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社长最近接受韩媒采访的报导
懒人包：
1. 虽然老作品重制剧情为了“现代化”需要做一定程度的调整
但全部和谐掉又很无趣，因此还是保留不少不太政确的部分
2. 社内开发界轨的员工主动提出要跳槽做空轨
甚至愿意做三倍量的工作，请社长把他换到空轨re团队
3. 以往轨迹新作剧本常常拖到太晚才完全定案，导致开发时间所剩无几
这次空轨重制没这个问题，每个人都“看的到”完成的雏型，所以开发超顺利
4. 空轨2nd之后，下一款轨迹确定是界轨续作，学妹终于要下来了
5. 空轨重制评价太好，社长觉得只重制到空轨就结束的话也太可惜
社内有考虑并很想继续重制
6. Falcom已成长到80人的公司了(感觉加藤会长离世后变得比较敢进人)
目前在制作多线多作品的排程体系
不能保证每年都出两款游戏，但会朝这个目标发展
目前有7款作品正在开发中
7. 再次强调开发人员一直在做轨迹很累(没提伊苏)，所以需要发展多样作品的体制
以下全文Gemini翻译(微修调)
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Falcom 近藤季洋社长：“正在建立一年开发多款作品的体制，也将展现全新 IP”
作为日本的中型开发商，特别专注于 RPG 类型并深受全球玩家喜爱的 Falcom，度过了最
棒的 2025 年。代表 Falcom 的“轨迹”系列首部作品《空之轨迹》的重制版《空之轨
迹 the 1st》获得了极高评价，在销售方面也表现亮眼。
Falcom 目前正准备推出续作《空之轨迹 2nd》，并计画在 2026 年除了《空之轨迹 2nd
》外，还准备了其他新作品(京都幻都)，以达成同时推出多款作品的目标。
我们直接访问了领导 Falcom 并成功带领“轨迹”系列走向成功的 近藤季洋 社长，听取
关于《空之轨迹 the 1st》获得好评的感想、2nd 的准备进度，以及 Falcom 未来包含新
作在内的各种动向。
【在重制版中用心之处，为了做出好作品而决定像原作一样拆分发售】
问：《空之轨迹 the 1st》在韩国玩家间评价很好，对“2nd”的期待感也随之提升。与
原作相比，在“2nd”中认为最重要的部分是什么？是否有与原作不同的地方？
近藤： 基本上与《空之轨迹 the 1st》一样，我们非常重视“如果要重新制作，必
须让现代玩家及首次接触系列的开发者、新玩家都能轻松享受”。
在 2nd 中（如同当年的 SC），玩家会再次探索前作冒险过的地方。因此，我们花了很多
心思确保再次访问相同地点时的体验是良好的，必须是新鲜的探险而非重复作业；同时，
我们努力让玩家能比当年的 SC 更加无压力地享受游戏，这应该是最大的差异点。
至于与原作不同的部分，若您玩过 1st 就会发现，我们尽量不去改动那些令人惊讶的地
方。玩家不希望改变的部分，以及开发团队也不想改变的部分，我们都会保留。不过，为
了符合现代审美与便利性，我们在系统上花了不少心思。SC 需要在各个地区穿梭，虽然
有人喜欢这点，但我们也会考虑平衡性进行优化。
问：《空之轨迹 the 1st》与“2nd”在内容上联系非常紧密，甚至不玩 1 篇就无法理
解 2 篇。重制时将两部作品分开推出的原因是什么？
近藤： 单纯是因为要把两个合二为一非常困难。原本 FC 与 SC 在企划阶段是一个
游戏，但在推出 FC 后，如果 SC 的份量太小，玩家会感到失望，因此我们扩充了 SC 的
规模，结果成了比预想中更宏大的故事。要在 3D 环境下重现这些内容，特别是各位会感
受到重制版的活动剧情片段（Cutscenes）变精致了，我们判断必须分开推出才能做得充
实。
如果合在一起出，恐怕很难完整描绘出 SC 后半段的最高潮与华丽场景，所以决定在重制
版中也拆成两部来好好制作。
问：玩过 1st 后，感觉原作虽然是较久的作品且走王道剧情，但台词与事件处理仍相当
洗练。在重制时，为了将过往感性转化为现代风格，哪些部分最令您费心？
近藤： 毕竟是 20 多年前的作品，与现代感官有些差异的部分，像是关于性别的表
达等……过去的用词比较粗鲁，这部分我们有进行软化。但其中也有一些保留下来更能展
现游戏魅力的表现。
