原文恕删，以下针对无反历年来的状况跟我个人与BCN的分析回复。
※ 引述《EthanLinFoto (Ethan Lin Photo)》之铭言：
: 富士：
: 自从S5Pro之后没再跟Nikon合作，一开始便铁了心做无反，然
: 后一路奋战到今天机镜群都满完善的，韧体更新与使用者体验
: 都非常的照顾用户，性能也符合职业使用(对，我工作用富士
富士并非是一开始就铁了心做无反。
S5 Pro是2006年的机器，X-PRO1是2012 CES发表（今年的刚结束，也就是6年前），这其中
有台让富士下定决心开始发展自己系统的机器，那台相机是X100。
2010年九月富士发表X100，初期所有的访谈都是同样的说法，大致上不出，因为轻便高素
质，因此用固定镜头云云，但不排除未来有发展可换镜系统的可能性。
X100是一台在话题上，还有销售上都很出色的相机，这将近两年的时间，也确实发展出了
X100的可换镜版本，瞧瞧那精美的混合式观景窗，两者是有相关的特征的。
无反的轨迹大致上是这样，大致上从Olympus E-330开始让反光镜单眼相机开始有另外一种
对焦形式：LiveView，然后是Panasonic在4/3系统的投入，最后他们彻底发挥出LiveView
的优势，正式推出了第一台无反光镜：Lumxi G1。
当年Lumix G1是台不能录影的无反光镜机种（2008,10月），大约在半年后推出了可录影的
Lumix GH1（2009,4月），而Olympus 第一台E-P1要到当年（2009,7月）才正式推出。
我们可以这么说，Panasonic先嗅到了LiveView有机会把反光镜去掉，然后实作出M43系统
，同为联盟的Olympus慢了些，但也被逼着往这个方向去迈进。
无反光镜是个很有趣的生态系，传统有单眼系统的厂家一般投入都比较慢，有投入的话都
有所保留，会想要跟原有的系统作出不同的定位。以现在来说，EOS M很类似这样，但是
Olympus发展之初也是这样的，所以你会见到他们初期的镜头画质上也不是那么满意，
举例来说，初代饼干镜的M.ZD 17mm F2.8就是。
但毕竟最后有找自己的定位，后来的PREMIUM跟PRO系列就是全力发展找到的好定位，我认
为这也确实是4/3时期后，从中得到消费者的需求的理解。
另外一个，就是像Panasonic这样的厂家，当年的Lumix G跑得非常快，对焦快，镜头素质
也够好。版上应该有很多人入门的相机是GF1，当时候搭配的Lumix 20mm F1.7可是有神饼
之称。
短法兰距的饼干镜很多，优秀的也很多，Lumix 20mm F1.7没被提到真是可惜了。
回到富士。
富士是一间很重视“相机体验”的厂商，甚至我应该这么说，他们很重视某种程度“数位
回归底片相机的操作感”。
很多版友都在相关富士跟这串讨论提到了，其实它不是那么容易被接受的。
你大概需要有对相机基本的理解、基本的爱好，如果你不理解，那很容易流于被网络的
风向带着走。
但同时也必须说，如果你喜欢那种操作的方式，确实很让人着迷。
另外富士也确实是一间很重视使用者观感的厂商，基本上韧体的更新、新功能的释放，只
要能作到的，他们会尽量给予。换个方式讲，初期的富士机种，都有一些性能上的瑕疵，
像是合焦错误，或者是对焦慢的状况（当然目前XPRO2、XT2后的机种都好很多），富士
这部分还是算很用心的去维护，提升性能跟功能。
当然也不是对他们没有不满，他这六年来，不开发专用的解raw软件让我很赌烂，虽然现在有新版软件，但基本上是把演算这块丢回去相机，不是完整的
能透过电脑处理，但本质上其实还是连线回相机，透过相机来演算。
: Canon：
: 在无反这块领域老牌canon的布局非常有趣，m1~m3试足了水深
: 终于在m5m6把机身科技树整个拉上来，但是无反终究需要装个
: 镜头，canon在无反领域真正卯足全力端出来的牛肉就是11-22
: 与22饼这两个镜头，
: 对，这两个镜头是canon近年来在投入技术堪比11-24L 的作品，
: 很多人都在问说其他家无反怎么不像canon 一样推超薄或超广
: 的产品，哪这么好做?
