台湾京昆剧团开春第一场演出，戏码是十三妹（2/16）及红娘（2/17），下午2：30，大
稻埕戏苑。由于两出戏的剧情都无法ㄧ言以蔽之，请恕我懒性发作，就不打字了，麻烦大
家自行参考剧团粉丝页。
西厢记在舞台上，昆曲现在还有“佳期”和“拷红”流传于世（我看过一次佳期，真是成
了困曲）。京剧则有荀慧生大师的红娘及张君秋大师的西厢记，前者以红娘为主，大花旦
应工，荀派招牌，演到张生上京赶考；后者以崔莺莺为主，唱工繁重，乃张派青衣必学之
戏，演到张生与莺莺终成眷属。荀大师的嗓音，有一种自然的娇滴滴；念白情绪分明，喜
剧的念白听着就觉得好笑，悲剧的念白听着就觉得悲伤；唱腔中的许多小拐弯，又格外增
加了嗲嗲的感觉。这种生活化的嗓音及表演，我觉得是后学者，尤其是坤旦，练也练不来
的。
既然大师难以企及，干脆就追求自己的味道。在看过的红娘中，我最喜欢的是郭小庄和王
凤云的红娘，巧笑倩兮，美目盼兮，前者带着一点英气，撮合小姐和张生让人觉得是伸张
正义而没有拉皮条的感觉；后者轻俏活泼，有如她背后的那只蝴蝶，满台翩翩，至今思之
仍如在眼前。红娘这戏算是热门戏码，较特殊的唱腔如反汉调（我小姐红晕上粉面），反
四平（小姐呀小姐妳多风采），还有南梆子（一封书倒做了婚姻媒证），四平调（看小姐
做出来许多的破绽）及其他几段流水快板摇板散板都脍炙人口， 大陆每次戏曲晚会都要
来上其中一段，复兴的开箱也免不了，票友们大概也都会；身段方面不是太吃重，不过红
娘边唱流水（叫张生隐藏在棋盘之下）边和张生一起的棋盘舞，也是一个能要上满堂采的
段落。我对陈秉蓁有信心，必能胜任愉快。但是这戏也是有武打的，就是白马将军杜确宰
了要抢崔莺莺的孙飞虎的场子，虽然其实还满短的，但到了这段时可别忘了也要给武生及
花脸们多多鼓掌。
十三妹现在并不常演，去年国光朱胜丽和温宇航演过，不过当时我俗务缠身，没能现场观
赏，不知国光是怎么演的。这戏取材自小说“儿女英雄传”，是一出清朝时就有的戏，后
经通天教主王瑶卿改为现在流行的扮相及剧本，传到后来，尚派荀派都有，风格各有不同
，尚派较为刚健，荀派则偏向花旦，当代老师辈中，刘秀荣和杜近芳也有自己的诠释。说
来感叹，我收藏有徐露的十三妹，那时她早已是青衣祭酒（不算老师辈的话），以梅派为
主，还能、也愿来此非青衣戏，现在各剧团的纯青衣们，即使有机会，可敢挑战？
此戏全本叫“弓砚缘”或“儿女英雄传”，现在通常只演悦来店和能仁寺两折（还有红柳
村和青云山等等，只是不太单独拿出来讲）。我猜大陆不演全本ㄧ是因为时间太长而场子
又琐碎，二是因为弓砚缘也者，弓是何玉凤（即十三妹，女主角，金孝萱饰演）的弓，砚
是安骥（男主角，王玺杰饰演）的砚，安骥先娶女配角张金凤（郭胜芳饰演）最后又娶何
玉凤，而大陆在京剧舞台上演一夫二妻可不行（但是古装的电视电影就可以...），于是就
不演了（正如大陆的四郎探母没有四夫人一样）。此戏情节轻松有趣，算是一出喜剧。何
玉凤英姿飒爽武艺高强，不费吹灰之力就先救了安骥又救了张金凤一家；安骥呆头呆脑文
弱书生，被骗了还帮人数钱。何玉凤除了一出场的趟马之外，没有什么了不得的身段，后
面虽然有开打，毕竟不是两军对峙千军万马的打仗，也是一下子就结束，又没有大段的唱
腔（看哪个版本，可能会有几句二六，但是唱都在安骥及青衣应工的张金凤身上），就全
看演员的京白能不能压住场子了。京白虽然听起来似乎和国语一样，但仍然是不同的。我
个人觉得，现在台湾年轻演员的京白虽然也不能说有多糟，但是听起来就不是那么一回事
。主要是因为他们一不擅儿化韵，二没有轻声，三则是一个句子里语气都一样，没有分哪
里该重哪里该轻。其他行当还好，花旦与丑角讲京白的时候最多，更该好好研究。没有老
师教，那就自己听前辈的录音，慢慢熏；再把自己的录音和前辈的录音一起放出来，就知
道差在哪里了。这个过程很长，但是有志者事竟成。毕竟，在一出讲京白的戏里，如果演
员的京白讲得不好，对观众而言，要不要掩耳疾走，真是两难啊！