[情报] 星月下的土耳其漫画
楼主: vikk33 (陈V) 2020-09-10 09:59:20
星月下的土耳其漫画
https://reurl.cc/ygMy3y
帝王时期萌芽的土耳其漫画
大多数人提及土耳其时应该想不到，除了蓝眼睛、热气球和土耳其冰淇淋以外，这个位在
欧亚交界的国家其实还与漫画有着奇妙的渊源。拥有丰富多彩的历史，土耳其漫画文化可
追溯至奥斯曼时期，当时帝国由皇帝所统治，社会风气并不民主，一般庶民无法随心所欲
地批评在上位者，为了避免招来杀身之祸，街道巷坊开始出现了现今所谓的“讽刺漫画”
。
随着时光流转，土耳其的漫画产业逐渐茁壮，题材也愈来愈多元，1870年，世界上最古早
的讽刺漫画周刊之一《Diyojen》于伊斯坦堡出版，内容以奥斯曼文创作而成，为当时的
奥斯曼帝国立下艺术领域的新里程碑。后来该周刊曾三次因政治敏感因素短暂停刊，最后
在1873年第183期后宣布彻底结束营运。不过当时的民间创作仍不间断，1908年修订宪法
后，当地出版品重新浮上台面，振兴了漫画产业。
新文字带动新风格
土耳其建立共和国后，1928年在国父凯末尔推动语言改革政策之下，才有现在的“土耳其
文”诞生，这项创新改革大幅提升土耳其国民的识字率，亦造成出版业的重大复兴。在这
个瞬息万变的年代，漫画悄悄地成为日报版面的一分子，许多著名的土耳其漫画家也都于
此时发迹。
此时期土耳其漫画的绘画风格跟以往不再相同，挥别过去专注在描绘人物细节的特点，共
和后的土耳其漫画为了因应每日快速出版的报业，改以较简易的线条创作。并且，除了人
以外，动物及物体也成了笔下主角，通常以卡通形式呈现，再搭配拉丁字母化的土耳其文
幽默叙述，使得内容更加诙谐风趣，吸引广泛读者。
另一项重大发展则是受西化影响，土耳其漫画开始跟着使用西方的符号和图案，例如头上
满天飞的星星、夸张的惊叹号等，此现象除了显现出土耳其漫画的新风貌，也象征著当时
土耳其众多改革政策下的文化产物。
拓展版图至步入低潮
至1950年前，土耳其在漫画艺术领域又陆续达成了几项里程碑：第一场新文字漫画展览、
第一位女性漫画家（赛尔玛．埃米尔奥卢，Selma Emirou）等。第二次世界大战后，
土耳其踏上对外开放的列车，外交政治、经济及新闻出版皆更加活跃，漫画产业也受这波
开放风潮迎向世界，土耳其漫画家的作品开始登上国外报章杂志，某些作品被国外博物馆
收藏，也有获得国内外竞赛肯定的经验，例如该时期著名的艺术家涂尔翰．赛尔柱（
Turhan Selçuk）在1956年获得意大利博尔迪盖拉金棕榈奖（Bordighera Alt
Palmiye）、阿里．巫米．艾尔索伊（Ali Ulvi Ersoy）在1957至1959年为美国《New
Yorker》、《Look》、《SE Post》、《Esquire》、英国《Punch》等刊物贡献作品。
这段时期的土耳其漫画绘画方式再简化外，文字也更精简，有些作品甚至完全省去文字，
直接用图说故事。1960年代后，土耳其漫画进入停滞期，除了艺术家无法再突破创新，似
乎也因为使用复杂符号和图案试图逗笑读者，却让作品过度抽象，使读者无法领悟其中笑
点，而渐渐对漫画失去兴趣。此时报章杂志所刊登的，皆是国外以及土耳其有名气的漫画
家作品，导致许多新生代漫画家错失良机。
漫画成为一种生活风格
经过低潮期后，土耳其漫画自1970年代起迈向自我检视更新期，漫画艺术再度于土耳其盛
行，且成为许多年轻人用以传递想法的媒介，至今依旧受到土耳其人民喜爱。蜕变后的土
耳其漫画不再抽象难懂，反而变得非常生动活泼；过去死板的叙述文字，转移至故事主角
身旁的泡泡对话框内，使用的文句贴近日常，故事主人翁也从无中生有的第三者，变为生
活中的真实人物，逢年过节亦会搭配土耳其各大伊斯兰节日出产相关主题漫画，一切都很
亲切，故往往能获得读者共鸣，人们也因此又重新投向漫画的怀抱。漫画成了一种新的表
达工具，有时不仅仅是幽默，更藏有创作者对社会的理念以及诉求。
艺术家埃迪尔：身为土耳其漫画家是幸运的
穿越伊斯坦堡的汽车工业区，我们爬上昏暗的斜坡，这才发现别有洞天，眼前出现一间间
艺术工作室，而目前土耳其数一数二的现代漫画家埃迪尔．亚夏欧卢（Erdil Yarolu）也选在此地建立自己的工作室——怪兽媒体公司（Canavar Medya LTD）。
毕业于土耳其艺术领域龙头米马尔希南艺术大学（Mimar Sinan Güzel Sanatlar Ü