: 短法兰距的饼干镜也就canon 22mm、富士18mm 27mm
: 11-22 则是更op的存在，但我不懂为什么各大风景区旅游区很
: 少看到这款王牌，我自己在猜应该是多数风景摄影玩家，觉得
: 大机大镜看起来比较厉害吧(?
: 可是我纳闷，用22饼拍出的精彩作品，看过的印象少于X100系
: 列，欢迎大家跟我分享把22饼用到极致的高手。
: 接着canon值得关注的动向，是会不会把重心大量转到无反
Canon在无反光镜上的策略一直都站在算是EOS的第二台随身机身这种概念，在这种概念下
，镜头的数量，跟价格的定价上，都有一些限制在。
BCN 2017整年的销售会整个翻转，超车Sony，其实不是性能机种M5/M6的带动，而是M100
这种机器。
BCN这样的“销售量”排行，是台台不等值的概念。
Canon有M100让整个销售量起来，但Sony也不是全然完全靠高价的A7在撑，目前Sony卖最好
的相机（我知道的有台湾、日本、英国），是A6000。
简单说无反的生态是这样，高价当作技术力的展现，并维持利润，但要冲量，要靠C/P高的
机器。
Olympus在日本卖的好是有原因的，日本人基本上对五大光学厂是有很强的信赖感，而且
如前篇推文所说，只要东西好用，片幅在日本市场不是那么大的考量。
拍照成功率（防手震）、携带性、品牌信赖度、价格、通路的能见度，这部分Olympus在日
本做的相当不错，因此虽然也经过黑暗三年（2012~2015），但是也重新站稳市场，这两年
相机部门营收都不是赤字，有些许的获利。
EF-M 11-22是颗很不错的镜头，但我想不到所谓OP的程度，他的价格很公道，画质可量化
的部分很不错，C/P相当高，但有没有到“为了这颗镜头”换系统，可能还不到。
: 索尼：
: 其实也试了不少水温才决心入场，不过掌握cmos就是任性。之
: 前遇到跟canon满像的既有产品问题，但已经把重心从A转FE
Sony在初期的NEX也跟Olympus还有Canon EF-M一样，是有所保留的，因此E环镜头给人的
感觉就是画质差。
但这点从Sony A7开始，有逐渐扭转的情况。
初期我觉得很棒的镜头只有FE 55/1.8，我其实也因为这颗镜头入了A7，成为我三个常用
的无反系统之一。但是FE 24-70mm F4跟FE 28-70mm这两颗镜头不是那么优秀，原本我以
为大概会变成是另外一套NEX。
但A7的长销热卖改变了很多，Sony嗅到了市场对于“轻便无反”跟“135全片幅”的商机，
投入了更多资源，2013年A7发表至今，整个FE接环镜头增长的很快，品质也不可与NEX时
同日而语。
Sony有很多相机上的技术越来越仰赖感光元件，他们作出了很强悍的机种，初期的人机
体验不是那么好，但是他们也改的很快。A9/A7r III也聆听了很多真正在商业摄影、运动
摄影这些专业领域摄影师的意见，也确实打破无反不能用在专业这块的传统想法。
我其实蛮同意版友所说的：“富士是台会想带出去拍照的机身”，但前提是你要对相机的
操作、历史、还有能理解富士某些偏执的设计理念，但只要你能体会，会非常非常热爱，
这种热爱几近于信仰。
但我也要提出另外两个会想带出去拍照的机身厂牌，那个厂牌我会选Sony跟Olympus。
Sony很简单，你会因为它很强大的感光元件拍出来的成品，愿意忍受他残破的操作体
验，一直一直带出去拍，带回非常强大的照片素材。
Olympus的话，就是成功率，说穿了，很多时候你不用“极致”，防手震这件事情是非常
有感的，其他奇怪的科技树像是LiveComp之类更不用说，当你有基础摄影知识的时候，
用Olympus可以更省力。
你不用极致，但前提是需要有些许的妥协（不要当Pixel peeper之类的），换来的是携带
跟成功。当然这件事情可以几乎套用在所有无反系统上，但我认为Olympus是贯彻这种在
“均衡”下的设计理念最彻底的厂牌。
: Olympus与松下：
: 卯足了劲把小片幅小体积的优势彻底爆发出来
Olympus跟Panasonic就不多说了，有机会在改开文章说。