http://www.chinatimes.com/newspapers/20150117000994-260301
记者赖廷恒／专访
“《三个诸葛亮》剧本连一个字都还没落笔，大陆版权就已经卖出去了！”成立刚满周年
的“故事工厂”艺术总监黄致凯，日前用此来形容“大陆缺故事缺得凶”；不仅《三个诸
葛亮》明年将出现“大陆版”，目前黄致凯几乎每个月也都会接到来自大陆影剧界隔海“
邀剧本”的电话。
黄致凯感慨地说，近10多年来，台湾编剧人才纷纷西进大陆，一开始“赚人民币”无疑为
最大诱因。但近几年对台湾编剧来说，大陆影剧界需求呈现“井喷”；对埋首数月、甚至
创作整年的编剧而言，心血结晶能交由大陆或两岸更佳的团队制作，乃至演员卡司、行销
宣传等，均提供创作者更多、更大的挥洒舞台，也让“西进”成为台湾编剧趋之若鹜的“
新大陆”。
讲故事功力 陆方买单
“如果只能选择一个身分，我会选择编剧。”黄致凯的名片上除“艺术总监”外，并坚持
放上“编、导”二字，甚至意犹未尽地添加“工头”的职称。他笑称，“故事工厂”的“
作品即商品”，一切只为“制造感动、制造惊喜、制造有生命的故事”。
黄致凯不讳言，身为已故屏风表演班艺术总监李国修的弟子，师承李国修“讲故事”的功
力长达11年；让他与北京哲腾文化洽谈时，一提到《三个诸葛亮》的“故事”为屏风《三
人行不行》的“变种”，“对方就买单了！”除届时北京、上海等地推出，大陆演员卡司
、台湾编导黄致凯的“大陆版”外，河南也在洽谈台湾“原版”登陆中。
语气、用词 入境随俗
心怀“大陆、台湾通吃”的企图心，创作《三个诸葛亮》的过程中，黄致凯“有意识地”
以“中国四大爱情传说”为题材，以3个“说书人”舞台上狭路相逢，施展法庭审判、新
闻播报、光影秀、默剧及双簧等，让两岸家喻户晓的嫦娥后羿、牛郎织女、梁山伯祝英台
、白娘子许仙，一一先后被解构、新诠。
《三个诸葛亮》为“故事工厂”第二部作品，去年10至12月完成首轮全台巡演后，4月30
日至5月24日将于台北水源剧场，与创团作《白日梦骑士》共同连演4周。未来推出“接地
气”的大陆版《三个诸葛亮》时，大体上结构不变，除语气、用词等入境随俗外，剧中安
排的“本土剧”桥段，也改由大陆“宫廷剧”如《武媚娘》来上场搞笑。