本想在端午连假完成的文章，终于在今天把最后结语写完。
全部听完之后其实六张专辑各有优点，表现得都不错。
但我心属A-Lin或阿妮拿奖（先开底牌）
然后替Lisa没有入围女歌手感到惋惜，
如果她入围也是符合入围过新人奖这个本届特色ok喔（欸）
因为这几年已经少了些可参考的来源，
所以就当作一个本人对入围女歌手的介绍跟个人想法吧，
欢迎大家多推文互动。
部落格版本连结如下（无广告，无自动音乐拨放，会有MV镶嵌可点击播放）
https://reurl.cc/51dGGv
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在 Covid-19 疫情肆虐三年后，第 34 届金曲奖颁奖典礼回归台北小巨蛋，也是台北
小巨蛋第 15 次举办金曲奖颁奖典礼。典礼主持人延续近年喜欢找专业歌手担任，找来曾
获第 22 届金曲奖最佳新人及第 26 届最佳作曲人的韦礼安挑大梁。虽无电视节目或典礼
主持经验，但韦礼安疫情期间录制 Podcast 节目《韦礼安跟你鸟鸟天》 访问了许多歌手
、音乐人，相信应该不用太担心。
入围名单于 5 月 16 日公布，最佳华语女歌手奖有 6 位入围者，包含曾获歌后殊荣
的戴佩妮、徐佳莹，五度叩关的 A-Lin，以及首度入围的洪珮瑜、郁可唯及刘柏辛，跟去
年一样算是满有新意的名单。
而本人于入围名单公布前在个人脸书上预测了 5 位女歌手，猜中了 4 位，而剩下那
一位就是本人心中本届的最大遗珠 Lisa Djaati《涟漪效应》，希望在明年金音奖能获得
奖项肯定。其他也很喜欢的作品有黄玠玮《游牧》、李佳薇《痛快》、白安《没有人写歌
给你过吧》跟梁文音《好好对待她》。
徐佳莹／《给》／亚神音乐娱乐股份有限公司
徐佳莹自 2008 年顶着第三届《超级星光大道》冠军出道后，先是拿下一生只有一次
机会的金曲新人，而后在第 29 届金曲奖凭借个人第五张专辑《心里学》登上金曲歌后宝
座，并抢下当届最佳国语专辑奖，无疑是从星光大道毕业的选手中摘金最多的歌手。
《给》是徐佳莹摘金后的首张专辑，听来完全没有被前作获奖的框架给绑住。睽违四
年半时间，她的身分有了些变动，成为一位妻子、母亲，这次选择追溯自己成为歌手的起
点，将个人创作与曾经滋养她从 1980 到 2000 年代的各种流行音乐元素拼贴，产出这张
专辑。
整张专辑由徐佳莹、陈君豪、葛大为的铁三角共同打造，复古并非只是照本宣科，而
是将那个年代的元素透过吸收、消化、转化，再用徐佳莹的方式唱出来。整张专辑明显节
奏比过往更明快，曾经她是“被给予”的人，而今则是舞台上“能给予”的闪亮明星。
洪佩瑜／《明室》／何乐音乐有限公司
经历过选秀世代的人，对洪佩瑜的名字应该有印象，2010年在《超级偶像5》总决赛
上，以不到一分之差败给艾怡良成为亚军的她，一直是许多人期待的声音。当年她在超偶
合辑《SUPER! I DO!》中演唱个人单曲〈踮起脚尖爱〉因被电视剧《我可能不会爱你》选
为插曲，成为她最广为人知的一首作品。
这十年时间，洪珮瑜去哪儿了？从小就习舞的她回到学校完成舞蹈系的学业，接着成
为舞者，因不适应从选秀节目获得的庞大关注，她选择搁下麦克风，投入自己最熟悉的舞
蹈世界。她从没消失在“表演”的路上，不管是舞蹈、剧场或配乐，洪佩瑜踩着自己的节
