分享一下这期フィギュアスケート Life Vol. 3和羽生相关的专访，
从这次访谈可以了解羽生本人，Jeff和Shae-Lynn对这赛季节目的看法，
Jeff部分从他另一篇专访中，节录出他谈上赛季帮羽生和PChan编舞的感想的部分，
也听到Orser发表对爱徒的感想和期许。
另外从真壁谈今年夏天的商演中，
可以再次体会到羽生对滑冰演出的责任感，
（这点我觉得和版友先前去看商演的感想不谋而合）
已经很难得有内容这么充实的杂志了，
书中也有非常多其他选手们的长篇访谈，现在难得有字比图多的的杂志了，
推荐冰迷支持一下这本杂志喔～
羽生结弦专访+Brian+Jeff+Shae-Lynn+真壁谈羽生部分
上个赛季，不屈于一涌而上的困难，尽了全力。
在Ice show结束后的夏天，回到了练习据点的多伦多，
开始为了新赛季练习的羽生结弦，他的眼里已经只专注著新的节目和新赛季。
### 在“SEIMEI”放入3个4周跳——多伦多 Cricket Club 羽生结弦的公开练习报导
8月在加拿大举行的羽生选手的公开练习的模样，教练和编舞师参加会见的模样，报导给
大家。
8月6日，在加拿大南东部的多伦多，弥漫着清新的空气还有湛蓝的天空。拥有着和夏天清
爽的凉风相当搭配的宽广的草坪的Toronto Cricket Skating and Curling Club。在这拥
有历史的会员制俱乐部中，向记者们公开了羽生结弦的练习。
到达俱乐部会馆的羽生，就这样直接到了滑冰场，用了30分钟左右的时间为了冰上的练习
而准备。
开始冰上练习后，选手人数大约15人，比想像中的要多。因为暑假的关系，举办了夏季课
程，平常不在这里练习的各国选手也站上了这个冰场。除了羽生外，还有Nam Nguyen、
Gabrielle Daleman，在单人中也交错著双人的Iliushechkina和Moscovitch的身影。教练
群的话，Brian Orser、Tracy Wilson以及穿着日本队外套的Jeffrey Buttle、Lee
Barkell以及其他的数人，站在冰场的各个地方，看着选手们的动作并给予建议。教练和
选手似乎不是很明确地一对一搭配着。如果去看教练的话，就会发现他们一开始可能在看
某个选手，一旦所教导的跳跃的问题解决后，他们就会再给其他选手建议。羽生的场合也
是如此，有时听着Orser的指令，有时则是在听Tracy的建议。他也和才刚从前日和大前天
的The Ice回国的Buttle做了SP的编舞，和Buttle好几次地仔细确认了动作。
夏天因为Ice show等因素留在日本的关系，跳跃的练习，几乎是回到多伦多后的今天才开
始做。即使如此，3F+3T或3Lz+3T都落冰了。然后他滑到冰场的中央附近后停下来。是不
是要开始发表新节目了呢？......在这样弥漫着微微紧张的气氛中，播放出来的音乐是‘
巴黎散步道’。他一边苦笑还是做了开头的一个动作后，又从新回到开始的位置。这次响
起来的是‘叙事诗第1号’，和上个赛季相同的曲子。但是，最初的跳跃却是3A，然后
4T......这次回复成上赛季原预定的后半4周的构成。节目结束后，在片刻的时间内和3Lz
格斗一番后，再次和Buttle确认动作，接着又跳了4S，结束了45分的Section。
在5分钟后，开始的Pilates的课程中，和大家以及旁边的选手们喊著“做不到、做不到！
”地笑闹著，度过了和谐的时光。
之后，再次开始冰上的练习。在这里羽生将新FS‘SEIMEI’从头滑了一遍。前半是4S和4T
