Re: [假设] 魔法阿嬷当年得金马奖?

楼主: Aadmiral (A将)   2018-03-22 16:46:12
※ 引述《littlethe (东周流浪汉)》之铭言:
: 虽然大家基本上是知道一部电影是无法改变一个产业的, 就像海角七号当年超红,
: 也顶多是短暂让国片红几年, 但终究还是回到了常态,那倒底台湾动画是出什么问题?
: 我唸过设计相关,以我了解, 就是台湾没有到先进的程度, 所以台湾动画起不来,
: 设计相关的产业的特性就是要高发展的国家才能发展起来, 要知道设计师也好,
: 动画师也好, 都是血汗工作, 累又低薪, 所以如果一个社会的基本薪水如果不高,
: 那么当动画师根本就养不活自己, 那干脆就别当了, 所以要有钱的国才有办法搞动画业,
: 如果社会不有钱,那至少要有办法养活动画师, 另外,台湾的动画其实也不烂,
但是台湾什么事都可以怪给低薪,低薪就像“L号T恤”,随便穿随便合适。
因此在某种意义上,怪给低薪=没有回答问题。
真正要思考的是,市场在哪?产值在哪?成就在哪?
在台湾做动画,放哪播?播了有钱吗?
: 台湾是真的出产很多利害的动画师, 但为了养活自己,所以基本上就走两条路,
: 一个是去国外发展, 一个是做代工, 虽然你很少看到"台湾出产"的动画片,
: 但很多动画片背后其实是有台湾人参与的, 台湾动画实力的世界排名,
: 相信不会和GDP人均排名差太多, 搞不好更高,
能不能说明一下台湾有哪些动画师?有哪些比较著名的代工作品?我只知道
“星际大战:复制人之战”和“星际大战:反抗军起义”是台湾西基动画,
还有没有其他例子?
: 另外台湾动画还有另一个问题,
: 就是创意部份, 这个和文化有很大的关系, 可能代工思维或填鸭式教育影响吧,
: 平均而言,: 剧情或内涵的深度实在不够, 这个也不是说只有台湾这样,
: 大陆的动画业也是这种情况, 技术不是问题,但内容就很单调,
: 但主要问题我还是觉得在于薪水问题,
我倒觉得“填鸭式教育”时代的作品比较多,比如蔡志忠、敖幼祥、孙家裕、林政德
他们都是最填鸭式教育时代的人们,但是他们的作品都有动画化过。
反而是愈后来愈没有创意,也愈没有灵感。
: 好,再回到魔法阿嬷这部片, 我唸过设计,自己对这部片评价是还好,
: 我会说它是一部好动画, 但不至于到"很棒",
: 魔法阿嬷会红.... 大概是因为金马奖爆发出争议,
: 使得很多人去讨论它, 又扯到政治而红的, 它要得金马奖也可以,
: 因为同期我想不到台湾有比它更好的动画, 不得金马奖也可以,
: 因为魔法阿嬷的剧情和品质都有待加强, 但不管如何,
: 没得奖的原因实在不应该是怪力乱神, 一讲了怪力乱神, 魔法阿嬷反而就红了
这倒是一针见血,吹捧魔法阿嬷,说到底是为了挖苦金马奖评委。
作者: Morisato (螢ちゃん)   2018-03-22 17:59:00
拿"宏广卡通"喂狗..
作者: dragonclwd   2018-03-22 18:20:00
楼上 原po的意思应该真的是询问而已 ...
作者: Komiko (古美门)   2018-03-23 09:25:00
迪士尼 变身国王 大力士 泰山 花木兰 都有我们代工的纪录
作者: kejun (我是公的)   2018-03-23 21:46:00
早期台湾还有帮日本的动画代工, 尤其是大量赛璐璐动画片时台湾基本技术不会输人, 但是缺乏创意, 也没有找出自己的路所以才会一直走代工, 而没人肯创新的原因是模仿太严重了,仿做的成本大约是自创的成本1/5, 在投机取巧的心态下就....
作者: saltlake (SaltLake)   2018-03-24 00:30:00
早期著作权保护和后来的保护强度不同,保护增强以后我国动画业者可曾奋发起来?
作者: kuma660224 (kuma660224)   2018-03-24 02:24:00
动画业因为市场小一直都是代工出发,跟著作权保护无关。宏广与西基之类都不是搞山寨的厂商是产业国际化分层负责的一环本就代工起家。没美日costdown外包就无相关产业,勿倒因为果。之后有点底子后,想自立就撞市场小之墙
作者: saltlake (SaltLake)   2018-03-24 07:38:00
照上面主张那就永远做代工就好,也不用啥国家奖助
作者: kuma660224 (kuma660224)   2018-03-24 09:10:00
你逻辑太差,要是有机会当然代工也可尝试发展品牌这两者并不矛盾。常是合约有空档是另寻出路但失败率很高,因为市场因素,且文化产业不像电子硬件产业那样外销没文化因素阻碍往往是失败当常态,成功也难以持续延续。美日是拼整个体系,从漫画动画玩具电影多位一体但即使台厂尝试失败,也是累积经验技术。这些能力能继续用在代工服务。

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