奏，步步前进，同时也多亏一直默默守候着她的伯乐“陈建骐”，给予机会与协助。
在一趟日本打工度假后，洪佩瑜在心中埋下想做无可取代事情的种子，或许是这样的
信念在冥冥之中牵引著，让她遇见诗人王小苗。两人因诗歌专辑结缘，小苗感受到她想做
自己的专辑，于是决定担任企划推了她一把，首张专辑《明室》得以问世。这次她不是扮
演谁，这空间里流淌的音乐都代表着她自己，房里的明暗是她的各种面向，透过歌声反射
到所有听者心中。
郁可唯／《Dear Life》／华研国际音乐股份有限公司
在中国有“OST女王”称号的郁可唯，相信台湾听众并不陌生。2009 年她因参与湖南
卫视“快乐女声”比赛，以第四名成绩签约滚石唱片，隔年发表首张个人专辑《蓝短裤》
。当中收录歌曲〈指望〉搭配戏剧《犀利人妻》爆红一波，她也凭借此专辑入围第 22 届
金曲奖最佳新人。不料她在正式出道前曾以本名发行过翻唱专辑，最终被取消入围资格。
自此郁可唯的名字再无出现在金曲奖过，就连她在滚石备受推崇，由张亚东制作的《
温水》专辑也完全没入围。但她凭借著优异的歌唱技巧及丝丝入扣的嗓音，成为 OST 专
业户，出道至今演唱超过 80 首影视歌。大型音乐综艺节目也常见到她的身影，如《歌手
》、《乘风破浪的姐姐》、《时光音乐会》等。
《Dear Life》是郁可唯转投华研唱片的第二张专辑，延续前作《路过人间》谈人生
，这次则以生活为出发贴近听众。整张专辑受疫情影响，发表时程拉得很长，从第一首先
行单曲发表到正式专辑发行，前后正巧两年。但或许也拜其所赐，整张专辑曲数共 13 首
，有足够的篇幅让郁可唯去铺陈发挥，展显她歌声中的弹性。
A-Lin／《LINK》／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司
华语乐坛里总有乐迷在讨论，到底是梁静茹或 A-Lin 会先成为金曲歌后，前者入围
六次、后者四次，分居未获奖女歌手入围次数的冠亚军。而这回 A-Lin 凭借著专辑《
LINK》第五次入围，可说是经历沉淀与蛰伏后的一次跃进。
《LINK》是 A-Lin 睽违四年半推出的专辑，是她历年作品发表时间相隔最久的。前
作《A-Lin》同名专辑野心勃勃的找来两度获得金曲奖最佳专辑制作人的荒井十一与她自
己共同监制，没想到却在金曲滑铁卢。或许也因此 A-Lin 对自己的下一步特别小心谨慎
。受到疫情影响，人与人之间的距离被迫拉开，A-Lin 因此有感而发，希望透过音乐牵起
人们精神上的连结。
找来前专辑就有合作的 Fergus Chow、Derrick Sepnio 共同监制，A-Lin 将生命经
验与女性视角结合，做出《LINK》专辑。整张作品标志性的情歌没少，需要律动的快歌也
唱得从容不迫，曲目安排上增加许多串联的设计，让专辑完整度相当高。A-Lin 展显自信
与美丽，邀请所有听者一同在她的音乐里尽情旋转。
戴佩妮／《被动的观众》／萨摩亚商妮乐佛创意有限公司台湾分公司
作为第一位马来西亚籍的金曲歌后，戴佩妮睽违六年推出新专辑《被动的观众》，相
较于前作《贼》较为灰色、探讨社会议题的主题，这次有种回归早期戴佩妮的明亮感，记
录下她这些年的感触与体会。
专辑标题曲〈被动的观众〉是戴佩妮早在 2017 年就写下的歌名，反映出自己面对人
