新冠肺炎冲击日韩票房暴跌　《鬼灭》独扛1/4总收入
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight003/
新冠肺炎全球爆发，电影制作、戏院营运都受到冲击，日本、韩国去年3月疫情升温，造
成年度电影票房分别下跌5成和7成，苦不堪言。
疫情不见终点，日、韩电影寻找新模式与病毒共存，方法包括：积极规范片场防疫、转战
串流市场等。在政府补助与支援不足的状况下，地方与民间也祭出募款、提高补助金等方
式，盼能挺过危机。
去年4月日本政府颁布紧急事态宣言，电影院停业范围从关东地区扩至全国，2个月后才陆
续营业。疫情影响，全年1,017部电影上映总票房为新台币372.5亿元，只有前年的一半，
动画《鬼灭之刃剧场版无限列车篇》更占1/4。除了国内商业大片延档，好莱坞电影延档
也重挫外片票房，从前年新台币309元跌至88亿，剩不到3成。
韩国去年共有1,693部作品上映，总票房为新台币133亿元，较前年下滑七成。根据韩国电
影振兴委员会（KOFIC）公布的“韩国电影产业决算书”内容显示，前年每位观众平均会
到戏院看3.22次电影，去年降至1.15次。
疫情爆发后，韩国电影除延档外，上映作品也多在一个月内上串流，透过单次付费收看减
少损失。去年韩国最卖座的电影，是李炳宪主演、疫情前上映的《南山的部长们》；票房
排名2、3名的《魔鬼对决》《尸速列车2：感染半岛》都在疫情稍微缓和的暑假上映，才
顺利回收成本。
宋仲基《胜利号》洒6亿等不到院线　《永生战》双男神发威先卖56国版权
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight004/
新冠肺炎疫情搅局，冲击韩国影业。去年多部斥资上亿的大片一再延档，甚至放弃戏院上
映，直攻串流市场。包含入选柏林影展的《狩猎的时间》以及新台币6亿元制作的科幻片
《胜利号》，一再延档后，最终版权出售给Netflix。
孔刘和朴宝剑主演的《永生战》斥资新台币逾4亿元打造，前年10月杀青，原定去年暑假
上档，因疫情多次延档仍无法上映。今年4月追随好莱坞电影脚步，成为韩国首部戏院与
串流同步公开的电影。
对此孔刘坦言：“疫情是谁都经历到的状况，无法抱怨不公平或不满。戏院与串流同步公
开，是很自然的时代变迁，我认为应该正面看待，也是未来的趋势。”
《永生战》在韩国观影人次至少要突破300万才能打平，在韩上映不到3周，最终仅开出
38.5万观影人次，票房为新台币9,400万元。幸好《永生战》因卡司和制作团队坚强，上
映前已售出56国的版权，再加上串流版权金，应能回收成本。
是枝裕和力挺小型戏院　日本影人齐发声保护电影艺术
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight005/
疫情影响电影工作者、戏院经营者生计，日、韩政府针对电影产业追加相关预算，相关单
位也针对疫情拟定补助方案。例如日本艺术文化振兴会，便将电影制作支援的补助金提高
7％；韩国电影振兴委员会（KOFIC）依电影上映规模补助，原先向电影院征收的3%票券收
入，去年4月也宣布降为0.3％。
不过补助有限，面临倒闭危机的日本小型电影院去年4月发起“SAVE the CINEMA”企划，
包含导演是枝裕和、深田晃司、影后安藤樱等都加入声援行列。
“SAVE the CINEMA”要求政府正视小戏院在疫情间的损失，给予合理补助，获超过9万人
连署支持。他们也同时成立“MINI THEATER AID基金”进行募款，共118家戏院参加，一
个月内近3万人捐款，募得新台币8,580万元，用于协助戏院营运。
另外，演员井浦新、斋藤工、渡边真起子联手发起“mini theater park”企划，积极走
访日本全国小型戏院，收集各单位需要的协助，透过举办相关收费活动维系戏院经营。其
中包含提供演员访谈等独家特点，让购票观众观影后回家经由专属连结收看，吸引观众到
戏院看片。
“SAVE the CINEMA”和“mini theater park”企划去年启动后，持续收集各方意见来帮
助小戏院的营运，许多电影人也竭尽所能到全国各地区的戏院帮忙宣传，同心协力盼能帮
助小戏院挺过疫情危机。
疫情停工靠视讯镜头拍电影　《一尸到底》演员重聚吸百万观看
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight006/
新冠肺炎疫情冲击全球，电影的拍摄现场也因疫情发生变化。除了复工后开始导入相关的
防疫规范外，日本在去年4月首度颁布紧急事态宣言，全面停工期间宅在家中的电影工作
者开始思考各种制作电影的可能性，陆续出现“远距拍摄”型态的作品。
《一尸到底》导演上田慎一郎集结该片演员，制作短篇电影《一尸到底 远距大作战》，
演员透过电脑视讯镜头或手机录影协助拍摄，再由上田进行剪辑等后制工作，以18天完成
。尽管画面丰富度不如电影，但靠着精彩故事和演员的演技实力，在YouTube观看次数已
突破百万。
《在世界的中心呼喊爱情》电影导演行定勋也加入远距制作的行列，去年4月找来柄本佑
、高良健吾、有村架纯等豪华卡司推出短篇电影《今天发生的事情 a day in the home》
；5月紧接着再请到中井贵一、二阶堂富美等人拍摄《现在的话似乎能说出口》（暂译）
，采期间限定免费收看的形式公开；其他如斋藤工也号召电影圈好友制作远距电影。
为了持续出产作品，日、韩制作方也陆续制定相关规范，每天定期测量体温、现场清洁消
毒是基本，日本更要求剧组定期接受筛检，确认无人感染才开工。过往经常可见到的外汇
自助餐放饭模式，也不再出现，多采事前分装餐盒，减少交叉感染。
马东石《犯罪都市2》越南梦碎靠CG　韩片包机跨海取景抗疫
https://www.mirrormedia.mg/story/20210609insight007/
近年韩国电影积极到海外取景，去年不少作品已到当地开工，却因新冠肺炎疫情临时喊卡
返国。马东石主演的《犯罪都市2》即为苦主之一，该片去年3月赴越南拍摄，因疫情停工
，原定等疫情趋缓后再到当地拍摄，却不见好转，今年2月派员赴越南拍需要的画面后，
演员改在韩国拍摄再以CG合成。
不过在预算允许下，仍有剧组出国。制作费超过新台币5亿元、由玄彬、黄晸玟主演的电
影《交涉》，原定去年3月在约旦取景，延期后积极与约旦政府沟通，最后获准。该片去
年7月包机前往当地，配合隔离后，展开为期两个月的拍摄，演员回到韩国后也得依照政
府规定隔离。
韩国地方政府也积极邀制作团队到当地拍摄，其中以釜山、济州岛最积极。釜山影像委员
会去年放宽拍摄补助条件、提高补助金额，通过审核的作品可获全额饮食、场地使用、燃
油费等补助，住宿则补助一半。
一番努力下，去年包含姜河那与千玗嬉的《如果雨之后》、赵震雄《对外秘：权力的诞生
》等22部电影去釜山拍摄，较前年的17部更多，今年1至3月也有11部电影申请到釜山开镜
。
疫情短时间难以完全消灭，日、韩电影人这一年来为维护电影艺术，多管齐下，尽力找出
与病毒共存的方式，值得借镜。