艾丝蒂尔在当时是罕见的女主角，周围的人对她说话时常很粗鲁，而艾丝蒂尔反击回去的
样子非常有特色。如果把这些全部删除，魅力就会减少。该保留到什么程度、表现到什么
地步，是我与工作人员都非常苦恼的部分。
具体举例来说，在 1st 初期有个小孩对艾丝蒂尔说“明明只是个女人却这么嚣张”的台
词。当时有员工认为这可能有问题、表现不太好，但也有意见认为艾丝蒂尔对此的反应很
有她的风格，应该保留。经过讨论后，最终决定保留。为了展现艾丝蒂尔的形象，我们针
对该留下哪些部分进行了许多讨论。
问：《空之轨迹 the 1st》在全球获得高度评价。对于这样的评价您有什么感想？您认为
能取得如此成果的原动力是什么？
近藤： 这款重制作品能获得如此好评，我感到非常高兴。要说原动力，我认为是工
作人员的动力（Motivation）非常高。
在我们还没正式宣布要开始重制《空之轨迹》时，就有员工听到传闻说社长有这个念头，
主动跑来跟我说“请把我编进那个团队”或“程式请务必交给我”。
当时我们还在开发《界之轨迹》，有开发者甚至说“我愿意做三倍的工作，请务必让我加
入《空之轨迹》团队”等等……在实际开始下令前，员工们就主动努力与思考，这是一个
巨大的原动力。
问：《空之轨迹 the 1st》被评论界与玩家一致认为是“重制的典范”。虽然问题类似，
但您认为这为何能实现？
近藤： 开发人员中，有很多原版成员至今仍留在公司。他们非常清楚当时的情况；
此外，没参加过原版、后来才加入的员工中，也有很多人是因为“喜欢《空之轨迹》”才
入社的。
制作新作时必须从零开始，每件事都要决定与确认，常会出现等待指令的时间空白。就算
让大家自由发挥，若没有方针也难以行动，难免会变慢。但《空之轨迹》大家都知道故事
内容，知道艾丝蒂尔与约修亚是什么样的孩子，后来加入的员工也知道怎么做会更好。我
们是在“能看见未来 3D 化呈现之路”的状态下进行开发的，这点影响很大。
【即使流行与时代改变，仍有被大众接受的事物；正在苦恼“轨迹”系列重制到哪里】
问：与孩子们交谈时，有时会觉得他们不再喜欢王道或少年漫画式的发展，让人感受到代
差。在变化的时代中，要做出跨世代的故事似乎不容易。开发时设定故事标准的秘诀是什
么？
近藤： 我们并没有想得那么复杂。虽然是结果论，但我们创作的故事多半是“王道
”或相当基础的东西。像是父母与孩子、没有血缘关系的兄弟等主题是人类永恒的课题，
因此即使流行改变、时代更迭，也容易被大众接受。
举过去的例子，黑白电影虽然老旧，但有趣的电影至今仍被接受。时代在变，但人类能接
受的核心是不变的，或许我们制作的东西中也包含这些元素。
不过我们并非刻意为之，而是长期以来“Falcom 做的就是这种东西”的坚持，结果变成
了这样。虽然做了很久的游戏，但根基在于“人的故事（人间Drama）”，描绘这些就是
我们的工作与方式。
问：2026 年预定推出《空之轨迹 2nd》，想请问何时能见到非重制的新作？《黎之轨迹
》1、2 篇是连续两年发售，但《界之轨迹》之后的作品似乎间隔变长了。
近藤： 应该会在《空之轨迹 2nd》之后。不过我们不想让大家等太久，《界之轨迹
》的续作本身已经在公司内部开发中，并与《空之轨迹 2nd》并行开发。
事实上，除了“轨迹”系列，我们还在准备其他作品。虽然取决于开发进度，但在《空之
轨迹 2nd》之后的“轨迹”作品，我想做的是《界之轨迹》续作。具体时程还请再稍等。
问：首款全重制作品《空之轨迹 the 1st》获得极大好评，想请问之后众多的“轨迹”作
品，计画重制到哪一部？
近藤： 现阶段还没决定要重制到哪里。其实开发人员也非常在意这点，内部已经出
现“接下来是要做 TC，还是要做《零之轨迹》”的讨论。
总之，我们先把 2nd 做完再来考虑。当初重制的目的是为了给那些因为系列长达 20 年
想入坑却望而却步的人提供入门作。
但既然获得这么高的评价，如果只在《空之轨迹》就结束重制似乎也有点可惜。虽然有想
持续重制的念头，但制定具体计画还需要时间。
【《空之轨迹 2nd》之后的“轨迹”是《界之轨迹》续作，也将展现完全新作】
问：据悉 Falcom 包含未公开作品在内共准备了 7 款新作，目前投入最多心力的是哪部
？准备这么多作品会有负担吗？
近藤： 并非只专注于某个特定作品。Falcom 是只有 80 人左右的公司，听到准备
