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电影与小说存在一个极大的差异：电影没有文字那样的想像空间。我举日剧
《古佃任三郎》来当作例子。先解释一下，这套影集的特点，就是它是采取
倒叙推理，“倒叙推理”是描述凶手在犯案时的经过，等到警方（或侦探）
到来命案现场之后，借由侦查推论来解明真相。
当中有一集，一个美术教授跟他发生不伦恋的学生在飞机上相遇，后来他的
学生却因为气流导致飞机震动而意外死于厕所内，为了消除自己当时人在事
发现场的证据，美术教授就伪装成机长，在飞机机舱里四处奔走。
由于影集把犯案过程拍出来给观众看，导致观众可能会觉得这个谜团很简陋
，但倘若这个谜团以小说的方式呈现，并以警察的观点来叙述（当然，作者
隐瞒凶手的身分不让读者知道），这么一来，这个故事就会变成一篇颇具意
外性的解谜小说──被小孩目击到的乘客凭空消失，而任谁都没想到这个乘
客竟利用飞机机舱的隔离性，一下子伪装成机长一下子又伪装成乘客，借此
巧妙地躲避警方的追查。
如果再更进一步地探讨文字的暧昧性，更可以讲到“叙述性诡计”，所谓的
叙述性诡计，是小说作者用来施加在读者或观众身上的一种写作策略，而非
小说中的凶手对小说中的其他人物使用，换句话说，观众或读者会被作者的
安排所欺瞒而误判剧情走向，但这个安排对剧中人物并无任何影响。
推理小说当中一个很有名的例子（为避免暴雷，我隐去书名），读者一开始
在读那本书的时候，会把书里的主角下意识地当成二十多岁血气方刚的年轻
人，因为小说中很多对主角的描写，都是青少年才会有的举动，但最后结局
揭晓，我们才知道男主角竟然是一个六七十岁的老人──这个意外性十足的
结局就是那本书最精彩的地方。
那如果将那本小说改拍成电影，那所谓的叙述性诡计就会见光死，换句话说
，那本以叙述性诡计为核心的推理小说是无法被视觉化的。
不过这也不代表所有的叙述性诡计无法视觉化，像是《灵异第六感》和《连
体阴》这两部电影都巧妙地运用了叙述性诡计，创造出震撼力十足的意外性
──前者成为众影迷津津乐道的经典鬼片，后者则是让不爱看鬼片的我大为
赞叹。
除了制造出强大的意外性，我甚至认为“叙述性诡计”是迈入图像化时代，
供推理小说继续存活发展的最后堡垒，毕竟，文字的暧昧模糊是影像无法取
代的关键。