖，自有其特殊的意义与必要性。若冯光远担任
台北市长一职，将常态性举办专属于台湾音乐、电影创作者的奖项，让相关文化工作者与
产业从业人员，能在他们的工作岗位上，受到公平的评比与应得的赞赏，这是冯光远的城
市文化远景之一。
（参考连结：http://goo.gl/Zcy5gG）