的连跳，后半4T和2个3A连跳，好像是这样的跳跃构成的样子。在Section的最后，则是全
员的滑行练习。站在最前方的Tracy示范给大家看，随后20人左右接着做。在那之中也有
Orser教练的身姿。羽生站在队伍的最前方，一步一步确实地踏出每一步。
<译注：跳跃构成的部分和后来公布的似乎不一样，不知道是不是当天练习时顺序不一样
还是记者写错了......>
### 我想从无之中衍生出自己的情绪 羽生结弦
“上个赛季真的很想回到多伦多练习。
但谁叫我又受伤、又肚子痛，还动手术（笑）。
从那里，我想应该也增加了对自己的心情、压力及练习法的管理能力吧。”
——SP继续了‘叙事诗第1号’呢。
“因为还有没能完全表现出来的部分。古典乐在某种程度上侷限在一定的形式中，所以能
从自己内部表现出来的东西是有限的，有像是那样的部分呢。特别是Jeff(Jeffrey
Buttle)在编舞时，让我有了Jeff做的很漂亮的版本的画面，正因如此，不照那样滑是不
行的。然而，因为有连那样的程度都没做到的感觉，所以从世锦赛前就已经决定今年也要
滑这首。”
——借由这个节目，在这赛季想达到什么目标呢？
“在上个赛季，有光是跳跃就消化不完的感觉。虽然像是滑行等地方，因为发挥出至今累
积出来的成果，所以好像也得到了一些好评，但那并不是我最佳的表现。就像第2年的‘
巴黎散步道’，要从自己的内心去感受曲子，再于这之上进入跳跃，并不是以跳跃为基础
来完成的节目，而是在曲子和自己的感觉为基础下去跳跃。如果能做到这样的节目就好了
。像形式或表现这样的东西，与其说至今没什么机会去尝试，不如说是我大概对这个不太
擅长。过去都是滑能把自己的心情全部发挥出来的节目，FS因为有故事性，听得习惯了，
大家也能从之中看到画面呢。我自己也是一边想像场景才滑得出来，但是钢琴曲的话什么
都没有。正因为曲子非常优秀，编舞也很优秀，而我的情绪还没能追得上。最终想达到的
，并非是在有舞步的情况下，再产生情绪去配合，而希望能够在既有的情绪上，再由舞步
去配合这些的感觉。”
——对于SP和FS有什么样的印象呢？
“FS的话，这赛季和上赛季都有故事性，因此相较起来，我会依著故事在脑袋中定下画面
，将此作为情绪表现出来。但是SP的话，则是”无”。之前和（Fantasy on Ice 2015
in KOBE的钢琴家）福间（洸太朗）先生见面时，为了作为使用手指或身体律动方式的参
考，在空挡时请他演奏了，在决定这首曲子时，我也在影片网站上，观看了演奏（同一曲
子）的演奏者们的影片。从那之中似乎衍生出了什么。因为我还没能从无之中，衍生出自
己的情绪并加以表现，所以不更强烈地拥有对曲子本身的形象是不行的呢。”
——对于要用2年这件事，Jeff有没有给什么意见呢？
“‘请滑得更漂亮’、‘你可以做得更好的吧’有对我说过这样的话呢。果然因为（将构
成要素的顺序改变后的）4T放到最前，在后半进入3A的衔接几乎都是自己想的。一旦回到
原本的构成，因为之前没有滑那样的轨道，所以还不熟呢。要将那些做得更好，是这次的
主旨。正因如此，滑的时候的心情也相当的不一样呢。因为果然在后半跳4T和前半4T是完
全不同的缘故。”
### 从年轻人迈向大人的成熟时期 Brian Orser
“到下次的奥运这期间，能让Yuzuru健康的度过，是我很大的目标。因为这对持续安定地
练习和在比赛中可以做出安定的演技有所影响。”
——继续使用了上个赛季的节目了呢。
“这是我们全体的共识。世界历代最高分虽然是Yuzuru的101分（索契奥运的101.45分）
