阿卡贝拉音乐剧原本就比较特别，这次Ａ剧团的尝试又更特别了一些，要说是噱头也
可以，但总之他们使用四出短剧本，而编导演乃至于音乐设计兵分二路（青梅派、竹
马帮），各演三出，但其中有两出剧本重复。
双方独有的那出剧本则是敌军（？）成员写的。
极力拆解激荡的结果确实可以看出Ａ剧团原有的戏剧风格随着不点到了青梅派，而音
乐特质跟着海豹到了竹马帮。
先说整体演出，四个剧本风格各异，唯一共同点就是三藏消失、具备穿越因素、也或
多或少点出网络与现代人际关系的交互影响。
既是各不相同的短篇串接也就没有整体的剧情主轴，青梅派手边的剧本甚至有跳脱西
游记的其它人物。
于是青梅派以开场宣明时间／空间关系的方式，制造出剧本之间的关联性，好像有，
又好像没有，好像是，也好像不是，这样的流动关系同时也存在角色之间。
另外角色特质与个性塑造的方式非常有意思（比如史上最可爱猪八戒，没有之一），
同时反衬出剧本与西游记之间，角色与西游记人物之间（甚至演员与角色之间），好
像一样，又好像不一样，更为自由但又不会过度复杂，仍使人足以辨明的特性，从中
翻转演绎这三个穿越式的剧本。
另一方面，竹马帮选择以西游记人物的典型表征与动作特质具体点明角色，并以此手
法贯穿三个剧本。如果说青梅派的手法是西索伸缩自在的爱＋轻薄的假象（什么宅譬
喻啊），竹马帮的手法就类似小杰的猜拳，直球定输赢。
说起来很抽象，但实际呈现上，两出重复的剧本确实在两种诠释下成为两套完全不同
的演出。竹马帮的演员特质外显，青梅派则悄然内化观众的心。
比如〈谁是接班人〉，这出从标题即可看出微微讽谕政治的剧本在竹马帮的演绎下血
淋淋活生生直白呈现，但青梅派则从许多小处刻意模糊了现实与讽谕的界线，使那些
段落也都轻巧可爱起来，不再那么具有攻击性。
这之间或许也没有什么优劣之分，端看个人喜好。
而双方人马不约而同将〈小骨〉作为ending，小骨几乎以对话串接，没有什么特别的
实体剧情，端看如何让四个演员同时在场上演出这些对话，这使导演手法的差异更为
显著。青梅派的小骨也是两组六个呈现中个人最喜欢的一出。
音乐上竹马帮当然就是海豹风格的阿卡贝拉与四位演员的精彩演唱。青梅派的特邀作
曲也使青梅派的演出有了与以往不同的旋律，如果能唱得更完美就更棒了。
另外据说这次的剧本都让剧作家指定音乐出现的时点（为了双方呈现上的公平性？XD
），导演与音乐设计无法改变这点，但感觉双方都使用了不同方式让戏在没有音乐的
时候也有其它音乐性的效果。
此外，即使剧情都有穿越特性，青梅派独有剧本中甚至有许多完全跳脱西游记的角色
，但整体呈现都不会让人忘记这是西游记喔XD！竹马帮独有的剧本融合了一些剧场梗
，不过安排得很自然，即使不明白也不影响欣赏。
虽然个人特爱青梅派（因为我是感情用事型的受不了这种内化的情绪渲染？！XD）但
竹马帮可爱动物区（喂）也是唱作俱佳的精彩演出，两边都推荐大家一看，少看哪边
总觉可惜。
不过如果时间许可，建议不要同一天看，下班下课后同样剧情看两遍，难保不会有点
疲乏？XD
而到底为什么要寻找三藏？
这样想来，其实整个西游记的妖怪都在寻找三藏，等待三藏。
找不到三藏，等不到三藏，但就算找到了，也没有用，不过粉身碎骨﹑灰飞烟灭而已。
竟然是这样寂寞的故事。
是啊，无法找就等待，等不及就寻找。
而他却说，你不要再找了。
别再找了，去看戏吧XD
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