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先说一下，岛田大师说了什么是有很重要的参考价值，但并非绝对。因为“推理小说史”并
不是他说了算。
推理小说史，是推理作家和推理小说读者们一同参与构筑的。
我们现在还会在新出版的书封看到“新本格”一词的宣传。
如果按你这么看，那么“新本格”就只是一个出版商当年制造的“假议题”啦，30年过去了
至今也还是“假议题”，因为这个“新”只是当时的“新”，没有创作内容在本质上的“新
”。
如果“新”只是历史时期的阶段划分，而没有内容本质的“新”，那么2021年现在的我们看
他们的作品，其实也不新了，毕竟快40年前的事了
如果按照岛田自己所言，任何1987年后创作本格推理都是“新本格”的话，
那有栖川有栖的仿国名系列，青崎有吾的馆系列，就是完全的古典本格，如果也叫“新本格
”，那真的很错乱
可是不知在哪里看到，听说
岛田庄司对于岛田庄司奖的评选是有他特殊的偏好，如果写普通的古典推理，例如你写一篇
克婶风格的作品，是会落选的。岛田评选的首奖是偏好有新元素的创新推理，或设计谜团像
他本人风格一样华丽，诡计手法天马行空，例如第一届首奖虚拟街（这本我还没看），就是
结合科幻与本格。
我们再看被岛田提拔的作家西泽保彦和麻耶雄嵩，也都是大胆创作出突破古典本格的作品
，例如最近本板很红的白井智之（我还没看），也是结合新元素的本格作品。
你所举岛田的《斜屋》和《木乃伊》的旅情描写有向社会派靠拢的成分，这我没注意到，谢
谢提供这个见解！可是这两本的本质还是本格。《木乃伊》是仿黄金时期的风格，有克婶去
尼罗河埃及古墓的作品的风味。《斜屋》的诡计放到现在来看，依然是很“新奇”的吧，
提到新本格的例子很难不想到这本耶，看完斜屋我只记得诡计，剧情都忘光了。
如果我们现在回顾“新本格”一词，再看西泽保彦 麻耶雄嵩 白井智之 歌野晶午这群作家
即使当时“新本格”这词只是一个重出江湖，时间上的“新”；但后来“新本格”也在岛田
的鼓励下，一批新作家创作的本格发生“质变”，出现不同于古典本格的“新本格”吧,最
明显就是科幻设定的类型，叙述性诡计的大量运用。
话说，昆恩40年代《上帝之灯》设计的谜团，现在看也很“新本格”
已经语无伦次不懂写什么结论了..