，但这个节目值得拿到105~106分，我是这么相信的。但是因为上赛季有许多细小的失误
，所以还没看到这个节目到达原本企图达到的地方。再使用一个赛季我认为是明智的决定
。”
—— 现在，有羽生选手必须要克服的问题吗？
“我不使用‘问题’这个字，打算换成‘课题’这一词。接着，我们还有要做的‘课题’
吗？Yuzuru一直都在让自己变得比以前更好。这个赛季的我们，正好直击到年轻人作为男
性迈入成熟的时期。并非是少年也不是10几岁的人，而是身为男子花式滑冰者中一名年轻
的‘男性’，Yuzuru要如何迈向这个赛季、要怎么滑。这对他来说是全新的、带着刺激性
的方向。当然，关于速度、如何让Yuzuru的身体维持在良好的状态也是课题呢。”
——请再多让我们听一些关于羽生选手如何迈向大人的男性的方向。
“Yuruzu是很厉害又头脑很好的年轻人。既有干劲，不论是滑冰还是比赛他都深爱着。而
且，他对待任何人都非常亲切。是的，对他来说，成为一个大人应该有的素质他都已经具
备了呢。年轻人们，一旦精神上成熟了，就会对自己负责，自己是自己的人生的主人公，
不论是对自己或是他人都会表现出这点。自己应该往哪个方向前进，自己的心中已经很清
楚，要以怎样的速度往那个方向前进也都已经决定好了。我坐在这个驾驶座上并不会感到
任何不安。像这样看着年轻人变身为大人的男性，是件新鲜又很棒的事。如同我所想的，
这样的变化正在Yuzuru身上发生。他有优秀的教练群。要往哪里前进，包含我在内，周遭
的人们都能给他建议并加以指引。也能鼓舞他的士气，对他产生影响。但是，最后牵引这
些人的，还是Yuzuru自己。他现在，就站在这样的立场上，我从他的身上感受到，他已经
有着背负自己的人生的责任的自觉。”
——已经和羽生选手讨论过关于这赛季的事了吗？
“世锦赛后马上就开始讨论这赛季的事了。SP是否要用新节目、FS要用的新节目，想滑怎
样的节目、要由谁来编舞？讨论了这些事。接着就是Ice Show的时程表如何安排？之类的
，学校的预定、什么时候考试？休假是什么时候？就这之类的。Yuzuru是非常优秀的学生
，在学业上也花很多的时间，我们讨论了何时要回加拿大等，排定了计划。”
——在世锦赛第2名下迎来的新赛季，他的状态如何呢？
“Yuzuru对于在世锦赛拿到银牌这件事并不满意。当然他对于Javi (Javier Fernandez选
手)优胜这件事感到开心。我作为教练，也对Javi的优胜感到自豪。但是Yuzuru对我说‘
拿到第2名的事，我不满意’。我认为这是非常健康的思考方式呢。这是因为他是运动员
的缘故。但是拿到第2名对他来说，我认为是件好事。因为拜此所赐，他的集中力又更加
提升，压力也因此减少了。”
### Yuzuru拥有和音乐合而为一的能力 Jeffrey Buttle
——请让我们听听这赛季你对羽生选手的期待
“比起任何事，我希望他能够健康。只要健康的话，借由这个SP一定可以拿出和他的可能
性相当的结果吧。因为上个赛季，Yuzuru真的没办法在没有不安的情况下滑好这个节目。
”
——这个节目，在这赛季Step的部分又加了新东西呢。
“因为离上个赛季已经过了一段时间，所以能和这个节目保持一些距离。如此一来，再用
新的目光去看这支节目，变得能听到和至今所知不一样的声音。是的，发现了以前没注意
到的细微的音韵的差异呢。借此让这个节目更精致。这之后，针对几个问题处加以修改，
应该让他能更愉快地滑了吧。一旦改变了Step的模式，进入跳跃前的轨迹也会变得和至今
不同，变动后，对跳跃也会有所帮助。作为新的课题，增加了很多这样细小的变动。”
