虽然大家基本上是知道一部电影是无法改变一个产业的,
就像海角七号当年超红,
也顶多只是短暂的让国片红了几年,
但终究还是回到了"常态",
那倒底台湾动画是出了什么问题?
我唸过设计相关,
以我了解,
就是台湾没有到先进的程度,
所以台湾动画起不来,
设计相关的产业的特性就是要高发展的国家才能发展起来,
要知道设计师也好,
动画师也好,
都是血汗工作,
累又低薪,
所以如果一个社会的基本薪水如果不高,
那么当动画师根本就养不活自己,
那干脆就别当了,
所以要有钱的国才有办法搞动画业,
如果社会不有钱,那至少要有办法养活动画师,
另外,台湾的动画其实也不烂,
台湾是真的出产很多利害的动画师,
但为了养活自己,所以基本上就走两条路,
一个是去国外发展,
一个是做代工,
虽然你很少看到"台湾出产"的动画片,
但很多动画片背后其实是有台湾人参与的,
台湾动画实力的世界排名,
相信不会和GDP人均排名差太多,
搞不好更高,
另外台湾动画还有另一个问题,
就是创意部份,
这个和文化有很大的关系,
可能代工思维或填鸭式教育影响吧,
平均而言,
剧情或内涵的深度实在不够,
这个也不是说只有台湾这样,
大陆的动画业也是这种情况,
技术不是问题,但内容就很单调,
但主要问题我还是觉得在于薪水问题,
好,再回到魔法阿嬷这部片,
我唸过设计,自己对这部片评价是还好,
我会说它是一部好动画,
但不至于到"很棒",
魔法阿嬷会红....
大概是因为金马奖爆发出争议,
使得很多人去讨论它,
又扯到政治而红的,
它要得金马奖也可以,
因为同期我想不到台湾有比它更好的动画,
不得金马奖也可以,
因为魔法阿嬷的剧情和品质都有待加强,
但不管如何,
没得奖的原因实在不应该是怪力乱神,
一讲了怪力乱神,
魔法阿嬷反而就红了
※ 引述《iamsheep (??)》之铭言：
: 讲到这部大家都很遗憾
: 明明是部好动画却没有得奖
: 压倒性的票数但是却被官方已怪力乱神得奖人从缺
: 那如果当年真的给魔法阿嬷得了金马奖
: 台湾动画真的会起来吗?

就算如日本也是血汗产业

网络出现后，连流行音乐也衰败了，大家都看免钱的，创作者无法从创作中获得回报。

动画师的薪水变高，单子就会跑到外国去1980年代台湾就曾经代工大量外国动画

那是市场规模的问题，跟高发展无关台湾市场就小，动画又比电影更冷门就算你633达成，位列先进国家市场还是小，只能接美日动画代工求活强者干脆直接去海外发展。因为主要客户在海外，创意由客户决定想发挥创意，不如去海外加入他们也许再回头把量产发包给这边的毕竟趋势是这样，如果想逆风而行，注定很难有好发展。

倒果为因。创意是台湾的市场规模没办法维持发展，而不是什么代工思维或填鸭式教育影响，明明就有不少原创、改编的各类成果，忽略或视而不见才是最伤的

没足够市场规模，就变成偶有短片佳作然后人才以其为踏板往海外发展深造因为创意与技术无法改变市场规模问题产业要永续要成长，必须有市场支撑有没有拿奖，也无法改变市场问题

1F,是呀,我同学就在日本做过动画,真的很血汗,所以你们就想想,在日本就已经很血汗了,何况是在台湾

30年前在台湾画动画还可以养家糊口 现在则只能当外快..

日本动画业也血汗, 其实就代表这个产业只是表面风光,实际上利润比起资本额的CP值根本不高只是很多人讨论动画业, 都不敢回归产业的商业面来讨论只会抱怨什么大老板短视近利不敢烧钱, 不敢发员工高薪

市场大小不该是理由 香港更小 文化输出的力道就比台湾强我反而觉得政治力量影响创作风气的问题比较大

电视台就没有意愿购买自家动画了，还不用谈政治力阻碍

yoyun,是的,没错,动画业和艺术家一样,都是表面风光的走动画的学生真的超多的,一堆学生只是爱看动漫就跑来唸但在我唸书时,就有报告指出,台湾的动画业的就业是严重的供过于求,但10几年前在推数位内容时,还是成立一堆相关科系,导致学生过多,要走动画真的就是靠热情在称,我也建议要走多媒体或设计的话,最好家庭要小康以上,否则称不了梦想,多媒体或电影都很烧钱的市场小真的不是理由,欧洲一堆人口比台湾少的国家就很强人口很多的越南,菲律宾,印尼也没变成动画强国,只要能跨到国外,国内市场小就不是问题,所以问题是跨不到国外但现在台湾人在想问题时,好像已经形成了风气,习惯把问题怪罪在"台湾市场小",有趣的是台湾人口放在世界上也不能算少了,2000多万人,可以说算是中等人口规模了另外,市场大,也代表竞争力大,我看过很多台企以为大陆市场大,钱就好赚,结果来了就被当地企业打爆了,讲到最后还是要回归到品质问题,管理问题只是说动画业是末端产业,其他产业没起来,动画更起不来

会讲香港是因为这个例子太适合了当年整个中国在搞文革大跃进 香港的电影音乐漫画都有发展

楼上自己的例子就说明人口只能产生消费力而消费力才能产生市场，所以人口跟市场没有直接关系而是消费力，

97以后 香港理论上可以吃到整个中国的市场

这不是经济学的供给与需求吗？(楼上=little大...

但这些文化输出的产业通通都在衰退 到现在黄玉郎都想收摊

又在那边台湾市场小所以做不起来，当年国片红的时候，许多片子除了国内还卖到东南亚等地，谁跟你只卖国内?

政治力影响创作风气很大呢 没事给你来个审查禁播你再怎么好的创意都可以一刀砍掉

做不出好东西，国内市场也不买你单。至于动画需要好故事? 非动画就不需要? 可是故事创作者本身怎么过活? 国内写作者的薪资也没好到哪里去要扯台湾市场小所以动画做不起来，那台湾所有制造业都都该收掉或者做代工业了。农业也是一样。

现在很多人都被中国崛起的状况搞蒙了，以为人口多就是大市场，应该是“消费”人口多了才算大市场，这也是80

自己不动脑创新找活路，通通去做代工好了。问题是，代工

.90年代有钱的香港.台湾能养出有文化输出的产业原因

抢市场的一个绝技是压低成本，许多产业别的国家代工都比我国便宜，以前老共世界大代工，人家都逐渐走出来了，因为代工还有一堆新起国家在抢，而且代工赚的就是产业链最尾巴的钱。你国家都不要发展提升生活水准和薪资的话就继续用无脑压低成本方式代工好呃

jet,是呀,政治影响力也很大,以大陆的实力来说,是有机会和美日动画抗衡,但太不自由了,所以做出来的东西就没内容,喜羊羊做得出来,但喜羊羊只会永远赢灰太狼,没有哲学自由与多元,就是创意的原料,不自由不多元就没创意同样状况也发生在伊斯兰世界,伊斯兰世界也有很多国家很有钱,但电影动画就是搞不起来,比大陆还惨讽刺的是穆斯林到了欧美反而能大显身手成为创意大师而推销中东的知名电影动画,几乎是欧美做的,例如阿拉丁但以台湾的自由度来说,应该是不会妨碍到创作的