时间：2017.05.07 14:30
地点：水源剧场
演员：姚坤君、梁正群、梁允睿、高华丽、洪健藏、张棉棉
编导：王靖惇
在第一版的看戏心得中，我写道：
“也许就让‘孩子’有更写实的存在，大闹一番，
会更有突破、更有挑战。”
没想到今年新生版，
编剧真的让“孩子”闯进了剧中五名角色的生活当中，
不再是五人五色各自的想像，
而是五人心中理想小孩们的综合体。
从被动出现，到主动寻求“未来”实现，
到终于放下、让角色走向自己的第二人生，
达到与第一版截然不同，却也同样感人肺腑的戏剧效果。
不过，这样的设定却挑战了“小孩”在第一版当中，
相对明确的角色定位，也出现了许多无法解决的bug。
第一版的“小孩”，服膺于角色各自的想像，
大多只会有跟个别角色的互动，
如同给了角色与自我对话的空间。
新生版的“小孩”，则是突然出现在舞台上，
劈头就叫适存“爸”、可襄“妈”，
叫台生跟哲翔“大爸”、“小爸”，
还以“老娘”称呼适存的妹妹如倩。
之后也经由各段对话，
确立了这名“小孩”拥有适存─可襄、台生─哲翔，
以及如倩各自的“未来小孩”的记忆，
同时还有可襄已逝孩子的完整记忆。
于是“想像的孩子”不再只是想像，
而像是某种存在于五次元空间的个体，
（如同掉进黑洞中心的马修麦康纳）
把平行时空中的四名（三名未来＋一名已逝）小孩拼贴成一个个体，
然后咚地一下把他丢到舞台上。
不过，关于“小孩”是怎么被生出来的，始终是一个谜。
“小孩”不知道自己为何会这样出现在五名角色的生活场景，
也有意无意回避了各个平行时空下的小孩是如何出生，
（比如如倩如何取得精子、同性伴侣如何生育、可襄如何顺利怀孕）
只着眼于成长过程，以及无从确定/驳斥其真假的未来预告。
（比如如倩放弃法律事业，成了民宿老板娘）
唯一有完整陈述的仍是第一版中可襄跟已逝孩子的亲情链结。
第一版当中，将拥有五人血脉的孙子视为解方的设定，
在新生版里予以保留，却是让“孩子”说出口，
更突显出这个角色的矛盾及混乱。
在未来人回到过去的剧码当中，自然缺少不了时空悖论的陈述，
戏中则是以适存跟台生不想配合计划，
造成“小孩”跟可襄、如倩、哲翔的焦虑，
因为这样一来“小孩”就不可能存在了。
但在进到悖论辩证之前，焦虑的成因本身就值得质疑，
一来这计划终究不会出现拥有全部孩子记忆的子辈，
顶多是个有五人血缘的孙辈。
二来我们并不清楚各个平行时空中的生育历程，
无法定论只要谁不配合计划，就不会有任何小孩出生。
如此看来，新生版的“小孩”尽管在闯进来的时候力道十足，
编剧也着实赋予了他多一些主动作决定的空间，
但戏走到最后，仍困在第一版的逻辑当中。
难能可贵的是，虽然在创造新版“小孩”的过程中出现不少bug，
编剧让适存成了点醒“小孩”并间接点醒可襄的重要角色，
让如倩决定不趁醉取精，修补了在第一版当中所铸下的“错”，
在“小孩”强力突袭过后，角色皆得以开展出第二人生。
于是这的确是一出关于未来的戏，
但着重点不在于对未来的想像，
而是能放下过去、面对自己，进而对未来有所期许。