——上个赛季不得不改变这个节目的构成，你有什么感想呢？
“在考虑他的状态后，判断有必要改变节目的构成而改变了元素的顺序，我觉得是很明智
的。然后在这个赛季，我们决定要回复成原来的构成。因为最初的版本虽然比较困难，但
是Yuzuru自己希望能完成刚刚所说的困难课题。他就是这种地方很厉害呢。”
——羽生选手说“只有钢琴的曲子理解起来很困难”。对此你又是怎么想的呢？
“我非常喜欢这点。我认为Yuzuru拥有和音乐合而为一的能力。他非常仔细地听音乐呢。
这点和我一样，但有时太专注听音乐也有辛苦之处。因为也有在真的不得不依技术上的流
动去起跳的时候，太专注在音乐上，不小心在音乐变换时起跳，就错过了起跳的时机呢。
正因如此在这个赛季，在和音乐合而为一的同时，在必须要跳跃的时候，要对应着将音乐
封闭在自己的心中，我打算要求Yuzuru这样做。虽然这样说，但就他的情况，大概还是会
一如往常般以自然的方式去跳跃吧。”
——羽生选手的SP有任何故事等主题吗？
“在我心中，是有着针对他来说的主题。奥运之后，从各个方向伸出了许多手，正在将他
拉往全部的方向。当然拿到了金牌后，就有很多想要受到那样的利益的人呢。在SP的开头
，站在开始位置，尚未开始动作前的部分，那是浪潮的意思。像是浪潮一般的人群一波波
涌上，要将Yuzuru拉向四周。但是一旦开始动作，那就变成了Yuzuru自己的东西。在冰上
时才能最像自己，就是那样的感觉。作为主题，就是由滑冰者本身去引导产生自己的感情
。对滑冰者来说，这是非常个人的，很自然地去产生出什么。正因如此，我并不太喜欢（
对滑冰者还是周遭的人）说关于节目的主题的事。让对方看容易理解的故事，‘（作为编
舞师）这个，就是希望你做到的’像这样的事我并不想做。这并不限于像是‘罗密欧与茱
丽叶’这种大家都知道的故事喔。对于滑冰者，‘你应该要有怎样的感受’我并不想这样
去勉强对方。并非像上述那样去要求，而是要让滑冰的人去诉说自己的感情。我会探寻着
各种事物，问对方有怎样的感觉？我会问这些能刺激滑冰者的感性的问题。我应该要做的
，只是让滑冰的人能够尽可能对节目感到满意。‘我对节目本身感到满意’和‘我对实际
上的演技感到满意’是两码子事。对身为编舞师的我来说，最重要的是，他们能对节目内
容感到满意，我就是做这样的工作呢。”
@ Jeff专访中谈到羽生和Patrick Chan部分
Yuzuru也好Patrick也好，对我来说都同样重要
——羽生选手这赛季的SP也是由你做修改呢。
“是的，Yuzuru去年的萧邦的节目已经决定要再用1个赛季了。上个赛季因为受伤等很多
困难的缘故，就那个节目而言，还有能使其完成度更高的余地。8月4日~5日的时候，在冰
上做了修改等编舞的工作。在细微的地方做了改变，因此不会有Yuzuru滑和上赛季相同的
节目的感觉，而能感到有新鲜感的地方呢。所以这赛季的内容，和上赛季是有点不一样的
喔。”
——你在奥运赛季的时候，同时帮羽生选手和Chan选手编舞。在奥运赛季同时为2位可能
会在奥运上竞争金牌的选手编舞，那是怎样的经验呢？
“我想传达出‘对我来说，2位都是同样重要的’这件事是很重要的。例如有2位选手都在
同一位教练下练习的时候也是，在教练心中，2位的优先级是相同的，我认为让选手自
己也了解这点是很重要的。他们的风格完全不一样，我为2人所编的节目也反映了2人不同
之处，风格非常不一样。我先帮Patrick编舞时，就对他说了从Yuzuru那里也收到‘想要
一起工作’的邀请。在这种情形，其中1人是否觉得‘ok啊’是很重要的。因为要让对方
