文/汪宜儒 http://csdrama.org/2016%E3%80%8A-%E3%80%8B/5038.html
李铭宸的作品总是很有他的样子，有他独到的、不讨好人却让人难忘的美学。
看到他这次的作品叫《＃》，虽然闪过一丝疑惑，想说：“啊这剧名是要怎么唸出来？”
但对于李铭宸会选用这样特别的剧名，真是一点也不感觉意外。
（都可以有《摆烂》（2014）了还有什么不可以）
但人生其实是一连串的意外。
或者说，人生是一连串必然的因缘巧合。
李铭宸难得执导有文本的作品，这些年，集体创作、从空间或有感的现象发展，
是他的路数，可以说《＃》是难得的，数一数二的（另一部是2015年《谁杀了大象》）。
原名《现世寓言》的《＃》，由魏于嘉编剧，是2014年台湾文学奖剧本金典奖作品。
有意思的是，单看剧本，里头的荒谬、不合逻辑却自成一格的合理，镜射真实人性与社会
现实的裸裎不修饰，极其爽快又极其残酷，发噱笑着的当下，仿佛灵魂出窍升天，
眼睁睁低头看自己赏了自己好几个巴掌，疯癫至极的虚空…，
反正剧名都剧透了，这一切是“寓言”。然后，有种似曾相识感，
啊！给人如此同感的，不正是李铭宸的作品吗！
关于如此因缘巧合同感，或进一步说，关于一位剧作家对导演的信赖感、认同感，
魏于嘉笑：“他应该知道我想什么。”淡淡一句，坦然了然。其实，
早从《不万能喜剧》起，魏于嘉就注意到李铭宸，也几乎没漏过他后来的每部作品。
李铭宸的反应也很有趣，在他第一次看到魏于嘉的剧本时，就喃喃道：
“原来，如果我讲的话是用语言处理，会长这样。”
李铭宸曾说自己偏好少语言、少情节的创作形式，虽然难得处理文本，但对他来说，
文本或其他（空间、演员、时间…），都是构成剧场的素材。
而这一路上，促使他不断前行的，是浓烈的好奇与不间断的质疑，
“这样的美学，我可以实践吗？有人需要吗？”，
“剧场未必是最好的说故事或说一件事的方式，那到底非剧场不可的必要性是什么？”
很巧，魏于嘉也喜欢质问。因为这世上的价值观念、是非道德对错黑白，
名嘴评论舆论与流行跟风，总搞得人很乱，
在2013年的年末，多元成家、南北韩飞弹试射、变成荷包蛋的黄色小鸭与饿死的北极熊，
还有刚出生天天卖萌的圆仔…，天天交相乱，让魏于嘉乱得只能写下这部剧本。
“我们说人总是伪善，但那不又是社会和谐的基础？我们说美国对付ISIS是正义？
但美帝的侵略又是对的？批判所谓政治正确，但就算政治不正确，人们不能也不敢表达？
”于是，在乱到了一种极致疯魔的时刻，剧场可能真的是最好的说出这一切的方式了。
在语感形式上、在创作想像上，在对现世人事物反应上如此频率相近的李铭宸与魏于嘉，
终于在《＃》，在这口深井中、在难以言表的（标签、索引）＃符号里，撞上了一起。
像是两颗原本独行的星，在难以计数的光年后走到了同一条轨道上，
在正式演出的这一刻，擦肩撞亮了光，撞开了美丽寓言包装纸下的现世真实。
创作社｜CS 监制作品4号《＃》
台湾文学奖金典奖剧本
导演｜李铭宸
编剧｜魏于嘉
演员｜安原良、何瑞康、陈以恩、陈俊澔、李慕恩、胡书绵、萧东意 等
＠ 台北水源剧场
4.1(五) 19:30
4.2(六) 14:30
4.2(六) 19:30
4.3(日) 14:30
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《＃》创作社CS监制作品4号
《Holy Crab！异乡记》创作社CS监制作品5号
《四情旅店》创作社第25号作品
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