京剧“红娘”最有名的一段唱词是“佳期”一折中的一段“反四平”：
小姐小姐多风采，君瑞君瑞大雅才。
风流不用千金买，月移花影玉人来。
今宵勾却相思债，一双情侣称心怀。
老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。
看小姐终日愁眉黛，张生只病得骨瘦如柴。
不管老夫人家法厉害，我红娘成就他鱼水和谐。
但红娘也曾经是一部禁戏。经过修改之后才能演出的。
原因正是因为那有名的“反四平”。旧词是：
小姐小姐多风采，君瑞君瑞大雅才。
风流不用千金买，月移花影玉人来。
今宵勾却相思债，无限春风抱满怀。
花心拆，游蜂采，柳腰摆，露滴牡丹开。
一个是半推半就惊又爱，好一似襄王神女赴阳台。
不管我红娘在门儿外，这冷露湿透了我的凤头鞋。
这个被禁实在怨不得人。但荀大师也不是故意要唱“粉戏”，被
评为第六才子书(另五部是庄子、离骚、史记、杜甫诗、水浒传)
的西厢记原是如此
元杂剧 王实甫 张君瑞梦莺莺
张生唱词：
[元和令]绣鞋儿刚半拆，柳腰儿够一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕挨。
云鬟仿彿坠金钗，偏宜髻儿歪。
[上马娇]我将这钮扣儿松，把缕带儿解；兰麝散幽斋。不良会把人禁害，咍，
怎不肯回过脸儿来？
[胜葫芦]我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。
将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。
[幺篇]但蘸着些麻儿上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。
半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。
西厢记在漫长的形成过程中，原是有来自于民间街头艺人的贡献。
有活水源头，但也不免有些杂质。患难中相遇的青年男女，品貌皆
优，产生情愫是自然的。强调色情的部份并无必要。
“净化”后的红娘反而更有舞台魅力。
王实甫原剧是五出，各出有楔子再加四折。要改成一个晚上演完，
不得不有取舍。荀慧生的剪裁是很不错的。因为他本身是挑班主角，
红娘的戏份自然稍重。在王氏原剧中，三个主角的份量是大致平均的。
五本连楔子二十五段中，张生主唱八段，莺莺五段，红娘七段。
王作中张生主唱的段子中，初上场来到蒲州看到黄河的一段：
[油葫芦]
九曲风涛何处显？则除是此地偏。
这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；
雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，
南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似弩箭乍离弦。
[天下乐]
只疑是银河落九天，渊泉云外悬，入东洋不离此径穿。滋洛阳千种花，
润梁园万顷田，也曾泛浮槎到日月边。
很可惜荀作没保留下来。
西厢记故事的原型是唐朝元稹的“会真记”。张生据传就是元稹本人。
元稹一代文豪，官至宰相。他的出场，配上一段类似“玉门关黄沙起
风吹如浪 耳听得战马嘶遍地牛羊”气势雄浑的写景，崔莺莺才算没有瞎了眼睛。
西厢记现代改编的成功例子，还有张君秋。配合演员的条件，张派西厢记的重点
由红娘移到了崔莺莺。对老夫人的抗争，荀派由红娘发动，张派则是崔莺莺自己
挺身而出。面对礼教、天伦跟爱情的冲突，这样的安排更有戏剧性。荀派只演到
老夫人允婚，张生晋京赴考为止。张派则一直演到张生中榜荣归团圆为止。在王
氏西厢记原剧五出中，最后一出团圆主要是交代结局，戏剧高潮已过。张派保留
这个，最重要的目的是为了要让崔莺莺有机会唱送别的那一曲
<反二黄散板>
碧云天 黄花地 西风紧
<原板>
北雁南翔。
问晓来谁染得霜林绛？
总是离人泪千行。
成就迟，分别早，叫人惆怅。
系不住骏马儿空有这柳丝长。
七香车快与我把马儿赶上，
那疏林也与我挂住了斜阳。
好叫我与张郎把知心话讲，
<散板>
远望那十里亭痛断人肠。
西风、北雁、疏林、斜阳，崔莺莺的气魄格局，就比一般“才子佳人”剧高多了。