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“在日本画漫画不红是会死的”东大、京大生愿去漫画出版社　台清交却宁选择台积电
吴尚轩 2018-06-22 08:10
过去只能从各式访谈、业界传说中惊鸿一瞥的日本漫画产业幕后，在《爆漫王》、《重版
出来》等动漫、日剧陆续问世后，也逐渐让读者能一窥业界样貌。我国在民进党政府上任
以来，大力推动台漫振兴，而在当前台湾不管是创作内容或读者口味都受日漫影响至深的
情况下，是否能以日本业界的模式作为借镜或参考？
日本漫画生态中，漫画家与责任编辑的配合影响重大，责任编辑除了紧盯创作进度、安排
出版期程与事务外，重要任务还包括和漫画家讨论故事走向，甚至由编辑主导故事的情况
也是时有所闻，如《七龙珠》在责编鸟嶋和彦的建议下，风格从少年冒险转为超能格斗，
虽然开启了传奇地位，但也让作者鸟山明数次反映想结束连载。
《七龙珠》在责编鸟嶋和彦的建议下，风格从少年冒险转为超能格斗，虽然开启了传奇地
位，但也让作者鸟山明数次反映想结束连载。（资料照，取自网络）
2016年日本纸本漫画达2963亿　电子1491亿日圆
但在宛如“产品线”的作业模式下，日本却也打造了举世闻名的动漫产业，为世界最大的
动漫出口国，而根据日本全国出版协会统计，2016年度日本纸本、电子漫画销售额则分别
达到2963亿、1491亿日圆。
台日当前在编辑的人员结构与做法上有何差异？致力培养台湾漫画人才至日本连载、出道
的友善文创责任编辑黄宏荣，依据多年来与日方合作、学习产业做法的经验，从人才培养
与作品产制过程进行分析。
黄宏荣首先说明，在人员方面，日本漫画出版社如讲谈社、集英社、小学馆等，往往能招
募到东大、京大、庆应等一流大学的毕业生，为何日本业界较能吸引顶大人才？他认为，
产值、产业地位是其一，此外还有社会地位的问题。
对此黄宏荣举例，像以前台湾大人都会叫小孩不要玩电动，不过现在政府已经开始认为有
电竞产业、游戏业，对于如此转变的原因，他认为大家最基本的认知就是能不能赚钱、有
没有办法当正职来过生活，这件事首先要说服自己，再来才能说服周边的人。
黄宏荣：台湾漫画有创投的高风险 报酬却比传产还低
黄宏荣接着再提到，为何像台积电、鸿海可以招到台清交成的毕业生，漫画出版社很难招
到？因为除了非常有热情的人，其他人就业时会先思考一下这个产业有没有未来？平均薪
资水准是多少？还有这个产业的公司对未来有没有保障，像有些新兴创投薪水可能1、2年
就不见了，但薪水很高，因为高风险高报酬，这个产业能不能让人至少未来3年、5年，在
没大变动的情况下不会失业，都是大家会考虑的。台湾的漫画产业一个连载可能只有1、2
年，有着创投的高风险，但报酬率往往比传统产业低。
黄宏荣并说明，台湾几家漫画出版业都只能算中小企业，可能都无法跟一些股票上市公司
相比，而日本像小学馆、集英社、讲谈社或角川集团，已经都是国际认知的企业，至少在
东亚都有知名度，此外他们都是综合集团，像小学馆、集英社是一桥集团，讲谈社是音羽
集团，角川自己本身就是角川集团，都是日本的上市公司，这对人才的吸引力就有很大的
不同，台湾比较类似的大概就是在城邦底下的尖端，在这样的情况下，一来产业规模不一
样，二来又有公司规模上的落差，能够招募到的人才就不一样，公司能够提供的教育，职
涯训练，甚至舞台都不一样。
谈漫画编辑人才　黄宏荣：“社会化”是非常重要的一环
在编辑人才所需的特质上，黄宏荣强调，“社会化”是非常重要的一环，要能跟漫画家沟
通，他比喻漫画家就像艺术家，有独特的个性跟才能，而责任编辑要有良好的沟通能力才
能跟漫画家沟通，不是一股脑地把自己的想法强压给漫画家。此外，还要有快速蒐集各领
域资讯的能力，像要做恐怖漫画，就要蒐集血腥画面的图片，画神话题材也要寻找相关传
说给漫画家参考，而像他们的漫画家画日本黑道、高中生时，编辑也会找日剧或相关作品
让他们参考，寻找资料给漫画家，在日本的责编模式下只是基本的工作。
而拥有上述特质的编辑，要如何透过制度培养？黄宏荣说明，传统日本漫画家是师徒制，
有些老牌出版社的编辑也由老编辑带新编辑，而在跟漫画家搭配时，一开始会安排新人编
辑跟老漫画家搭配，虽然也可能会有制不住漫画家的状况，但先把比较稳定的连载给新编
辑，让他先学怎么维持，之后才能来学怎么开创，但这不能一概而论，也有新人编辑带新
人漫画家的组合，在这方面，日本的调整范围比较大，有比较多漫画家、编辑人选可以去
搭配尝试。
黄宏荣：台日漫画产制最大差异在于“持续”
除了产业结构、从业人员养成的差异外，在漫画本身的产制上，黄宏荣则认为台日最大差
异在于“持续”，不只是稳定交稿，还有所有的环节，受读者欢迎后能不能稳定地每周或
每月出新的稿子，出版社能不能稳定刊载、出单行本，稳定循环让作品累积下去。
对此他也从日本漫画家的出道过程解析，像集英社会举办手冢赏、赤冢赏，出版社都会自
己举办比赛，找出在画技或故事上有潜力的人，接着出版社会请他们画1到3话的短篇，测
试他们的稳定度跟社会化程度，看能不能跟编辑沟通、能不能独力完成30、40页，甚至60
页的漫画，很多人会阵亡在这个阶段。
关于漫画从业人员的辛苦，黄宏荣也解释，“我们对日本一直有错误的憧憬，觉得每个画
漫画都会像尾田荣一郎、做动画都会像庵野秀明、宫崎骏，但实际上不是这样。”他说，
在日本画漫画不红是会死的，像《只有神知道的世界》作者若木民喜在连载前1个月，连
家里水电费都缴不起，很多漫画家也是边打工边画漫画，像《钢之炼金术师》的作者荒川
弘从北海道搬到东京时，也是要去建筑工地，或者去深夜的便当店工作。
黄宏荣：台湾现在最大问题就是外销
“台湾现在最大问题就是外销。”黄宏荣认为，除了既有美漫、日漫、欧漫外，印尼、马
来西亚甚至泰国等东南亚国家都开始有漫画市场在形成，友善文创也有漫画作品授权到泰
国去，“但像我们去东南亚，才发现还是要跟日本、美国竞争。”
在漫画世界大战早已开打的情况下，黄宏荣也提到，像中国有腾讯、有网易这样规模的公
司，就算一开始打不赢，还可以想办法把东西学下来改良成适合自己市场，虽然质方面比
不上日本，但量跟体力是可以跟日本抗衡的；他举例，在中国上网连载漫画跟小说都要每
日更新，中小型工作室一个月可以画1500页，是用日本动画公司的方法在做漫画，一直有
作品在找有什么作品适合市场，一直不断去试错。
黄宏荣表示，政府现在想经营漫画产业，产业要有人员、技术、产品、营利甚至税务等要
素，台漫振兴现在看起来只有文化部在处理，但他认为，其实应该要有经济部、教育部、
劳动部一起加入，像是产品出来么卖？漫画家、编辑是怎样的劳动条件？像截稿时可能都
要忙到凌晨，这样劳动法规怎么适用？甚至是漫画家的税务需不需要调整？这些不单单是
靠文化部能够解决的。
“漫画家在出道前就是无业游民”
对此他指出，日本当然也有不完备之处，漫画家在出道前就是无业游民，他们是适用自行
开业者的法规，且日本稿费一下来就要扣20%源泉税，然后再课征所得税、地方税，但反
过来说，台湾漫画家甚至不知道要适用什么税制法规，而像在奖励、辅导电子业时都有税
务补助、厂房优惠、租税减免等措施，那政府要扶植漫画产业的话，有没有这些优惠？讲
到产业，应该是要院等级的横向沟通，甚至可能要上到国发会等级，因为这关系到产业的
发展跟守成，他也举例，像日本对外输出文化内容的“Cool Japan”计画，便是由首相进
行推动，并归于经济产业省底下，像台北火车站前的角川国际动漫教育机构就是一个例子
。

