drama版首po，常常上来看各个版友的心得，第一次写心得小害羞。
近期的春天戏水加小剧场艺术节让穷学生如我本来已打算放掉伊底帕斯，
不过被好友生火后脑波很弱地立马买立马冲牯岭街小剧场。
幸好，买票的钱完全花得甘愿，四位演员们强大的声音能量与场上精准的画面流动，
情绪的勾引和妥适的节奏，可以想见导演处理这个经典本的透彻。
我坐在靠右舞台的第一排，在牯岭街这个长方形空间内，舞台的长宽比非常大，
所以演员的位置有时很远有时近在眼前，
而声音也是时远时近仿佛神谕的回音多了种魅影般的效果。
喜欢陈敬萱饰演的尤卡丝坦，在强势的王后和爱慕伊底帕斯间处理地层次细腻，
且最后发现伊底帕斯是十六年前被带走的长子时那种冲突的绝望，眼泪都被逼出来了。
演出的另一亮点是最一开头四位演员们的独白，像神谕，像告解，
且演员们不断来回走动不断复诵独白，互相交错叠沓如同悲伤命运的预示，
为观众建立接下来看戏的心里准备。
开场的王后之梦是导演为全女版伊底帕斯所写，在王后分娩的过程里，
生死摆荡之间，不断试问尤卡丝坦还要这个孩子吗？
看在眼里像是残酷的神下的诅咒中身为人还能有的一丝与之对抗的选择，
但终究是梦，剧中人只能跟着早已决定的路走向悲剧。
也因为演员都是女性，无论是开场的舞台画面里呻吟与分娩的过程，
与不去强调女扮男的手法（只有伊底帕斯的演员剃了个短发，但也不著男装）
让我在看戏过程中感受到阴性力量试图对抗神（权威），
相较于伊底帕斯较为偏向阳性却害怕神与命运的摆弄，
反而是王后试图掌握自己与伊底帕斯的命运。
另外不得不提的是舞台的极简只有四张椅子与四条垂挂的麻绳，
但效果却很好，有场戏是伊底帕斯在三岔口遇见雷尔斯的马车，
导演透过椅子与麻绳建立马车的意象非常成功，
不禁让我想到去年看人飞的china时同样用椅子象征马匹时却是内心大翻白眼。
总之这出戏本想去年看今年终于在最后关头进了剧场，
散场时突然想到好久没来牯岭街了，上出来这看的戏是安蒂冈妮，
改编的我很喜欢。
说实在最近看的几出莎剧改编都没有希腊悲剧来的深刻，
明明都不是轻松的剧，也不知道为什么。
期待台北海鸥的下一出戏，是莎剧呢。
Ps回馈单上写到觉得影像部份可以改进，最近对康熙字典体出现过敏反应，
真的不要用这字体了吧。