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【雀雀专栏】
连3届影后战服遥呼应、蔡明亮差点拿下160万 2019台北电影奖精神看得见
到第 21 届北影影后之一李亦捷的穿着，竟与第 20 届影后谢盈萱以及第 19 届影后尹馨
的衣着有着遥遥呼应，不知道这是什么神秘的力量？下一届的影后入围者，知道颁奖典礼
的战袍该怎么穿了吧？！
2019 年第 21 届的台北电影奖，13位评审花了整整12个小时决策出来的得奖名单秀出来
的是《老大人》共得 4 奖成为最大赢家，《切小金家的旅馆》得 2 奖成绩不俗。这两部
电影刚好都是在去年金马奖上颗粒未收甚至没过复选得以参加竞奖的台湾好片，能够在电
影奖史上为这两台片留下一个位置，也是重新捡起了金马奖的遗珠。
【洪伯豪为北影最佳导演奖最大遗珠】
得四奖的《老大人》是今年北影最大赢家，新导演洪伯豪的厉害之处在于他把小戽斗这个
连饰演儿子的喜翔和女儿的黄嘉千在对戏时都感到头痛的任性演员，导戏导到让北影评审
一面倒地投票给他当影帝的程度，甚至成为金马 55 当时评审主席巩俐心目中的影帝人选
；北影评审对于女配角奖得主黄嘉千的得奖原因描述“从片头开始到最后，一路收一路收
，不断内敛的细节积累幽微变化”也都可归功在导演在无法按照故事线拍摄（预算缘故，
同场地的戏先拍为先决）的状态之下还能精准将演员调控到每场戏都展现出细部情感演变
。
然而我认为洪伯豪之所以是本届北影最大遗珠之处，乃是在于他敢于拍摄像是《老大人》
这样不讨喜的“老人故事”而且将之拍得极有温度，具有新电影风格并可能创造出商业价
值的台湾电影（其脸书粉专预告有360万点阅、4万个分享，是近年台片之最）。
【在阿亮导演面前，谁能不是遗珠】
但是遗珠何其多？每年各种电影奖都捡不完。而显然 2019 年的北影，在蔡明亮的的《你
的脸》面前，最佳纪录片与最佳导演的竞逐者，每位都可算是本届北影遗珠。聊聊喜翔大
哥的拍桌事件：我当时人在现场，喜翔当场确实有动气，但从头到尾没提到自己，是为《
老大人》的导演洪伯豪抱屈，他认为新导演因为资源与媒体关注度的差距，有太多过人之
处无法呈现在评审面前，其论述也很明确，即“台湾新导演需要被看见，国际大导演来台
北电影奖竞奖何必？”不过北影虽有侯孝贤导《刺客聂隐娘》没报名竞逐的先例，蔡明亮
导演虽然同样国际驰名，但其作品普及度却远远不及其媒体关注度，就算化身为“卖票郎
”在各大影迷聚集地亲自贩售《你的脸》电影票，也不过百万票房，约少了《老大人》票
房足足一个零，因此对于在北影受到肯定与曝光，蔡导的渴望与需求丝毫不比新导演们少
。一个电影奖的评审可以决定奖给不给蔡导（例如蔡导在金马奖入围共计 11 项但只得到
3 座金马），但蔡导竞投电影奖的意愿是不能也不该被阻止的。
翻开北影奖过往给奖史，过去颁出 13 个导演奖中就有 9 个是给新导演，甚至有两次是
让短片新导演荣获，是“北影精神”的代表奖项之一。然而我认为北影精神的“新”，绝
对不仅仅只看天份与潜力，也得看韧性（任性）与勇气。就这次导演入围名单中，两个新
导演，一个拍了喜剧，另一个拍了沉重的剧情片；两个台片中坚导演，一个拍了商业大片
，另一个则是文艺电影；但不畏冷漠市场与严苛评论，对电影类型、内容的创新坚持，谁
又能与蔡明亮相比呢？《你的脸》与《无无眠》可是截然不同的作品啊。
而由于《你的脸》模糊的电影界线，让蔡明亮亦以此片拿下最佳纪录片。最可惜的莫过于
去年金马入围遗珠、熬了七年才问世的《未来无恙》这部我认为是今年北影最好的竞赛片
，我本以为片中那两个台湾年轻女孩的脸谱，是会被北影慎重地捡起来，让台湾观众看见
的。若只花了四天拍摄 8 男 5 女老人的脸谱的《你的脸》，能再加上拍制期高达七年的
《未来无恙》里两位台湾真实存在却被当作特例的女孩，和几乎跨越与被摄者界线的女导