不会有受到威胁或是自己被轻视的感觉呢。我问了Patric‘你会介意我和Yuzuru一起工作
吗？’Patrick告诉我‘完全没有问题喔’。我为2位工作的事2人都知道，2人也都能接受
这点，这是很重要的呢。”
——在奥运赛季的时候，2人好几次参加了同一场比赛。看到这个场景你又有怎样的心情
呢？
“当时的心情很复杂呢。感情上我觉得不论是哪位都有很好的结果，对我个人来说，我希
望他们能因为我的编舞而有自信并感到满足。就这样的意义来说，不是得到了很好的成果
吗？”
### ‘阴阳师’的主人公和Yuzuru很相似 Shae-Lynn Bourne
——FS‘SEIMEI’是怎样的节目呢？
“最初，‘请听听看这首曲子’，是Yuzuru找到这首曲子的。在编节目的时候，他也是非
常积极，还送了这首曲子的电影（‘阴阳师’）给我，我第1部和第2部都看完了（笑）。
在这之后和Yuzuru一起上冰时，我才发现他和电影的主人公很相似。像是Yuzuru轻轻微笑
的地方、拥有自信和内心的温柔，以及有强大力量的地方（都很像）呢。我也从主人公那
里感受到无法看清的强大力量。正因如此，我打算借由2人的共通点赋予节目生命。这个
节目是关于谁都有的经验‘战斗’这件事。对于Yuzuru来说，也有关于上个赛季的战斗的
部分呢。上个赛季一连串的战斗，是Yuzuru人生的一部分。经历挣扎、艰辛，然后再次获
胜......就是要将那样经验过的苦难和胜利表现出来的节目。”
——听说你和羽生选手一起看了能和狂言等日本传统技艺呢。
“是的，真的很美，有如绘画一般。让我感受到男性也好，女性也好，我们内心都拥有的
两面性。就像是男性，也会拥有男性和女性的部分。主人公非常的优雅，并不只是力量强
大而已，让我们看到了两面性。关于音乐，有强力又快节奏的部分，也有和缓唤起纤细的
情绪的地方。既有战斗或力量以上的部分也有优雅，两方面都具备的话才能首次成为完全
的男性，大概就是这样感觉吧。（能和狂言的）舞蹈中也能看到相同的要素，让人感到出
色的、极富魅力的纤细感。”
——帮羽生选手编舞这是第2次了，和上赛季比起来有哪里不一样吗？
“这赛季的话比较有趣呢。上个赛季的时候，首先是从认识Yuzuru这个人开始的。他自己
也是，让我感觉到这次比较能率直地表达出自己的心情呢。Yuzuru拥有比去年更强烈的，
被音乐所驱使的热情。在上赛季的困难之后，他变得更强了呢。因为困难能使人强大的关
系。我从他身上感受到这点。”
——借由FS，你希望羽生选手做到什么呢？
“我希望Yuzuru能更加融入到角色中。上个赛季的‘歌剧魅影’因为是众所皆知的故事，
所以无法改写故事。但是这赛季的节目，有很多人都不知道这首曲子。所知道的，也只是
这是日本电影的配乐而已。正因如此，关于所演绎的角色，比起去年能做更深入的探索。
在这之后，我希望他能有更往上延伸、也有更低的姿势，借由各种不同高低的律动，扩大
舞动的幅度。”
——关于上赛季的羽生选手，你有什么感想呢？
“我用了与平常看其他选手时不一样的视线注视着他。舞步也好，其他的部分也好，如果
能有更多时间去练习的话，应该能做出完成度更高的演出，虽然如此，若要累积充分的训
练时间，这却是遭遇了太多困难的赛季。当中，他用相当少的练习，拿到GPF的优胜，在
全日锦也取得了优胜。能够拿到那样的结果是应该感到吃惊的事，我想除了他以外没人能
做得到。就因如此，这才是Yuzuru这样的滑冰者的物语吧？作为滑冰者，对于自己内心期
望的是什么是不能不清楚的，而且不能畏惧将之化诸于语言和行动中。Yuzuru很清楚自己
