我对《叶玛》无感，明白演员能量高，但无激发心智或情感的涟漪。
更多是感受演员身体的极度紧绷、整齐、划一，背后所潜藏的不自由，身体与意志的全面
箝制，以及对于导演信条的全然服膺。
我对于一群人化零为整、融为一体的行为都感到可怕。
重点是对与观众交流没有帮助，徒有仪式感，以及画面构图美感，然后呢？
以下这段文字是，是表艺评论台针对这位导演2016年《酒神的女信徒》的剧评节录：
“相较之下，酒神与女信徒的身体质感不像此戏一般诠释那样狂乱且失控，而是仍有其规
律——诉诸感官、深入肉体、回归自然，并将动量不断往内深掘，像是一直翻滚、沸腾，
却又始终无法爆裂。在酒神的号召下，女信徒们肉身半露，艳唇血手，气沉丹田，动作反
覆，循环不已。爬行、蠕动、倒立、抬臀、摆身、甩发；张口，如惊颜、如笑靥；长叫，
如欣喜、如呜咽；开腿，如交媾，如分娩。这些动作以下半身为底，仿佛将潜藏于体内深
层之处的动量叫唤出来，成了生命的驱动力，不仅与主宰底比斯城的上半身智性与驯服人
性的后天文明，形成截然对比，同时，动作也在极致反复下，如视觉暂留，如梦魇回荡，
喜不像喜，悲不像悲，喜亦如悲，悲亦如喜，显得荒谬，身体原来所乘载的情绪渐渐解离
、模糊，焦点遂移转至肉身表面，一种纯属身体、没有定义的原始层次。”
原始剧评：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=21852
以上这段剧评套在《叶玛》的演出，也都说得通，等于导演是用同一体系处理每出戏。
2007年在两厅院欣赏铃木忠志《酒神》，我坐在第一排，只觉得演员像压力锅、每个人身
体都快要爆炸、讲台词都会狂喷口水。2小时压抑念白情绪、智性思考及情绪传达，不断
强调要欣赏身体的巨大能量。然后，我就狂睡不已，就跟昨晚欣赏《叶玛》一样。
不是挑衅，只是真的困惑，这样演出的效果，除了“哇！演员超强！”、“哇！好像祭坛
与肉身献祭”、“哇！戏能这样演！”外，大家还能有什么收获？
若要这样搞才是回归肉身、原始与至真，那两厅院全年度的制作都交给海军陆战队员来演
出就好了啊！
恳请大家指点迷津。