我一直以为编辑就是拉缰绳的人
创作者的想法确实很重要，但作者跟读者之间的润滑剂我觉得也很重要，或者说杀杀傲气的
存在
像是尾田，越大尾就越不知道在画什么
不过藤本树就是漫画界的黄金家族成员
现在小说改编的漫画其实就不错，作者已经先有编辑控制住剧情，作画不要太夸张都不会失
败
小说就很明显，像是叹息的亡灵
Web版跟书籍的感受就有差
香格里拉开拓异境这种没有人介入的就写的让人开始看不太懂
编辑就好像动画的作画，能让作品红；但是赚不到最多的钱
现在的时代，要红不用靠出版社
如果有人能拉拉缰绳，应该能有更好的成绩

本来就重要啦，尤其对小牌的作者而言

编辑就有点像是QA吧不希望被编辑限制创作 这年头就有sns这条路

编辑代表的是资方,不然盈亏作者要自负吗?

这年头就不像是实体书时代 这么看出版社面子

电子书编辑一样重要啊，你看对岸的起点这就是我说位卑权重的原因

你可以成绩说话啊

不过我觉得那些喂读者吃屎的作者 他的作品应该也是编辑觉得OK才推出的吧 所以要不是编辑也想喂读者吃屎 就是编辑觉得自己核准的是满汉全席

不然也是有像是海贼王那种 我都不听编辑意见的

网文更有机会靠炒作红，谁炒？可以洒钱，可以圈粉，都没有的看看你有没有好编辑

中国编辑不管这个吧 不是通常都是营运官在处理

成绩够高，当然就可以不用听编辑的，但没成绩前，尊重

当然能坏你事的编辑也有不少XD

可是我看他们小作者说连题材都要编辑审捏

后来发现也不见得是都市传说

这点倒是会管没错但是通常都是帮作者回避之后还要大改的风险

而且今年番茄还被爆料出有个和编辑们有关的内幕XD

因为中国不一样 不用讨论

等等，我有点忘了是番茄还是起点，我去找找

以前还看过因为一直被举报搞得后期几乎都在改文的

中国跟日本的审核机制不太一样，不建议放一起讲中国是能不能出版，有没有危险，日本是那些越界要改

编辑就是协助漫画家进入商业化的窗口，台漫不知道是不是缺少编辑这种角色，觉得台漫在商业化很弱

不一定是犯忌讳阿，编辑觉得题材不会红也可以卡死

通常就成绩说话 毕竟起点能不能上架还是看成绩

编辑从来就不只是文字工作,是风险投资的第一线人员

台湾应该是被特定人掌控，但这些人又不是市场主流

好一点大概就会帮你找些推荐之类的

编剧本来就是要抓创作跟商业的平衡才给意见

经典的例子就火影阿

另一个案例大概就是咒术回战了吧

作品够红，作者画得过不了就休刊阿，头疼的是编辑

这年头jump就整个风格大改 作者要休就去休鬼灭说完结就完结 银魂jojo想继续慢慢画丢上月刊

越来越多人知道还是说发现，周刊连载不是常人干的

感觉啦 这年头灵魂已经不是来自作者 而是动画组原作再神动画不行就还是很难出圈原作不行动画组还能救起来

因为jump不用靠出书 花时间出电影 动画周边更赚

可能以前那个产量违反劳动法吧

动画组:什么有劳基法?

藤本树就是最标准的编辑有没有料的差别呀，周刊少年JUMP带着飞成热门大作，回去JUMP+变成梦结局.....我始终相信藤本树一直都没有改变

这有点难说 因为作家名气大了是可以自己做主的JUMP现在请谁来都马上腰斩 至少本志来说应该是头在烧他不封笔就不错了只能放它自己爽画了就怕他跳到别的出版社 只好让他到JUMP+先锁住人==

藤本编辑一直都是林士平，链锯2就藤本的问题啦，不过黄金家族是什么意思？

总觉得讲反了 你以为拉缰绳会有更好的成绩但难保不是因为没人拉缰绳才能初期走红一开始就拉缰绳的话说不定根本不会让你有可惜他们的机会