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时间：2018.11.02 07:30PM
名称：2018国际剧场艺术节 红潮剧集 - 玛莉皇后的礼服
地点：国家戏剧院实验剧场
先让我下个短结：
虽然《玛莉皇后的礼服》在剧情上还是有缺陷，演员诠释歌曲与肢体上还是有毛病可挑，
但整个制作极有诚意，剧组也企图在故事上走一条不一样的道路，让中小型音乐剧同样能
有着深厚的时代格局，这些都是在资源匮乏的台湾剧场难能可贵的！
从宣传照与剧名《玛莉皇后的礼服》不难发现这作品跟日本传奇女子横滨玛莉有关，但故
事说的不只是玛莉，而是试图描绘战争下的女性是怎么活着与面对突如其来的苦难、死亡
与伤害。我们往往会歌颂在前线作战的英雄，却忽略了让整个社会持续运转的后勤补给，
甚至是用着理所当然的态度去看待这群人的付出与牺牲。演出里，小从日常琐碎之事，大
到痛苦的亲情决绝，在在都是为了凸显各种情况下，女性不可思议的坚强与韧性，愿意为
了别人而隐藏自己真正的想望，然后进一步的去抚慰他者，像是京剧名角若兰为了观众唱
、慰安妇玛莉以阿里郎的旋律安抚想家的韩籍士兵、年轻的雪子不愿拖累家人而要成为自
己的神 (有人觉得这段有Wicked - Defying Gravity 的感觉吗？虽然无法飞很高啦~)、
正太母亲最大的温柔就是跟孩子做完全的切割。女性受环境影响的不得不，以及坚忍自主
决定的柔性力量，在《玛莉皇后的礼服》中表露无疑。
由于玛莉代表的不是一个人，而是一个世代的女性样貌。为了让旧时代的回忆与新时代的
对谈可以穿插并存，灯光与投影在转场上帮了许多忙，让演出的氛围在虚实之间顺畅交替
流动。此外，剧情安排让15岁的玛莉不只在回忆片段出现，也让她与老年的玛莉对话，引
导老年玛莉终于能够面对自己，坦然回家，进而带出不管是在哪个时代下的女性，不管是
因着什么原因而导致你成为现在的你，请都要能跟自己和解与释怀。(OS: 突然很想走个
猫剧里 Memory 的 Cue~)
演出提了两个时代洪流下的名女人：一个是活在两个国家夹缝间、唱红〈夜来香〉的李香
兰；另一个则是在十里洋场扛坝子杜月笙的支持下，重新登台唱戏的京剧名角孟小冬。由
于这两个桥段连在一起：先由老年玛莉搭配真人影子戏说了段夸张的“打是情、骂是爱”
的李香兰恋情，后来出现了戏曲的锣鼓声，提到牺牲自己亲生孩子的戏曲段子《搜孤救孤
》，还要角儿想想台下等著看戏的戏迷们，顿时间我迷糊了，我误以为风度翩翩的长袍马
褂男子是压迫女子唱戏演出的坏老板，毕竟故事真真假假说到这儿，男性的权力一直是大
于女性的，又前一段李香兰被暴力对待一事未果，角色形象跟我当下的解读冲突，一直觉
得不对劲。直到写心得时翻找剧团脸书，再对照自己所认得的孟小冬故事，这才发现是两
组人啊！（想知道孟小冬的故事，请看国光剧团《孟小冬》)。不过，剧组所选择描绘的
李香兰模样戏谑了些，比较像是个人经验的遇人不淑；又孟小冬碰著杜月笙后倒也不是真
的颠沛流离（与梅兰芳一段感情还比较苦），最后依旧是为了自个儿唱戏自个儿活；拿这
两人来类比时代所造成的种种悲苦无奈，多少有些文不对题与小题大作的尴尬感。
常说音乐剧难写，音乐剧演员难当，要会唱会演会跳。这个唱还不只是唱得让人听懂，还
要唱出歌词的情感与生命，因为音乐剧歌曲的歌词就是剧本的一部分，是要带动剧情的。
然而，《玛莉皇后的礼服》还是有不少歌曲我听不清歌词（中文音乐剧歌词超难写的），
最严重的莫过于上半场孟小冬与杜月笙的合唱，以及下半场正太唱着我的母亲。私认为前
者的歌词有解释到两人的关系，如果当下可以理解，或许我不会混乱太久；后者我几乎没
从歌词得到资讯，反而是从其他演员出场的动作（灯红酒绿的酒家路）与影像辅助而猜出
正太母亲的背景。对我来说，鲍奕安虽然有把歌曲唱出来，但诠释上无法说服我，即便后
来有靠着自身的演技将演出救回来，我还是觉得十分可惜。
饰演年轻玛莉的李曼表现极为出色，不管是在慰安所与鲍奕安的对手戏，还是最后把自己
的自由拱手让给了好姐妹，演出层次丰富多样。一首〈我期待〉，微弱却坚毅的唱出对孩
子的期望，唱出黑暗里的光明，精彩动人。此外，饰演王子的张洪诚是演员群中，肢体动
作最自在好看的。他在舞台上明显比其他人放松享受，进而使他和李曼的合唱可以不被吃
掉，灵活的运用他所能做到的声音表现。没想到向来都是群戏演员的他成长这么多，是我
看本次演出最大的惊艳之处！
后记......
本周国家剧院大小两厅的女人都因为孩子而误了一生啊！大厅是《叶玛》，一个想要孩子
却生不出孩子的女人，最后自己疯了，周围的人也跟着崩溃；小厅的玛莉因为不想要让心
爱的人为了自己妥协（过往的慰安经验让玛莉在一次接客中，腹部惨遭枪伤而拿掉子宫）
，而把爱人给的船票给了好姐妹。
最后，来听李曼唱歌吧！错过玛莉，她的下一档演出是人飞与香港一舖清唱合作的《阿飞
正转》，台北、桃园、台中都有演出唷！
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