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春天戏水到了第三年，
小弟也一戏不漏地看了三年，
起手就稍微进行一个血腥排名的动作：
《浪迹天涯》=《游泳池(没水)》 > 《哈姆雷》 > 《爱情生活》=《无差别日常》
> 《姊够甜‧那吸》 > 《刺杀！团团圆圆之通往权力之路》
《无差别日常》长得像《阿拉伯之夜》，
抽象的舞台空间、排列灯管做出光影变化、
舞蹈化及运动化的演员肢体动作
( 其中运动化的部分则又让人想起《水管人》及【动见体】风格 )，
或可说这已是廖若涵的一种招牌作品样貌了；
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剧名隐喻著“日常生活中充斥各种‘无差别攻击’”的《无差别日常》，
18段短剧所构成的戏，90分钟无中场，
各短剧以城市中某个特定身分 ( 角色 ) 为主体，
如家庭主妇、出租车司机、高中生、工读生、女主管......等，
每段皆以该身分近乎全独白的方式来进行，直白易懂，却一点也不轻松好受，
因为这些故事所述说的，尽是生活中具象或非具象、
电视新闻里像是事不关己、却又近在咫尺的各种社会暴力事件；
有形的暴力如虐狗、如霸凌、如歧视、如纵火、如无差别杀人，
无形的暴力如平凡、如孤单、如疏离、如冷漠、如压力大、如失去目标、如“狂”，
一座城市住了这么多人，人们为了各种目标忙着擦肩而过忙着失去自我，
与天竞高的楼房以及日益矮窄的隔间、个人空间，
将人与人划得愈来愈开，习惯沉默、习惯沉默却在line跟facebook里喧嚣，
一场大雨降下来、一架飞机掉下来，这个世界看起来又更加悲惨了，
从前的暴力与荒谬在剧场里探询，如今周遭的故事却远比剧场还更戏剧化，
生活中的暴力与荒谬，成为了艺术家俯拾即是的创作素材，
不用再凭空想像了，打开facebook，这些超现实的情节都是真的；
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干净俐落的戏剧结构，复杂蜿蜒的角色群像，
说著无温度、无感情，或者是后温度、后感情的连篇悲剧，
《无差别日常》几乎是没有希望的一出戏，
李邵婕饰演的两个角色，孕妇肚子里的孩子已经没有了爸爸，
死去的母亲包包上还挂著女儿小时候做的吊饰，
那些遗留在故事里的爱，虽是未亡人的寄托，却也是折磨，
看似戏里仅存还带着希望前行的两个角色其实更加凄凉绝望，
在学校在补习班被老师被成绩霸凌的高中生，于深夜公园里用打火机把小白烧成小黑；
结婚将近20年、每星期为先生及小孩烧一条自己并不爱吃的鱼的妻子，转身把家烧掉；
楼层向上无限延伸的螺旋停车塔出入口管理员，将栅栏降下后一去不回；
在职场上往权力上游愈游愈悲伤愈游愈受伤的女主管失去了家的意义与方向；
被孩子被客人被越南籍妻子挤压得难以喘息的郁闷暴躁出租车司机干掉乘客弃尸；
穷途末路却又频频被打脸最后信仰著看不见的希望的股市操盘手；
专精于传单蒐集走到癫狂的愤世嫉俗阿姨；自我存在意识降到最低的发传单工读生；
残暴无情，却又无处不贴近民生，或许这出戏并不企图多说什么，
只是将这些现象呈现出来，如同编剧赵启运所说的，
为当代留下一个博物馆文物之外的纪录吧；
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印象深刻的，是几乎占了舞台全幅宽的投影幕打上了各种黑白绘本风格的画面，
空无一人的捷运车厢、由远而近狗儿无辜的双眼倒映火光、刀俎鱼肉、
畸形的狗与人脸混合体、冰冷的手扶梯梯、形单影只的女主管，
这些画面将残酷的氛围进一步推向更深的写实恐怖；
四位演员的表演都很精采，有太多可以说的了，
其中李邵婕饰演的传单阿姨可说是全剧最突兀、
却举重若轻且独树一帜地呈现了都市中不在少数的癫狂之人的形象，
另外寡妇孕妇这个角色喃喃说著：“要穿得够，要小心走”，以及她怀想着：
“会不会坐在这条线上，有一天就坐在你倒下的那个位置旁呢？你会不会还在那里呢？”
惹人鼻酸，饰演丧母的女儿发现母亲包包上的吊饰时的表演更是直接让人落泪；
吕名尧的出租车司机及金融业高层诠释得很到位，
不过最强的还是要属虐狗高中生这个角色，肢体流畅不死板、独白抑扬顿挫兼备，
在被霸凌之后将情怀投射到小狗身上，企图创造保护色以隐身在城市之中，
与林晓函“身分被动消失”的家庭主妇、“身分主动消失”的发传单高中生、
以及刘哲维的“身分主动消失”的停车场管理员，皆有遥相对照；
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谈论存在，避免消失，
《无差别日常》以“呼吸就能继续”一再使用、贯串全剧，
是无力也无奈的注解；
无法扭转，只好苟且活着，
等待转变，或者在等到转变之前就先被切开，
或许出走是一种出口，
但那比生活需要更大的勇气，有时候亦是空想而已，
人生在世，自有牵挂，
舞台上，如何舞，终归又出到剧场外各凭本事了；
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同场加评《刺杀！团团圆圆之通往权力之路》
失控的闹剧，无聊得令人想睡想中离，
我特别讨厌的部分恰好是全剧大量、疯狂、粗糙地插入各种模仿的桥段，
两大段谷阿莫就算了，至少算是有带点剧情，
其他像是蔡英文胜选感言、周子瑜道歉、茶里王广告、挺柱记者会、
Johnny Walker广告、实现幸福宣言、、等，或许该好好想想如何化用，
如果是撷取适当的份量提一下也许还可以接受，
全段全段地移花接木我真的笑不出来(尤其模仿周子瑜道歉根本不应该是笑点啊啊!!)，
请去看一下《相爱的七种设计》是怎么安排调度的，那才是会心一笑拍案叫绝，
要整段抄，今年初的《是的，关于现今媒体的现象，我在进行一个剪贴的动作》
也同样使用了整段周子瑜道歉的桥段，两造发挥得如何，高下立判；
扣除掉所有模仿的段落、牛步推进并毫无深度毫无创意的样板权谋剧情，
值得称赞的是各个角色都发展得算是成功，看起来像是整出戏已经不行了，
演员只好自力救济，自己的角色自己救，大家辛苦了，我也辛苦了...