想要什么，没有动摇。我想就是这样的‘意志力’在支持着他。”
### 这是作为选手，已做好希望能在平昌时集大成的觉悟宣言——独家采访
在运动报纸上一整面“在平昌引退”的文字。
然而，羽生结弦从以前就明确表示作为现役选手的最终目标是奥运连霸。
关于引退报导，以及目前的意气，再次从本人口中得到说明。
——虽然有竞技生活到平昌为止的报导，到哪个部分是你的真意呢？
“花式滑冰非常辛苦，男子的技术尖峰大概在22~23岁左右。作为选手要维持自己的技术
，比起其他的运动来说，大概算是比较困难的。正因如此，这2年半，全力以赴，为了让
未来绝不会感到后悔，凭借著身为选手应做的本分的气势，我想要以（奥运的）连霸为目
标，就是这样的意思。虽然成为职业后想做的也相当多，但在那之前不做不行的事还非常
多，我也不认为那么简单就能在奥运拿到第1名。因此，身为选手全部能做到的我想去达
成，基于这样的想法而有那样的发言，这是做好觉悟后所下的宣言。”
——在迈向平昌的第2年的这个赛季的SP，用了和上赛季相同的‘叙事诗第1号G小调’呢
。是什么时候决定要沿用的呢？
“从(2014年底的脐尿管残留症的)手术后就已经下了决定。这首‘叙事诗’，是一种，为
了我而创作出新的世界观的节目，Jeff是思考这些后而为我编了这个节目。Jeff所做的节
目，并非是为了配合不同的滑冰者而创作的，Jeff提供了让人感到美好的世界观。要将那
样的世界观化为自己的东西是非常困难的，我想要更深入去理解，若能更加深入这个节目
，对自己未来的滑冰绝对会发挥作用的。说到这，‘巴黎散步道’也好，‘叙事诗’也好
，（作为范本）都曾看过Jeff滑得很棒的版本，所以更强烈地觉得自己还没发挥好这个节
目。‘巴黎散步道’（的意象）较为粗略，所以可以有很多种解释，但是像‘叙事诗’这
样的古典音乐，相对来说算是框架较狭窄的。但即使如此，我也想在那的框架中做些什么
。”
——羽生选手在思考后所认为理想的‘叙事诗’是什么样子呢？
“在滑古典交响乐时的我，是指挥者的形象。虽然也不是在掌控周遭，但就是能依自己的
滑行听着音乐，是因为自己的动作而音乐加以配合，像是那样的感觉。在滑电影或音乐剧
的音乐的情形，则是藉著自己的演技来唤醒故事画面的形象。但是‘叙事诗’是钢琴独奏
，所以和上述哪一种都情况都不相同。那个（自己和音乐间的）距离感我还不太能掌握到
，就现在的时点来思考，‘叙事诗’作为形象来说就像是二重奏。也就是自己一起在演奏
的感觉。虽然因为是独奏的钢琴曲，所以一个一个音符都很明确，但（我的角色）并不是
要去配合一个一个的声音，而是为了让节目更引人入胜，所以自己也一起弹奏，大概是那
样的感觉。以自弹自唱比喻，就像是唱歌的部分和钢琴的部分那样的关系。为了让曲子完
整而安排有唱歌的也有钢琴的部分，要让这两个部分融合，作为一首曲子，才能更出色地
完成，就像是那样的感觉。因此，（理想的‘叙事诗’）就是有钢琴才会有那样的演技，
作为节目，使其化为一体而变得美丽。像是我也在一起创作的感觉。”
——服装预定怎么安排呢？
“虽然我现在想（在上赛季的衣服上）做微幅的改变，但还没有决定。虽然也曾被说是不
是又（像上赛季一样）让颜色再继续变深啊（笑）。上赛季的衣服在中国杯之后就稍微加
深了一些，因为变成像是深蓝紫色一样的颜色，我就要求再变得更偏蓝一点，结果蓝色的
部分增加后，渐渐就变成从上方开始都是蓝色～的感觉了。为了想改得更好，就变得愈来
愈深色了（笑）。但是因那件衣服（搭配曲子）的意象很好，所打算是不是就像‘巴黎散
步道’时的方式（设计几乎相同只改变颜色）作微幅改变就好。”