角川教育是学费很贵的那个?

事实上来说日本对于动漫也没好到哪

奇怪了人家想去哪上班碍到你了喔

钱呀 谁那么容易可以摆脱

靠北 台湾漫画月刊那个不就台大医学的

奇文共赏

看到他说鸿海可以招到台清交成就end了

看科系好吗

标题杀人 内文又是老调重弹 这写来骗稿费的吧

没人做功德只会出来靠杯

他自己都说是高风险低报酬了

楼下今天轮大夜吗？

又是篇废文

标题下的烂 内文又是不知道哪里来的学生的作业文~~

为啥是拿台积比编辑业???科系有一样?

钱能比？什么废文

标题在公三小 去漫画出版社有赚的比台积电多?

张飞打岳飞

日本大出版社的正职编辑薪水是很高的，而且很难进去，是大学文组的前几志愿

什么白痴标题，这些低能记者怎么不去吃屎

台湾的出版社就小，薪水低得可怜

别转风传媒的废文好吗

脑子是个好东西 我希望人人都能有一个

低能记者

数据在哪？东大生肯去出版社也肯定会有台大生肯去出版社啊没有讲常态或是个案是要怎么判断还扯漫画家 跟编辑八竿子扯不上关系

那是因为台湾没有出版社给得起台大文科该有的薪水

台湾动漫产业的出版社不叫出版社 那叫代理商简单说 台湾那些动漫出版社 还是代理和代工而已代理日本的作品 翻译成中文 然后薪水很低很低很低就是吃你兴趣来的 偏偏还很多人抢0.0就越来越低

尖端很认真要转型成台轻 结果在隔壁也骂的很惨.

可是，全世界也几乎只有日本是那样啊>g大 隔壁是哪里？话说 友善编辑是不是需要熟悉诉讼官司流程（误）

业界规模没那么大还想学那一套是不是天真了一点...

是要比什么懒叫比鸡腿？台湾所有出版社加起来还打不过人家

这篇就是台清交不会去当记者的原因

冷静点，他只是比较，没有说要照学吧

那拿台大毕业去卖鸡排的来比较可以吗

这篇点出了，至少东大跟台大都不会想当记者

记者哪个大学的啊 出来面对

记者政大的啊

什么标题

疯传媒的调性就这样，标题不耸动一点没点阅率

东大文组也进不了台积好吗

成天在那鄙视ACG 结果还要人去画漫画？

黑人问号

没给钱你想找什么人才？

公三小 台清交没文组吗

其实日本的动漫产业之国际竞争力相当于台湾的晶圆代工产业啊！

说东大生 我还以为在说Tokido

白痴...

钱才是重点

这篇有点把出版业和漫画业混在一起讲了吧？