日系推理作家是否有刻意为影视化而创作？
一来藉著拍成电影和日剧，迅速提高自己在日本和国际的知名度，
带来另一效应是又能让自己接下来的作品挤入畅销榜大卖
二来藉著贩售影视版权又大赚一笔
写一本书就一举数得
当然这本无可厚非，人人都想赚钱
可是本文想要讨论的是
“刻意”为了影视化而创作的作品
换句话说，作者预先创作时就预想如果日剧化的情节：这样写的话，日剧会不会不好拍？不
能拍？
例如就会很明显的设定
固定男女主角 男女配角各个位置的形式化配置
设计男女主角的爱情支线
可以的话或加入警匪火拼的动作元素
符合社会正确的大众价值观，并有“说教”劝世，宣扬善良品德，端正社会风俗
并非针对东野圭吾，
但我还是要以他的作品为例
《假面饭店》
这本小说中译本一出版我就读了，
读的时候就觉得：这本一定会被影视化，因为太有电影的即视感了，
而且书中还有大量篇幅藉著女主角宣扬日本服务业的正确价值观，进行说教：
要像奴隶一样对客人一切不合理要求都要百依百顺，这是日本的美德
有男女主角，又有爱情支线，又传达日本社会的正确价值观，各类元素都齐全，可以直接拿
去当影视化的剧本了
欢迎大家讨论，尽量反驳批评我都OK，这个议题可以讨论的面向很多，我只是提到很狭隘的
那面
可以不用讨论东野圭吾，可以讨论其他作家的例子，因为被影视化的日系推理作家其实有很
多
本文要说的是这种为了迎合迎合影视化的创作，其实对文学创作是伤害，因为其实只是一
种世俗化的“商品”罢了
不过比较可以确定的是
在创作叙述性诡计的作家比较没有这个问题XD因为大部分没有办法影视化

印象中一堆

记得金田一少年事件簿的小说“上海鱼人传说杀人事件”应该算是为了拍电影而写出来的小说，不过天树征丸算是日系推理作家吗？应该也算是吧 XD