演之作，两片并列就能透过这一共 8 男 8 女的脸谱，照映出更趋近于台湾电影的珍贵样
貌。
【北影精神】
本届适逢北影转大人改制，开出的入围名单又让人有些意外，本担心北影是否将失去过往
鼓励新秀的精神。但曾担任北影主席的李烈担任评审团主席，把最后的得奖名单拉回到鼓
励新秀、奖励创新、承载台湾本土影像创作能量的不成文基调里，收尾收得漂亮。
由《去年火车经过的时候》拿下最佳短片奖和百万首奖，于是成了本届台北电影奖最具这
几年来令人所敬佩的北影精神价值之最后堡垒。颁奖典礼之后，笔者请教了评审团主席李
烈：“感觉百万首奖的片型与之前北影奖颁法很像？得奖原因是？”而烈姊回应：“百万
首奖也是《去年火车经过的时候》与《你的脸》做最后竞逐（蔡明亮纪录片奖金 50 万、
导演奖金 10 万，再拿百万首奖就 160 万了！）两片各自有各自拥护者，大家都最喜欢
这两部片。是在讨论很久之后，我们认为《去年火车经过的时候》创新、实验性质高，有
未来性，是更具备台北电影奖的精神。”
演员奖项，得奖结果则继续让台湾优秀演员被看见，无论是让得奖者得以在影史上留名，
或是以一个奖项绑住生在艰困影视环境的优秀演员，让她们因为站上北影奖的舞台而被大
众看见，也有了继续在大银幕上坚持的动力，如同上届影后谢盈萱与本届影后李亦捷。
其实今年台北电影奖会让我一辈子留下美好记忆的，是最佳新演员奖。因为北影首次创设
入围名单而受惠最多的，也是这几个年轻演员。北影一直以来的新演员奖都颁得很好，王
柏杰、曾珮瑜、郭采洁和李亦捷也都是此奖得主。今年几个入围者：王可元、李梦苡桦、
林鹤轩、蔡嘉茵、谢章颖，因参加了几场活动而打成一片，王可元甚至还在蔡嘉茵发表得
奖感言时激动落泪。颁奖前夕入围酒会的联合受访甚至创造了共处的欢乐高潮，为台湾影
坛注入无穷活力。即便今年台湾电影过了大半年无一一部票房破亿，也令人为接下来的台
湾好片的成绩担心，但这群优秀的演员才正要开始冲刺而已呢！
【改制的遗珠之憾】
台北电影奖改制为入围制受惠的，不只是演员，过去从众多入选电影中直接选出最后得奖
者，让除了得奖者之外的众多优秀影人无法“榜上有名”，改制后透过入围名单的发布，
让电影的各主创多了份履历。就算大众依然只在意台上的星光，但若一个第一届的最佳动
画奖能够绑住得主林浩溥20年并在今年以《3天2夜》拿下最佳编剧，那众多的入围影人或
许也得以在这坚持才能看见希望的环境当中持续与市场、观众缠斗下去！
然而，世上毕竟不存在着完美制度，入围制让更多影人被看见，但也让纪录片、短片、动
画在这夏日盛事从原本的主角沦为配角。由于台湾的特殊地域与环境，纪录片与短片在台
湾电影市场萎缩时仍保有相对活跃的创作能量，藉以影像形式保存台湾的历史与价值观转
变，而因过去台北电影奖有着每年固定入选数量的非剧情长片，成为这股创作能量的最大
平台载体，亦成了丰富的台片年鉴。
试想，在新制底下，林书宇的《海巡尖兵》、 张荣吉的《天黑》 侯季然的《星尘
15749001》或许在当年就不会如此受人瞩目；而魏德圣的《七月天》、黄信尧的《大佛》
、杨力州的《我爱(080) 》、陈芯宜《行者》、李惠仁的《不能戳的秘密》也可能只能躺
在导演工作室里的柜子上。北影历届入选名单中，更能看到沈可尚、赵德胤、和动画导演
史明辉历年来的创作脉络。
金马在1996年的改制，是让台湾电影迎向国际，开阔的眼光与天时地利人和因素让金马成
为现今华语电影奖项之尊。而北影今年的改制则是着眼于影人的荣誉与大众的关注度，冀
望能成为实质的台湾电影年度大奖。金马从改制后一直面对的是电影艺术价值之外的争论
，但北影改制的争议却可能是电影形式的选择，除了一再去提醒之后的评审们不成文的“
北影精神”外，要如何以任何方式去为台湾在剧情长片之外的各类台湾优秀作品发声？这
才是转大人之后台北电影节所需要思考的地方。