际关系的模式转变，但歌曲写完就放著了。直到这几年受疫情影响，这些人与人之间的互
动更被注意到，于是专辑名就此确立。而专辑也因疫情几乎都在线上完成，幸好制作班底
都是合作多年的伙伴，默契十足、合作无间。
出道超过 20 年的戴佩妮，已无须再透过音乐证明什么，故在创作上更回归自我，一
切顺其自然。创作对她来说像是写日记，随着人生阅历增长，想记录的事情自然会减少，
但能被记录下来的绝对是深刻的。而这些私密的感触化成音乐，与乐迷产生连结，将被动
转为互动，让情感有所流动，无疑是听感更佳升级的“戴佩妮 2.0”。
刘柏辛Lexie／幸福星／街声股份有限公司
若有在关注金曲奖或嘻哈音乐节目的人，或许刘柏辛有印象。她曾在 2018 年参加音
综《中国新说唱》获得总决赛第四名成绩，并于同年发行首张个人专辑《2029》入围第
30 届金曲奖最佳新人奖及最佳演唱录音专辑奖。
现年 24 岁的刘柏辛是本届最年轻的入围者，出生在湖南长沙的她，从小学习舞蹈及
钢琴，受欧美流行音乐薰陶下长大，中学时期意外展现歌唱长才，靠着一些翻唱曲在社群
上累积了一些关注， 2015 年受韩国选秀节目《K-pop Star》第五季邀约参赛，获得第四
名佳绩（真的跟第四名很有缘）。韩国 YG 娱乐原本有意签下她，但比起偶像她更想成为
音乐人，就放弃了这个机会，我们也才能听到现在的刘柏辛。
《幸运星》是她的个人第三张专辑，也是本次入围中少数以舞曲、电子乐风为主的作
品。很有想法的刘柏辛首次担任专辑制作人，借由许多神话、哲学、神祕学和灵性修习等
主题去谈讨幸福与幸运之间的关系。专辑中除了中文、英文还融入多种语言，成长于网络
世代的刘柏辛，充分展现出在音乐世界中的无拘无束、自由自在。
战况分析（个人意见）
不得不说这几年下来，战况真的已经没什么好分析的，因为少了一些相对客观辅助的
指标参考（例：中华音乐人交流协会停办年度十大），最终就成为个人喜好的陈述。第
34 届最来势汹汹的无疑是入围大赢家洪佩瑜，《明室》专辑共入围 8 项大奖，其中还
包含歌后的竞争对手，徐佳莹所创作的〈不在一起就不会分开〉入围最佳作曲人奖。
徐佳莹《给》专辑入围 7 项紧追洪佩瑜，与吴青峰《马拉美的星期二》并列亚军。
若扣掉徐佳莹无法报名的最佳新人奖，其实《明室》跟《给》入围数是相同的。徐佳莹跟
洪佩瑜似乎刚好代表着金曲歌后奖项上，最常对决的两种类型，也就是创作歌手 V.S. 演
唱专长。
徐佳莹一直都是很优秀的歌手，无论从选秀时期到后来去上《歌手》节目，甚至前两
张专辑都收别人创作的歌（还当第一主打），在在证明她在演唱方面的高水平。只能说她
就是刚好会创作，而这次入围的《给》专辑，也有许多曲是她与陈君豪合写。
至于洪佩瑜虽然在专辑中有合写两首歌，但多数曲目她都只负责唱。作词人李焯雄曾
问她为何不继续唱歌，她回答说现在的趋势是创作歌手，很多事她不会做，结果李焯雄回
她：“我也不会唱歌啊，可是我就做我会做的事，一直狂写词。你会唱，那唱歌就好啦，
干嘛想那么多？”这句话或许可送给很多演唱专长的歌手。
金曲奖确实有段时间看来对创作歌手相对友善，但在歌手奖部分，这几年讨论似乎还
是会回归“演唱”来讨论。本届评审团主席陈建骐在受访时提到：“现在很多歌手都会创
作，但我们不能对于不是自己创作音乐的歌手，就觉得她少了什么，能够把别人的作品表