——在赛季前的现在，对‘SEIMEI’又有什么样的印象呢？
“这和‘歌剧魅影’的时候，又是不一样的体力使用方式，还有使用意识的方式，全部都
不相同。当然，虽然也有在衔接等地方的不同，但滑起来觉得好累啊（苦笑）。后半的4
周跳好辛苦（笑）。”
——在我看起来，上个赛季的节目好像比较困难。
“这个赛季的节目很艰难。大概是因为后半放入4周跳吧。但是去年（后半放入4周跳，总
共加入3个4周跳的节目）练习的时候也曾经做到无失误呢。”
——（会觉得困难）不是因为现在还是赛季前的关系吗？
“喔～，但Ice Show的（短版）‘SEIMEI’有很困难的地方。明明只跳5个跳跃，其中3个
是4周跳，1个是3A，还有1个是3F！（苦笑）”
——很惊人的构成呢。
“就是说啊。会做这样的构成，是希望能让自己拥有将4周跳放后半的意识。后半4周到目
前为止还没做过。（上赛季）结果，芬兰杯退赛，虽然原本在中国杯时打算跳（但因为发
生意外）又做不到，在那之后就一直没能够去尝试。虽然在世锦赛的时候想去做，又因为
脚踝扭伤的关系变得没办法做。正因如此，我才想那就只能在Ice show上也用比赛的感觉
去练习了。但（Ice show用的冰场）很小，还有特设冰场的冰不够坚硬的原因，点冰时没
办法跳得比预想中的要高，因此，也让我觉得很难。”
然后，关于‘SEIMEI’，在6月的Dream on Ice的集体采访时，他这样说。
“从电影‘阴阳师’中选择了这首曲子，我将标题改成了‘SEIMEI’。在日文中，因为相
同的发音有各种的意思，‘SEIMEI’包含了安倍晴明在内，我认为是很好的拼音。也有（
节目的）标题或主题就成为那个赛季的全部的情形。包含这点，我希望能（让节目）拥有
好的意象。在这个赛季，既是挑战，也想尝试扩大一些自己的（表演）幅度，所以我听了
很多不一样的曲子。一直找不到适合（自己）的曲子，在尝试错误后，发现和风或许也不
错呢。考虑后觉得（音乐所出自的作品是）海外的观众们也能看到的比较好，就决定了这
首曲子。
（这次的节目有着）正因为是我，才能表现的纤细以及属于和的力道、（身体的）轴线的
使用方式等，如果能成为具有我自己的风格的节目就好了。然后，因为我打算放入3个4周
跳，这对自己来说也是一个挑战。
我和（编舞师的）Shae (-Lynn Bourne)一起看了狂言和能的动作，并挑出日本优秀的地
方。因为这次让我穿了像狩衣的形象的服装，虽然现在还完全做不好，但像是手的表情、
手的律动或是手的线条，以及身体的线条的地方，若能将日本风格的动作融入到演技中就
好了。狂言或是能，并不只有跳来跳去的部分，也有保持轴心的姿势在流动中行走的地方
，那样充满流动感的移动方式我认为部分上也能适用在滑冰中。”
### 羽生君的存在，改变了我对Ice Show的观念
Fantasy on Ice 制作人真壁喜久夫专访
这次访问了企划、主办了Fantasy on Ice、Dream on Ice、Figure Skate Aore长冈的CIC
的真壁喜久夫社长。
夏天Ice Show的Exhibition的邀请函是在每年世锦赛之前就发出去了。正因如此，必须要
先设想谁会在世锦赛中有活跃的表现。今年全部都猜中了呢。Dream on Ice的
(Elizaveta) Tuktamysheva、Fantasy on Ice的(Javier) Fernandez、Dream on Ice和
Fantasy on Ice都出场的Meagan (Duhamel) & Eric (Radford)几位都是优胜。其实我也