7 种作品可能会觉得很多。
我们一直在思考员工最适合什么作品与职位。擅长讲故事的、擅长企划玩法的，我们思考
如何让他们发挥实力来进行开发。
一般来说会有市场行销考量什么角色或类型流行，但 Falcom 不太考虑这些，而是思考“
我们最擅长什么”、“做这个会很有趣”，这才构成了目前的阵容。
负担确实有，但 Falcom 是集结了“想做游戏的人”的公司，好不容易到了能进行多样挑
战的阶段，可以说现在才真正准备好大展身手。以前光是做“轨迹”跟“伊苏”就筋疲力
尽，现在范围变广了，请理解为我们已准备好提供更宽广的 Falcom 世界观。
问：Falcom 长年来维持每年 9 月出一款新作的稳定节奏，但今年准备了两款新作，内部
还有多个专案。这是否可以理解为 Falcom 正过渡到“每年能持续推出两款新作的开发体
制”？
近藤： 是否保证每年两款我还没把握，但开发多样化游戏的体制确实在逐步完善。
Falcom 当初开发 PSP 游戏时，员工不到 40 人。
现在好不容易达到 80 人并建立了开发管线（Pipeline），但与一般制作 RPG 的公司相
比规模依然偏小。我们也重视“小规模团队才做得到”的制作形式，正努力在两者间取得
平衡。
2026 年因为具备了多款作品同时并行的体制，所以正在并行开发。但若要出像《界之轨
迹》这种大份量的作品，很难断言一定能再加一款。我们目标是成为一年能做多款作品的
公司，若开发人员一直只做“轨迹”会疲惫，因此想朝向能开发多样作品的体制迈进。
问：“伊苏”与“轨迹”都是长青系列，持续下去的压力与困难应该很大。作为代表，您
最烦恼的点是什么？
近藤： 持续下去本身就是最难的事。这次重制《空之轨迹》的契机，除了吸引新玩
家，另一个重大的内部课题是“想让轨迹团队重新焕发活力（Refresh）”。
“轨迹”已是超过 20 年的系列。这是公司内部的问题：它变得像经营了 20 年的线上游
戏一样。一直开发“轨迹”的开发者会想做别的游戏，或因重复作业变得过于熟练而失去
新创意。
这系列必须等故事定下来才能进行开发，所以常重复“等待故事定稿”到“定稿后时程变
得极度紧凑”的循环。这种模式持续 20 年，累积了不少问题。
相反地，《空之轨迹》剧本都定好了，设计师从头开始就能随心所欲地行动，是个不需要
等待的作品。这是一个可以让员工在一定程度内自由发挥的作品，甚至可以说是让他们累
积的压力爆发出来的作品。考虑到这些部分来排定专案顺序、决定下一步要做什么，是我
的工作，也是我最费心的地方。
问：最后请对韩国粉丝说几句话。
近藤： 非常感谢喜爱《空之轨迹 the 1st》的玩家。如前所述，Falcom 系列作很多
，长期做下来自然会产生想做新东西的欲望。借由这次重制，我们在产生这种欲望的同时
，也重新认识到延续系列的重要性，公司内部形成了良好的氛围。
我们不仅会按顺序推出“伊苏”与“轨迹”，也正在准备新作品。希望能向大家展示更多
样的作品与类型。
Falcom 是一家为了把事情做好而显得过于慎重的公司，非常感谢各位一直以来的追随。
我们为了做游戏而努力，相信各位玩家也同样为了玩游戏而付出了努力。请大家继续关
注 Falcom 未来的动向。
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如果能进化到2年3部作品
不卡轨迹伊苏排程，又能抽空做些中型体量的作品(这次的京都幻都就是)
感觉是真的不错，有种回到古早时期法社各种尝试性IP的感觉
然后做界轨到底是多累，所有访谈都在一直强调耶XD

很累 需要思考哪边能够一直加水

界轨这么顾人怨,轨迹结局再过10年也看不到吧

笑死员工很讨厌黎轨界轨吗www

不太喜欢大长篇故事，轨迹有适合的剧情断点吗?

空12(3) 零碧 闪1234(创) 断点大概分这三区吧

空轨1+2一起玩刚好，空轨3当作番外篇看还不错，凯文QQ

新轨迹剧本太花时间，不如我们不要做新的轨迹了

好了拉 要炒冷饭还牵拖员工

好了啦 界轨那种垃圾作敢来出来卖

先做两作空轨重制，界轨的剧本就好好磨两年吧。

以前falcom游戏多元多了 魔唤精灵 双星物语 都很经典他现在好意思说要拓展范围

别在搞完全版了

我以为是八十人太多了 要裁员