niversitesi）雕塑系的埃迪尔，已经有卅六年的漫画创作经历，平时也会从事雕塑创作
。风趣的他一见面就表示：“我这一生从来没有工作过，应该说，因为都以画漫画为业，
我从来都不觉得是在‘工作’。”埃迪尔对于现今土耳其漫画产业抱持正面态度，且认为
自己身为土耳其漫画家是件幸运的事。
“我在世界各地都有一些当地颇具名气的漫画家朋友……等等，好像还没有妳们那边的（
指台湾及其他亚洲国家）。目前我的推特追踪人数大概有400万人，但我在西班牙最红的
漫画家友人，他却只有四、五千追踪人数，连在德国最有名的漫画家大约也只有1万5000
人追踪；特别举出这些数据并不是想炫耀，只是我从这件事发现一个很有趣的现象，那就
是土耳其人对漫画有着极高的兴趣，这项艺术自奥斯曼帝国时期就存在，一直到现在都仍
广受人民关注。所以，我觉得能当一位‘土耳其’漫画家是非常幸运的。”
土漫画对上新媒体 危机or转机？
不过，他也坦承土耳其漫画产业正遭遇小小危机，撇开近年来土耳其言论自由备受打压不
谈，网络时代的来临也深深影响了漫画产业。社群网站迅速的资讯传递，让作品可在短短
时间内触及数百万人，吸引更多读者；不过另一个问题则是艺术家的生计来源——漫画杂
志的销售量大幅下滑，过去巅峰时期每周贩售50万本漫画周刊的光景不复见，埃迪尔认为
，必须在新旧之间找寻平衡的运作模式，才能让土耳其的漫画产业稳固地立足下去。
土耳其人热爱漫画的民族性
虽然土耳其也有贩售日本动漫的土文译本，不过，普遍来说本地漫画创作还是以单幅或短
篇故事为主，鲜少有长到可发行单行本的单一漫画故事。至于内容往往脱离不了日常生活
笑话和时事讽刺，但这些题材也正中土耳其读者的心。这几年热门的土耳其漫画杂志有《
Uykusuz》、《Penguen》（已停刊）、《Leman》、《Komikaze》、《G》（已停刊
）和《Cafcaf》（已停刊），它们是透过幽默图片认识土耳其政经文化及风俗民情的现代
指标，同时也见证了土耳其现代漫画产业的发展。
至于这项艺术文化在土耳其的未来会是如何？土耳其人气漫画家埃迪尔笃定地表示，现今
漫画有着简易阅读、快速生产、影响力大、传播速度快等特质，加上土耳其本身就是个热
衷漫画的民族，因此他相信，未来土耳其漫画产业势必将持续蓬勃发展。
作者／土女时代
毕业自政大土文系的女子们所成立的第一个中文土耳其文化推广网站，旨在让更多人认识
真实又奇妙的土耳其。
http://tkturkey.com/
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帝王时期萌芽的土耳其漫画
大多数人提及土耳其时应该想不到，除了蓝眼睛、热气球和土耳其冰淇淋以外，这个位在
欧亚交界的国家其实还与漫画有着奇妙的渊源。拥有丰富多彩的历史，土耳其漫画文化可
追溯至奥斯曼时期，当时帝国由皇帝所统治，社会风气并不民主，一般庶民无法随心所欲
地批评在上位者，为了避免招来杀身之祸，街道巷坊开始出现了现今所谓的“讽刺漫画”
。
随着时光流转，土耳其的漫画产业逐渐茁壮，题材也愈来愈多元，1870年，世界上最古早
的讽刺漫画周刊之一《Diyojen》于伊斯坦堡出版，内容以奥斯曼文创作而成，为当时的
奥斯曼帝国立下艺术领域的新里程碑。后来该周刊曾三次因政治敏感因素短暂停刊，最后
在1873年第183期后宣布彻底结束营运。不过当时的民间创作仍不间断，1908年修订宪法
后，当地出版品重新浮上台面，振兴了漫画产业。
新文字带动新风格
土耳其建立共和国后，1928年在国父凯末尔推动语言改革政策之下，才有现在的“土耳其
文”诞生，这项创新改革大幅提升土耳其国民的识字率，亦造成出版业的重大复兴。在这
个瞬息万变的年代，漫画悄悄地成为日报版面的一分子，许多著名的土耳其漫画家也都于
此时发迹。
此时期土耳其漫画的绘画风格跟以往不再相同，挥别过去专注在描绘人物细节的特点，共
和后的土耳其漫画为了因应每日快速出版的报业，改以较简易的线条创作。并且，除了人
以外，动物及物体也成了笔下主角，通常以卡通形式呈现，再搭配拉丁字母化的土耳其文
幽默叙述，使得内容更加诙谐风趣，吸引广泛读者。
另一项重大发展则是受西化影响，土耳其漫画开始跟着使用西方的符号和图案，例如头上
满天飞的星星、夸张的惊叹号等，此现象除了显现出土耳其漫画的新风貌，也象征著当时
土耳其众多改革政策下的文化产物。
拓展版图至步入低潮
至1950年前，土耳其在漫画艺术领域又陆续达成了几项里程碑：第一场新文字漫画展览、