向冰舞冠军的Gabriella Papadakis & Guillaume Cizeron发了邀请函喔。但他们大概优
胜后太忙了吧。
Fantasy on Ice的A巡演（幕张、静冈）和B巡演（金泽、神户）的内容有所改变。A巡演
的歌手决定是Che’Nelle小姐后，从织田（信成）君的事务所那里来了联络，“因为我最
喜欢‘Happiness’这首歌了，请务必让我滑合作曲”。因为和他的氛围也很适合，我就
同意了。
B巡演既然邀请了冈本知高先生，我就想说一定演出‘bolero’。还有就是Stephane
(Lambiel)原本就滑过的‘杜兰朵’。如果没有演出这2首曲目就没意义了。由于这次是在
朝日电视台系列放送，‘bolero’是其他电视台的滑冰节目主题曲的缘故，我也先去做了
交涉。福间洸太朗先生则是因为在日本瑞士建交150周年的Ice show上和Stephane共演而
认识，Sarah Àlainn小姐则是因为去年的表现非常出色，所以今年绝对也想邀请她。在
这之后，因为想和(Evgeni) Plushenko做些合作，就想起10年的时候曾经找了(Edvin)
Marton的事。因为不管如何，我都想让他们再现都灵奥运那传说的Exhibition。
在这次的巡演中，首次在神户举办。但是作为会场的神户World纪念Hall，其实在阪神大
地震时倾斜了2公分左右的样子。铺了冰之后，就出现厚薄不一的地方，滑冰者们不管怎
样都会注意到。而且，冰较薄的地方，跳跃时往下传到不冻液的管子的冲击也比较强，虽
然也想了减少back flip的次数等很多的对策，即使如此在首日的时候还是发生了管线破
损的事故。那个时候，在紧急之中，工作人员从福间洸太朗先生的经纪人那里收到联络，
询问是否能在场边演奏1曲呢。决定这样做后，福间先生真的很懂啊（笑），竟然为大家
演奏了羽生（结弦）君滑过的‘叙事诗’。看了这个表演后，羽生君直接去找了福间先生
问：“最终日，作为像是安可曲一样，是否能一起演出呢？”所以才实现了之后‘叙事诗
’的Step部分的共演。
羽生君在变得像现在这么有名之前，就一直参加Fantasy on Ice。虽然没有说出口，但我
想他应该也有自己现在是站在座长的立场的自觉吧。在Aore长冈Plushenko（因母亲过世
）而紧急回国的时候，他自己提出“由我来滑2首节目”的要求。因为他即使在Ice show
上也跳4周跳，是用和比赛一样的认真意气去演出的缘故，所以在一天有2场的Aore长冈，
原先就说好只滑一支节目的。
我也因为羽生君，而有改变了自己对“Ice show这样的表演”的观念的地方。Ice show对
滑冰者来说，是让观众们可以看到完美的节目也是训练的场所。正因如此，我总是对他们
说“降低跳跃的难度也没关系，总之不要摔就好”，但是他还是要跳4周跳。就因为他努
力到那样的程度，所以就算转倒了，观众们的情绪还是很热烈。练习的时候也是这样。看
著羽生一个接一个跳着4周跳，渐渐地（旁边的人）甚至连Plushenko都被刺激到了，变得
好像是比赛前的6分钟练习一样喔。
一旦发展成这样的情况，即使成本考量变得严峻，也让我产生了希望能增加只有1场公演
的天数等，让他们能做到力所能及的演出的心情。冰场的大小也是如此。因为除了羽生君
以外，没有滑冰者问过我“今天也是22（公尺）吗？”我这里虽然也只能回他“不可能是
用30 X 60（比赛用的冰场大小）的好吗？”但这也让我开始考虑是否能让冰场变更大呢
。（因为他，）我想很多地方都开始在往好的方向改变了呢。
以上