观看过程中并不觉得特别突出 只觉得是出不错的小剧场作品
离场之后 慢慢沉淀过了一夜 想一台子好演员们的好表演们
星期一上班的时候偶然又反复想念起来 想舞台 想陈设 想呈现
直到了第二天夜里的现在 他已经不再简单 已经是太让人难以忘怀的表演
我看见演员/观众/装置彼此之间无形却强烈的 几乎要将实验剧场撑爆了的紧张状态
我看见导演恣意挥洒 同时又内敛拿捏的高明手腕
我看见演员演技收放自如 高速切换的高超展现
无所畏惧 为所欲为 如此大胆 如此血腥 如此纯粹 好比飞行
我看见介于艺术大学学生制作及商业演出的中间产物
有其成熟 又保其实验 保其针砭的砲火
我看见了好久不见的 剧场的庄严
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《费德拉之爱》是一部血淋淋的 谈论原始 野蛮 真实情欲的剧码
来自当代剧场传奇强编莎拉肯恩 借希腊神话中费德拉的(类)乱伦情事
演绎二十世纪末的现代寓言
导演陈仕瑛在演后座谈提及了此戏在此际制作是否有其“当代”的成立支点
我觉得无论从其演出形式 故事内容 或是时空背景来看 这都是多虑了
君不见四百多年前的宫廷戏哈姆雷 如今还不是演了又演了又演您说是吧 (?)
令人神经紧绷的四面台 加上令人神经紧绷的摄影机与监视器 简直令人神经紧绷 (?)
诡异的大眼睛 大嘴唇 大王花沙发 阴沉暧昧的灯光与音响
不仅逼视著观众 也逼视著演员 没有不紧张的道理
就算是《大家安静》中的导演带着他的萌狗进来演慵懒王子也是没用的
这种舞台摆设 还没开工就知道最后绝对会一发不可收拾
果然 自疯狂医师的狂暴诊断开始 一气呵成的连贯情节 无缝接关到结局
继母费德拉几近疯狂的爱恋、继妹(?)丝特罗菲的激动泣诉、
高举宗教权柄但是后来卑微到尘埃底(?)的神父、
以及最终执行黑色喜剧式杀戮行为的父亲特休斯
这一切的一切 说明的就是两个字：
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http://youtu.be/L_GJWjwh3Dc
煎~~~熬~~~
心一跳~~ 爱就开始煎熬~~ 每一分~~每一秒~~~~(破音)
没错 剧本严肃归严肃 排练过程中 该玩的还是要玩
玩了之后不想改掉的 就放著 不仅毫不突兀 简直就是真性情 不假掰的好表现
就像那部舞台剧演员跨界演出的电影《时下暴力》所说：
“我们都不要再假装惹~” 反正这个世界的人都疯了
前一句台词还悲愤不已 下一句就可以突然又温柔婉约 (毫无疑问是高超演技来着)
这么说来台词讲一讲突然唱个流行歌又会有什么问题? 完全不是问题~
此类突然而快速的插曲 不仅带给观众意料之外的感受
更意外的是 这些意外像是安排得恰到好处 竟无损全剧的严肃与气场
冥冥中似乎有种无形的高明在撑持着 让整出戏看似紊乱 又不至于走板
我仿佛能看见这出戏制作之初 未受到任何现实条件的约束
那洗净一切转世投胎从零开始的 空白但是充满能量的纯粹状态
自从加入第一个元素之后 延伸 捶打 拉扯 揉捏 反复推翻 再建立
最后再极端混乱中把持纲领 取得了不可思议的和谐中立点 复合而成的乱中序 集体思想
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一干演员各个都非常非常杰出
蔡佾玲不用说了一路走来有口皆碑 听说年底又要押韵了
这次情绪切换得快又到位让人感到更威猛了(当然肢体也很威猛)
姜睿明的神父 初登场时的气场营造得极具威严 很赞
苏志翔(及其毛小孩)这次展现了《大家安静》里没有的爆发力
在这两出戏中的表现都很亮眼 期待后续(及其毛小孩)的作品
陈以恩跟庄雄伟则似乎是第一次见到
同样地表演也都很到位 期待再相逢
这个戏不好诠释 但是诠释得好 就非精彩不可 (将导演放入追踪名单)
期待《明年，或着明天见》！
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