第一位女性漫画家（赛尔玛．埃米尔奥卢，Selma Emirou）等。第二次世界大战后，
土耳其踏上对外开放的列车，外交政治、经济及新闻出版皆更加活跃，漫画产业也受这波
开放风潮迎向世界，土耳其漫画家的作品开始登上国外报章杂志，某些作品被国外博物馆
收藏，也有获得国内外竞赛肯定的经验，例如该时期著名的艺术家涂尔翰．赛尔柱（
Turhan Selçuk）在1956年获得意大利博尔迪盖拉金棕榈奖（Bordighera Alt
Palmiye）、阿里．巫米．艾尔索伊（Ali Ulvi Ersoy）在1957至1959年为美国《New
Yorker》、《Look》、《SE Post》、《Esquire》、英国《Punch》等刊物贡献作品。
这段时期的土耳其漫画绘画方式再简化外，文字也更精简，有些作品甚至完全省去文字，
直接用图说故事。1960年代后，土耳其漫画进入停滞期，除了艺术家无法再突破创新，似
乎也因为使用复杂符号和图案试图逗笑读者，却让作品过度抽象，使读者无法领悟其中笑
点，而渐渐对漫画失去兴趣。此时报章杂志所刊登的，皆是国外以及土耳其有名气的漫画
家作品，导致许多新生代漫画家错失良机。
漫画成为一种生活风格
经过低潮期后，土耳其漫画自1970年代起迈向自我检视更新期，漫画艺术再度于土耳其盛
行，且成为许多年轻人用以传递想法的媒介，至今依旧受到土耳其人民喜爱。蜕变后的土
耳其漫画不再抽象难懂，反而变得非常生动活泼；过去死板的叙述文字，转移至故事主角
身旁的泡泡对话框内，使用的文句贴近日常，故事主人翁也从无中生有的第三者，变为生
活中的真实人物，逢年过节亦会搭配土耳其各大伊斯兰节日出产相关主题漫画，一切都很
亲切，故往往能获得读者共鸣，人们也因此又重新投向漫画的怀抱。漫画成了一种新的表
达工具，有时不仅仅是幽默，更藏有创作者对社会的理念以及诉求。
艺术家埃迪尔：身为土耳其漫画家是幸运的
穿越伊斯坦堡的汽车工业区，我们爬上昏暗的斜坡，这才发现别有洞天，眼前出现一间间
艺术工作室，而目前土耳其数一数二的现代漫画家埃迪尔．亚夏欧卢（Erdil Yarolu）也选在此地建立自己的工作室——怪兽媒体公司（Canavar Medya LTD）。
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我从来都不觉得是在‘工作’。”埃迪尔对于现今土耳其漫画产业抱持正面态度，且认为
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漫画家友人，他却只有四、五千追踪人数，连在德国最有名的漫画家大约也只有1万5000
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是土耳其人对漫画有着极高的兴趣，这项艺术自奥斯曼帝国时期就存在，一直到现在都仍
广受人民关注。所以，我觉得能当一位‘土耳其’漫画家是非常幸运的。”
土漫画对上新媒体 危机or转机？
不过，他也坦承土耳其漫画产业正遭遇小小危机，撇开近年来土耳其言论自由备受打压不
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志的销售量大幅下滑，过去巅峰时期每周贩售50万本漫画周刊的光景不复见，埃迪尔认为
，必须在新旧之间找寻平衡的运作模式，才能让土耳其的漫画产业稳固地立足下去。
土耳其人热爱漫画的民族性
虽然土耳其也有贩售日本动漫的土文译本，不过，普遍来说本地漫画创作还是以单幅或短
篇故事为主，鲜少有长到可发行单行本的单一漫画故事。至于内容往往脱离不了日常生活
笑话和时事讽刺，但这些题材也正中土耳其读者的心。这几年热门的土耳其漫画杂志有《
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指标，同时也见证了土耳其现代漫画产业的发展。
至于这项艺术文化在土耳其的未来会是如何？土耳其人气漫画家埃迪尔笃定地表示，现今
漫画有着简易阅读、快速生产、影响力大、传播速度快等特质，加上土耳其本身就是个热
衷漫画的民族，因此他相信，未来土耳其漫画产业势必将持续蓬勃发展。
作者／土女时代
毕业自政大土文系的女子们所成立的第一个中文土耳其文化推广网站，旨在让更多人认识
真实又奇妙的土耳其。
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