达得很好，那是另外一个功力，重点是要感动人。”
以主席的这一番话去审视这次的入围者，几乎都符合这个条件。除了刘柏辛感觉是因
为在类型音乐中表现优异出线，就连她自己接受媒体访问也表示“以这个名单来说，我的
音乐流派比较另类，依照以往金曲奖的口味，我应该机率不大，而且其他人的歌都很好听
。”
回到歌后战况分析，洪佩瑜是继顺子、家家及苏运莹后第四位以首张专辑同时入围新
人及歌后的女歌手，确实是很大的鼓励了，但也因此她在华语女歌手奖的声量似乎不如新
人奖高，毕竟在她之前的三位也都没有抢到歌后奖得奖机率偏低。
徐佳莹很像去年入围的魏如萱，都是封后之后的首张作品，也都选择了与得奖作风格
较为不同的路线前进，专辑显得更缤纷多彩，而徐佳莹也是本届入围者中唯一有获选
Hit Fm年度十大专辑的音乐作品。
戴佩妮则比较像去年的歌后蔡健雅，两人都是前一张专辑没入围，然后再次获评审肯
定，作品也都选择以减法方式呈现歌曲原貌，有种回归歌手早期作品的质地，但各种声音
表情跟口气却更加升级，且演唱细节不会被编曲吃掉，可以清楚听见。另外，此专辑入选
新加坡乐评网站第 16 届 Freshmusic Awards （FMA）年度十大专辑。
而 A-Lin 能否在本届突围，个人觉得机率不低，虽然专辑仅入围华语女歌手及作曲
人奖，但《LINK》整体的概念跟完整度搭上 A-Lin 自然纯熟的演唱技巧，各种曲风演绎
驾驭得当，颇有水到渠成之感。专辑入围第 16 届 FMA 年度大跃进奖，且歌曲〈挚友〉
获选年度十大单曲。
郁可唯稳健扎实的歌唱实力，一直是我的心头好，但《Dear Life》专辑听感上风格
较为单一，选曲也偏小品，似乎缺少些竞争力。值得一提的是郁可唯、徐佳莹、戴佩妮及
A-Lin 四人皆有入选第 16 届 FMA 最佳女演唱人奖，虽然最终败未入围金曲的Lisa
Djaati《涟漪效应》 ，但对演唱的肯顶是毫无疑问的。
尾声来进行预测，个人觉得歌后会从徐佳莹、A-Lin、戴佩妮三人中选出，但徐的前
一张专辑才获奖，要连续两张个人专辑拿歌后，似乎难度颇高（之前连续两张专辑得奖的
有蔡健雅跟林忆莲）。戴佩妮若拿奖就会是金曲奖第 7 位二封歌后；若 A-Lin 摘下后冠
，就会跟张惠妹、王菲并列于第 5 次入围时首次获奖。
两张作品我都很喜欢，手心手背都是肉，但若要说比较想看谁拿奖，大概还是
A-Lin 吧，因为 Penny 已经拿过奖了，感觉她对奖项也是比较随缘，但 A-Lin 就是唱
功一直备受肯定，但就缺少后冠加冕。去年七月在台北小巨蛋看完《A-Link with
Passengers》演唱会，就在想如果今年的此刻她能站在台上迎接属于她的那个光荣时刻，
会是件多圆满的事情。
但说来说去，还是那句老话“入围就是肯定，得奖要看运气”，所有入围者已经是从
几百张报名者中脱颖而出，已经是属于 PR99 的前段班。最后想要另外提一件有趣的事情
，今年华语女歌手的入围者都曾入围过最佳新人（包含资格被撤销的郁可唯），但观历年
入围名单，确实很多入围者都曾经入围过最佳新人，可见新人奖在某种程度上确实是选出
具有潜力的歌手。
文／马克狮 aka DJ Waiting
https://www.facebook.com/DjWaiting/