※ 引述《tontontonni (桶桶泥)》之铭言：
: 举个重要的例子(无雷可读)
: 第一章：游女的日记
: 这绝对不是一个12，13岁农村小女孩的文笔，比较像老年游女在写自传，可是作者明明是要
: 写12岁左右的女孩在写日记。很多视角感觉很不搭
: 例如游女一开始称呼“人口贩子叔叔”这个词
: 当初她在深山农村刚开始被贩卖的时候，她就称呼叔叔为“人口贩子叔叔”，奇怪，完全被
: 蒙在鼓里的她怎么会一开始就知道叔叔是“人口贩子”
: 很多剧情都不合理和一厢情愿
: 例如都已经12岁了，怎么会直到要接客才知道那群人是妓女，她不是会爬树偷看室内吗？
（一行一行推文很麻烦，所以直接回文）
原文是“人买い”，的确就是人口贩子。
但是，人口贩子又不只是专门把女孩卖去游廓，把穷人家女孩卖去有钱人家工作也是
人口贩子的业务啊。
对第一章的女主角而言，搞不好认为就是原本她在华族家工作的升级版。
不要把现代的小孩能够接收的资讯量套在那个年代上，她所能得到的对世界的理解也
就是建立在她过去的生活与经验而已。
然后，你也不要把当时的游女想像成现在的外卖，所以客人来的目的未必只为了性，
当然会有上床，但更多时候是花魁的才艺表演或两个人的模拟恋爱，她不是整天在树
上，所以也不一定可以看到。
更何况，就算看到了，她真的能知道那是什么吗？
当然，这是我的解释，你也一定可以找到这本书的其他问题，但我并无意让这个讨论
串变成我在答客问，而是想提醒一下其他读者，这本书似乎当得起更好的评价。
如此而已。

小说的后面全部都已经是每天接n客的赤裸裸性爱场所了12小女孩不可能不知道她有哪个好奇心去爬树去偷窥小屋，不可能那么赤裸裸的性交和淫叫声没有听到你要弄清楚“创作意图”与实际成果的差别。作者的创作意图是好的，可是他的“笔力”不好，没办法写好，说就是眼高手低，然后后面第三章根本是很随便了你会觉得这本好是因为作者后面列的参考书目，引用那些书写出了残酷的游女历史，用学术界的说法就类似研究回顾，或注解，这个只要愿意去做功课几乎每个作者都可以达到，至于小说的“故事”设计好不好，就要看作者的原创功力。我批评的是后者。也可以这么说，如果这个idea给横沟或连城三纪彦来写，会是很好的作品。

你为什么会在意一个觉得克莉丝蒂怎么不写密室的人讲的话?

我评论一本推理小说除了气氛与解谜的好坏之外，我另外相当注重“文笔”与“文学性”。因为我是认为并期许推理小说要有文学高度的人，推理小说是一个了不起的文学类别。而我自认我的鉴赏力有一定的水准，不会差。我能够理解你认为的“好”在哪里，不过如果只是呈现“女性悲惨处境”就给好评，那就不对了，就好像凡是歌颂女性主义就一定要给好评一样，就好像凡是歌颂黑人和LGBT就要给奥斯卡一样。你要描写女性处境，你也要写得不错，剧情故事安排得很好，才是好作品，不然就是一般罢了。三津田这系列之前没有这个问题是因为专心在制造谜题诡异气氛和解谜，这刚好是他的优点。可是这一本故意拿掉他的长处，却越发凸显他无法好好写一个社会现实小说的问题，当然这只是尝试的转型之作，当然期许他未来会越写越好。谢谢你的批评。一个作者文笔好不好，会不会设计架构与叙事，读一读就知道了。我的标准是很严格，所以给负评当然，我也可以用“轻小说”那一流放宽标准去给普评，只是我不可以用“轻小说”那一流放宽标准去给普评，只是我不愿意。这本书前面太冗长，后面太快，轻重拿捏实在太不好另外，金瓶梅楼，梅游记楼，梅园楼，取这三个馆名，会怀疑三津田的汉学造诣应该不好，汉学造诣好的日本文人不会取这种幼稚的名字

原来你是很严格的要求文学性啊，受教了！起码我还真不确定你对文学性的要求位置在哪里。

这三个馆名取得不好+1

推原PO 不需要跟桶泥计较 他在其他板都是被嘘的那个

我的立场是"勿以人废言",单一事件要独立拿出来讨论

勿以人废言，是指“君子不会因为一个人德性有缺，而便不把他说的话当一回事。”我想原原Po这么努力的阅读，还花许多时间、心力撰写心得与大家分享，应该不算吧！

东东尼要不要正常也是看版的素质吧在这里的东东尼其实跟电影版的发言挺有落差

有啦~他另一只主帐号 pketam的文还蛮正常的啦~跟他的tontonni tontontonni有很大的落差

单纯就人口贩子这一点来说，确实如本文作者讲的，并非只是把穷困家庭的女孩卖去做娼妓，虽然也是小说创作过但阿信去米行帮佣也是人口贩子仲介的，后来她的养女原本要卖去风月场所打杂，阿信她们夫妻要留下，也是可以讲价留下的